中國圓號理論研究的進步與發展

刁書濱

摘要：圓號作為一種西洋樂器又被稱作“法國號”。早在古希臘和古羅馬時代為了應用于戰爭人類就發明了用動物的空角制成的號角，因其傳播距離比直接用人聲傳播要遠得多，普遍把他當作狩獵時傳達信息的工具，所以現在仍有不少國家把圓號稱為“森林的號角”。本文就圓號自傳入中國后在本土建立的圓號理論進行分析和研究，指出中國圓號理論研究的取得、突破以及未來發展方向，對今后我國圓號理論研究工作提出了相關見解和建議。

關鍵詞：中國圓號理論 研究 進步與發展

新中國建立初期，我國的圓號理論研究是薄弱環節，只有少量的樂評在刊登在一些報刊之上。直到1976年，《樂器》刊登了《銅管樂器》一文，該文系統地介紹和評價銅管樂器的制作材質以及發音原理等方面內容，并粗略地介紹了銅管樂器的起源與發展進程，中國的圓號理論研究模糊地開始萌芽。這篇文章也被學術界視為是新中國第一篇關于銅管類樂器的評介性文章，而進入到20世紀80年代后，隨著經濟的發展與社會的進步，人們逐漸重視起銅管樂器的理論研究，國外學者的一些理論性的研究文章在中文期刊上也開始出現了，而國內一些學者所著有關中國圓號的理論性文章也開始大量的發表，中國的圓號理論研究工作正式開啟。

一、中國圓號理論的發展史

朱起東是新中國著名管樂器教育家，早年撰寫了《銅管樂器的復音演奏技巧》一文，這篇文章被認作是新中國成立后銅管樂器領域長篇理論研究第一文。凸顯出他對管樂器的理論研究十分重視的態度。此外朱起東還發表了理論性文章對管樂器發聲和音色較準等方面的內容有所研究，這為我國的銅管樂器理論研究開拓了先河。中國學者與國外演奏家也互訪頻繁，尤其是在1981年，美國圓號演奏家道格拉斯·希爾教授到中央音樂學院進行了公開講學，他給當時音樂學院的學生聲情并茂地講解和示范演奏了諸多國外大師的著名圓號作品，在當時產生極大地轟動效應，推動了我國圓號理論研究的發展。

圓號演奏在內容的廣度與深度上得以迅速擴展，中國音樂人也是積極創新并做出了突出的貢獻，不斷有新的圓號音樂創作被探索和重視。這其中的典型代表是李立章先生，李立章工作于西安音樂學院，他對近百年來圓號在中國傳播的脈絡進行了梳理并做了簡要介紹，高度贊揚了諸位老前輩為中國圓號事業做出的突出奉獻，推動了中國圓號音樂繼往開來的發展。

二十世紀九十年代可以說是圓號理論研究發展的一個轉折時期，這一時期的研究逐漸推動了新世紀中國圓號理論走向一個高峰。這一時期的文章很多都是很有高屋建瓴的，為中國圓號理論形成了深厚的底蘊，也推動了我國圓號理論研究工作的進一步發展。在這一時期，國內圓號工作者也開始拓寬圓號理論研究的思路，將中國本土的圓號作品與國外圓號作品進行分析和借鑒，求同存異取長補短，使我國圓號的理論性研究走向了一個嶄新的臺階，理論不斷向專業性和全面性展開。

21世紀初，圓號理論研究方面工作向前邁進一大步，眾多學者從圓號理論研究的各個方向不僅做出了精確分析還進行了深入的思考，高質量的圓號理論研究的文章層出不窮，國內杰出的圓號工作者層出不窮，他們之間通過定時和定期的交流，產生了很多理論思想上的融合和發展，在學術探討方面更是能夠做到與時俱進，對于新元素的產生和發展提供著源源不斷的思路。中西方的圓號理論融合也是這一時期大發展和大融合的，這一時期可以說是我國的圓號理論研究性工作取得了長足的發展。

二、中國圓號理論研究進步的方向

中國圓號倫倫研究大發展和大融合的全面興起時期是在進入新世紀之后，高水平、高質量的圓號演奏作品在這一時期創作的數量是十分巨大的。也正是由于這樣的高質量的創作大繁榮使中國的圓號理論研究更進一步發展，是我國的圓號理論研究具有了顯著的規模，以創造具有中國圓號特色的理論為目標，對圓號理論進行正確有效地運用。

我國的音樂研究人員在發展完善我國圓號的理論基礎工作時，對圓號理論提出新的見解就要堅持實際出發與時代發展相互融合的原則，使圓號理論研究的層次得到更高水平的提升；圓號演奏家們，在演奏作品時不應只是單純機械的演奏，更應該做到深層次地理解作品，理解圓號作品深藏于其中的圓號理論，才使得作品演奏起來更加生動出彩；作為一個優秀的音樂人一定要堅持學習，尤其是在圓號理論研究上更是應該不斷加強學習，注重作品的演奏效果，加強理論研究和演奏實踐相結合，不斷總結和思考，要有自己的學習演奏的感悟，在學習過程中不斷的提高自己的理論研究水平。

三、結語

圓號的理論研究脫離不開科技的進步，尤其是社會的進步對于圓號的理論研究起著不可估量的推動作用，使得圓號被人們廣泛的學習認識和掌握。高質量的圓號作品是需要理論支撐的，需要理論的不斷發展和創新，圓號的演奏技術也需要做出更多的嘗試，雙管齊下必將加快我國圓號事業的發展。

參考文獻：

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