賈桂蘭從藝生涯二三事

文/王素寧

賈桂蘭（1912-1998），藝名小金剛鉆，河北安次縣（今廊坊市安次區(qū)）人。自幼學(xué)藝，11歲登臺(tái)，曾輾轉(zhuǎn)山西、東北從藝，工河北梆子青衣，代表劇目《杜十娘》《宋金郎》《哭長(zhǎng)城》《葡萄會(huì)》等。1947年11月石家莊解放時(shí)帶頭組織藝人慰問子弟兵，隨后參加解放軍第十二大隊(duì)宣傳隊(duì)，1948年調(diào)延安平劇院（時(shí)已遷石家莊）。新中國(guó)成立后，歷任河北省戲曲改進(jìn)會(huì)戲曲演員訓(xùn)練班主任，省河北梆子劇團(tuán)、省青年躍進(jìn)劇團(tuán)、省戲劇學(xué)校、省藝術(shù)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，中國(guó)劇協(xié)理事、河北省劇協(xié)副主席等。第三屆全國(guó)人大代表，第四、五屆河北省政協(xié)委員。

賈桂蘭的名字，現(xiàn)在的年輕觀眾可能不大熟悉，而在早年，她卻是河北梆子界大名鼎鼎的人物，在京津冀及東北頗有影響，至今她的傳人、再傳人，仍然活躍在京津冀舞臺(tái)上。筆者與賈桂蘭老師共事多年，深知她不僅藝術(shù)造詣深，影響大，而且特別“講政治”，是一位名副其實(shí)的“革命藝人”。

參加解放軍第十二大隊(duì)藝術(shù)人生的一次大轉(zhuǎn)折

舊社會(huì)，藝人大都飽受磨難，為了生計(jì)，顛沛流離，賈桂蘭也不例外。十六七歲時(shí)，她隨家人到了山西太原，在那里靠唱戲難以度日，后又輾轉(zhuǎn)石家莊、保定、天津，二十三四歲時(shí)到了東北哈爾濱、沈陽，在那里，她搭京劇班唱京劇。因當(dāng)年在東北的河北人很多，喜歡聽河北梆子，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)改學(xué)了河北梆子。這一改，使她的唱腔高亢激越，高音尖而脆，中音寬而厚，給人以“清風(fēng)明月、鶴唳長(zhǎng)空”之感，一下子唱紅東北，成了著名的河北梆子演員。

1979年，賈桂蘭在第四屆全國(guó)文代會(huì)上

在東北演藝幾年，正是日本帝國(guó)主義加緊侵華之時(shí)，雖然賈桂蘭藝有所成，但飽受欺凌，于是1943年她隨父母回到河北家鄉(xiāng)。可是，家鄉(xiāng)同樣是在日本軍國(guó)主義的鐵蹄蹂躪之下，戲班散了，生活難以為繼。直到1945年8月日本宣布無條件投降，再到1947年11月石家莊解放，賈桂蘭才獲得藝術(shù)新生。

在解放后的石家莊，有一天賈桂蘭和幾個(gè)演員去參加一個(gè)大會(huì)，她見臺(tái)上站著一位身材魁梧的解放軍首長(zhǎng)正在講話，并指揮著給戰(zhàn)士發(fā)獎(jiǎng)，給老百姓發(fā)救濟(jì)物品。而臺(tái)下，有許多京劇、評(píng)劇、絲弦劇團(tuán)的藝人，個(gè)個(gè)心情激動(dòng)，紛紛表示要為解放軍進(jìn)行慰問演出。這時(shí)，賈桂蘭也坐不住了，她想，自己作為一個(gè)愛國(guó)的河北梆子藝人，在歡慶解放的日子，能無所作為呢？絕不能！她和幾個(gè)演員商量后，馬上跳到臺(tái)上，向那位首長(zhǎng)深深鞠了個(gè)躬后便說：“首長(zhǎng)，應(yīng)該把零散的河北梆子藝人組織起來，成立班社，為解放軍進(jìn)行慰問演出！”首長(zhǎng)當(dāng)即高興地答應(yīng)了她的要求，并責(zé)成她組織一個(gè)梆子團(tuán)，說有什么困難，解放軍幫助解決。

會(huì)后，賈桂蘭四處張羅，很快組織起一個(gè)劇團(tuán)，取名“共和班”。大家東拼西湊找來一些戲裝，賈桂蘭把自己的戲裝、切末全拿出來。那位首長(zhǎng)也派人給他們送去糧食和其他物品。隨后，劇團(tuán)廣泛開展起慰問解放軍的演出活動(dòng)。

慰問演出活動(dòng)開展得紅紅火火，深受指戰(zhàn)員歡迎。部隊(duì)又給劇團(tuán)找了一個(gè)原國(guó)民黨軍隊(duì)的汽車庫，讓他們?cè)谀抢餇I(yíng)業(yè)演出以維持生活，并為之起名“新新戲園”；賈桂蘭馬不停蹄組織大家搭舞臺(tái)，還給觀眾做了許多小板凳。

后來賈桂蘭才知道，那位首長(zhǎng)是著名戲劇、電影藝術(shù)家崔嵬。

有一天，有兩位解放軍同志到家中看望賈桂蘭，開始她不知有什么事。原來，為首的那位解放軍同志是十二大隊(duì)十連指導(dǎo)員賈伯生，也是十二大隊(duì)宣傳隊(duì)指導(dǎo)員。他說，在新新戲園看過賈桂蘭主演的《杜十娘》，深深打動(dòng)了他，特來家中看望，并希望劇團(tuán)與十二大隊(duì)宣傳隊(duì)合作演出。

十二大隊(duì)在延安時(shí)是中央警衛(wèi)團(tuán)，附設(shè)有一個(gè)宣傳隊(duì)，唱京劇也唱河北梆子。1947年這個(gè)警衛(wèi)團(tuán)到華北后改為第十二大隊(duì)（1949年進(jìn)京后又改為中央警衛(wèi)師），石家莊解放后十二大隊(duì)進(jìn)駐石家莊，宣傳隊(duì)編為十連，擔(dān)負(fù)新新戲園一帶的警戒任務(wù)。宣傳隊(duì)為物色演員而充實(shí)自己，警戒之余常常看戲，賈桂蘭的表演使他們感動(dòng)，所以才有了這次造訪。

對(duì)“合作演出”的盛邀，賈桂蘭非常高興，毫不猶豫地答應(yīng)下來。但考慮到自己馬上走，“共和班”的演出會(huì)受影響，就說：“我白天在新新演戲，晚上到十二大隊(duì)演戲，過渡一些日子行嗎？”賈伯生高興地同意了。過了一段時(shí)間，共和班由他人挑班，賈桂蘭徹底進(jìn)入了十二大隊(duì)，成為她藝術(shù)人生的一次大轉(zhuǎn)折。

進(jìn)入十二大隊(duì)后，賈桂蘭除演代表劇目外，還主演了反映土地革命、反租反霸的《反南陽》，反響強(qiáng)烈；1948年秋在石家莊橋東一個(gè)劇場(chǎng)為毛澤東主席演出，賈桂蘭激動(dòng)不已。她說：“舊社會(huì)的藝人，翻身了，有地位啦！”

她一人代表河北參加全國(guó)戲曲觀摩演出

1952年10月6日-11月14日，文化部在京舉辦第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。這是新中國(guó)成立后舉辦的首屆全國(guó)劇事盛會(huì)，許多省市都派出強(qiáng)大陣容參演，而河北只有賈桂蘭一人去演出《杜十娘》，這在今天看來不可思議。因?yàn)閼蚯鷦∧垦莩霾幌窀璩輪T、單口相聲、快板書可以一人單挑，而必須有其他角色、樂隊(duì)、道具等一干人馬。一個(gè)人怎么演《杜十娘》？

當(dāng)時(shí)的情況是：1951年河北省實(shí)驗(yàn)劇院中的京劇、河北梆子兩個(gè)劇種分開演出，籌備成立河北梆子劇團(tuán)，賈桂蘭是籌委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)成員之一。1952年10月全國(guó)戲曲觀摩演出前，賈桂蘭滿以為劇團(tuán)會(huì)抽出一部分演員，加工排練參演劇目。可后來，上級(jí)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)說，梆子劇團(tuán)籌備不久，人員也缺，實(shí)在抽不出人來，只讓賈桂蘭一人參加。同時(shí)，決定商請(qǐng)與天津市河北梆子劇團(tuán)合作，由天津配演員、配樂隊(duì)及舞美道具。賈桂蘭想，這倒也是個(gè)辦法，天津的演員她也熟悉，就只身到了天津。

到天津后，天津市河北梆子劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和演員對(duì)賈桂蘭非常熱情。在天津，賈桂蘭一面參加日常的演出活動(dòng)，一面排練赴京參演劇目《杜十娘》（賈飾主角杜十娘）。這個(gè)劇目是河北定的，不能變，而配角、服裝、樂隊(duì)、道具都由天津承擔(dān)。

但與自己劇團(tuán)排戲不同的是，這次排練必須與天津的演員、樂隊(duì)重新磨合，很費(fèi)功夫。所幸的是，此劇在天津排演時(shí)得到阿甲（《紅燈記》導(dǎo)演、編劇之一）和戲曲專家任桂林的指導(dǎo)，又有名家王玉磬配李甲、王福安配孫富，總體效果還是可以的。只是因時(shí)間緊迫，劇本重新修改的部分還未來得及很好地消化，就進(jìn)京了。參演時(shí)，賈桂蘭平時(shí)的水平?jīng)]有充分發(fā)揮出來，她只得了個(gè)演員表演三等獎(jiǎng)。

在頒獎(jiǎng)大會(huì)上，獲獎(jiǎng)演員代表上臺(tái)講話，河北只有賈桂蘭一人，大家就推她上臺(tái)。筆者知道賈桂蘭不擅大會(huì)講話，上世紀(jì)80年代初，在一次與她閑談時(shí)，曾問她那次赴京演出和上臺(tái)講話的情況。她說：“梅蘭芳先生講完后，大家就把我推上臺(tái)。我會(huì)講什么呢？你知道我是個(gè)沒有文化的人，也從沒在那么大的場(chǎng)合講過話。本想說，‘藝人翻身了，成了國(guó)家的主人，有共產(chǎn)黨、毛主席的領(lǐng)導(dǎo)，再也不受人欺負(fù)了……’可一上臺(tái)，只覺得暈頭轉(zhuǎn)向，也不知說了幾句什么，就往下走，兩個(gè)年輕的同志趕緊把我攙扶下了臺(tái)。”

赴朝慰問志愿軍指戰(zhàn)員每天演出十多個(gè)小時(shí)

1953年8月1日，賈桂蘭所在的河北省河北梆子劇團(tuán)改制為國(guó)營(yíng)。此間，劇團(tuán)接到一個(gè)極為光榮的任務(wù)——參加第三屆赴朝慰問演出。因人數(shù)有限制，全團(tuán)只能去50名，人人積極爭(zhēng)取，賈桂蘭有幸成為正式團(tuán)員，她激動(dòng)的心情難以言表。

當(dāng)時(shí)，朝鮮已停戰(zhàn)，慰問團(tuán)的同志們一踏上朝鮮國(guó)土，馬上開展繁忙的慰問活動(dòng)。賈桂蘭除參加正式演出外，還積極參加慰問團(tuán)的其他慰問活動(dòng)。她在聽指戰(zhàn)員介紹戰(zhàn)場(chǎng)上英雄事跡的時(shí)候，常被感動(dòng)得熱淚盈眶……她說：“在英雄的國(guó)土上，在英雄的軍民面前，我們能做什么呢？唯一的就是搞好慰問演出工作，爭(zhēng)取讓每個(gè)志愿軍指戰(zhàn)員都能看到我們的戲。”

同團(tuán)赴朝的音樂家邵錫銘回憶，每次慰問演出時(shí)，賈桂蘭都是嚴(yán)肅認(rèn)真，特別賣力氣，即使嗓子啞了也堅(jiān)持演出。他們每天一般都是兩場(chǎng)戲，有時(shí)3場(chǎng)，每場(chǎng)至少演4個(gè)小時(shí)，有時(shí)每場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)6個(gè)小時(shí)，賈桂蘭每場(chǎng)都堅(jiān)持到底，從不叫累。

賈桂蘭（右）晚年在教學(xué)

有一天慰問團(tuán)在一個(gè)山坳里為志愿軍演出《蝴蝶杯》，正演到“藏舟”一折，天下起雨來。這時(shí)賈桂蘭正巧沒在場(chǎng)上，她在后臺(tái)看見志愿軍冒雨看戲?qū)嵲谛耐矗惆蜒萋殕T帶的雨衣、油布及其他可以防雨的東西，全讓大家扔給看戲的志愿軍。可戰(zhàn)士們堅(jiān)持冒雨看戲，又一件一件地抱到臺(tái)上，大家又抱下去，戰(zhàn)士又抱上來……就這樣，演員在臺(tái)上精神飽滿地演出，戰(zhàn)士們?cè)谂_(tái)下紋絲不動(dòng)地看戲，直到全劇演完。

“說實(shí)在的，赴朝慰問演出，確實(shí)是夠累的。”賈桂蘭回憶說，“每天都有十多個(gè)小時(shí)的演出活動(dòng)，還經(jīng)常進(jìn)伙房為炊事班的戰(zhàn)士演出，為傷病員同志演出。有時(shí)還要向志愿軍報(bào)告國(guó)內(nèi)建設(shè)和支援抗美援朝情況，要聽志愿軍報(bào)告英雄事跡，還要抽出時(shí)間為戰(zhàn)士們縫補(bǔ)衣服、洗衣服……”

賈桂蘭生前常向省藝校師生們講述赴朝慰問的情況，她說，在朝鮮時(shí)，雖然每天非常勞累，睡眠太少，晚上腿疼得上不去炕，可在志愿軍英雄精神的鼓舞下，我們不但不怕累，而且更提高了思想，練功排戲更有使不完的勁兒。演員們不講條件，就在山坡上練功，拿大頂、翻跟頭，掄起刀槍打把子。她還舉了個(gè)例子說，有一位老同志，在國(guó)內(nèi)因工資級(jí)別評(píng)得低，曾一度鬧情緒，聆聽了志愿軍英雄們的壯舉，他表示：以后再不鬧個(gè)人主義，就是工資再低，也要好好工作。“赴朝慰問我們雖然付出了辛勞，但思想上卻大大提高了！”

賈桂蘭雖然離開我們已經(jīng)17年了，但她雙馨的德藝，仍在我省戲劇界傳揚(yáng)，并發(fā)揚(yáng)光大。