難以釋懷的長(zhǎng)江情結(jié)

呂琳+++田可文

作曲家王世光先生眾多的聲樂(lè)作品中，有一首歌曲不能不被提及，那就是1984年為電視片《話說(shuō)長(zhǎng)江》片頭音樂(lè)填詞而成的《長(zhǎng)江之歌》。這首大氣磅礴、慷慨激揚(yáng)的歌曲，通過(guò)贊美長(zhǎng)江轉(zhuǎn)而表現(xiàn)中華民族的偉大精神，后來(lái)似乎成為了長(zhǎng)江的象征。按照王世光先生的話說(shuō)，自那以后，他就與長(zhǎng)江結(jié)下不解之緣。他認(rèn)為，《長(zhǎng)江之歌》雖然得到了大家的認(rèn)可，但歌曲的容量畢竟有限，只有交響樂(lè)的規(guī)模、氣勢(shì)和長(zhǎng)度，才能使“長(zhǎng)江”這一主題得到深化與提升。2007年，湖北省省委省政府邀約王世光先生創(chuàng)作《長(zhǎng)江交響曲》，他僅用了4個(gè)月便完成了作品的創(chuàng)作。2007年9月29日，由指揮家李心草執(zhí)棒、湖北交響樂(lè)團(tuán)在武漢琴臺(tái)大劇院”舉行了《長(zhǎng)江交響曲》的首演，獲得圓滿的成功。時(shí)隔8年的2015年5月12日，王世光先生以《長(zhǎng)江交響曲》為主要曲目的音樂(lè)會(huì)，再度奏響武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳。

王世光先生1963年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，曾任中央歌劇院院長(zhǎng)，中央歌劇芭蕾舞劇院院長(zhǎng)，中國(guó)音協(xié)副主席，全國(guó)第八、九、十屆政協(xié)委員。其作品體裁廣泛，如歌劇《第一百個(gè)新娘》《馬可·波羅》《山林之夢(mèng)》等6部、交響清唱?jiǎng)?部、交響曲2部、民族管弦樂(lè)組曲3部以及鋼琴協(xié)奏曲、三重協(xié)奏組曲、聲樂(lè)曲、器樂(lè)曲、電視音樂(lè)等多部。這其中最為熟知的還是《長(zhǎng)江之歌》，那動(dòng)人的旋律使人一曲難忘，而他的《長(zhǎng)江交響曲》正是秉承了《長(zhǎng)江之歌》的主題音調(diào)，而又展現(xiàn)出長(zhǎng)江的宏大、熱情、奔放的性格，反映了偉大祖國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)、民族的偉大復(fù)興，以及人民對(duì)“母親河——長(zhǎng)江”的深厚情誼。

本次音樂(lè)會(huì)由上海音樂(lè)學(xué)院指揮系副主任王燕執(zhí)棒、湖北交響樂(lè)團(tuán)與湖北省歌劇舞劇院合唱團(tuán)聯(lián)袂演出。

音樂(lè)會(huì)以王世光先生的歌劇《第一百個(gè)新娘》序曲開(kāi)始。該作品取材于維吾爾族著名的《阿凡提的故事》，1981年由中央歌劇院首演。其序曲較多地運(yùn)用了維吾爾族音樂(lè)元素，樂(lè)曲在王燕的棒下顯得異常熱情、奔放，表現(xiàn)出一片異域的風(fēng)情。

接下來(lái)是王先生2005年為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而作的單樂(lè)章鋼琴協(xié)奏曲《松花江上》，這部以張寒暉1937年寫下的《松花江上》為基本素材而再度創(chuàng)作的作品，并非以原歌曲為基本材料進(jìn)行變奏的寫法，而是受其音調(diào)的啟發(fā)，進(jìn)行更為自由的創(chuàng)意寫作。這首作品非常自由，不受既定曲式的束縛，成為自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。尤其到再現(xiàn)部，以副部主題先現(xiàn)、主部主題后現(xiàn)的倒裝形態(tài)，更好地抒發(fā)了作曲家涌動(dòng)的激情、聯(lián)翩的浮想，表達(dá)對(duì)悲壯歷史的追思，充滿了對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限向往。該作品的鋼琴部分由指揮家王燕親自擔(dān)綱，她的演奏極富張力與動(dòng)感。這位7歲就在家鄉(xiāng)武漢登臺(tái)演奏、16歲就舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的武漢籍音樂(lè)家，將自己無(wú)限的激情融入到作品之中。稍顯不足的是，樂(lè)隊(duì)音響在某些地方似乎還可以再克制一點(diǎn)，以便更加突出鋼琴聲部。究其原因可能是由指揮家自己演奏鋼琴，而照顧樂(lè)隊(duì)不足。

上半場(chǎng)最后的曲目是王世光先生的歌劇《馬可·波羅》選段。這部歌劇雖然是按照西洋正歌劇的樣式來(lái)寫作，但在美學(xué)觀念和藝術(shù)手法上都表現(xiàn)出藝術(shù)家的主體意識(shí)與個(gè)性創(chuàng)造，充分發(fā)揮歌劇詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的作用，最大限度地表達(dá)出音樂(lè)的戲劇性，并重視合唱與交響樂(lè)隊(duì)的相互作用。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由男中音歌唱家、武漢音樂(lè)學(xué)院特聘教授賀磊明演唱作惡多端的權(quán)臣阿合馬的詠嘆調(diào)《陰風(fēng)颯颯》。他無(wú)論是在聲音的表現(xiàn)上或是對(duì)人物的刻畫上，都發(fā)揮得酣暢淋漓。據(jù)王世光先生介紹，這個(gè)人物原本就是按照賀磊明的聲音而設(shè)計(jì)的，因?yàn)橘R磊明20世紀(jì)90年代就在中央歌劇院工作，這個(gè)劇中人物便是由他首演的。第二首是馬可·波羅的詠嘆調(diào)《永別了，美好的青春》，在劇中，馬可·波羅深知自己必死無(wú)疑時(shí)，懷著對(duì)故鄉(xiāng)的思念，飽含對(duì)索倫姑娘的愛(ài)情，唱出的青春年華的辭世之歌。

本場(chǎng)演出版本的馬可·波羅由程飛與王敏兩人共同擔(dān)任，這兩個(gè)男高音音質(zhì)不太相同，程飛為戲劇男高音，聲音厚重，王敏稍偏抒情男高音，聲音飄逸，兩人各有千秋，都較好地表達(dá)了馬可·波羅的人物性格。第三首是索倫的詠嘆調(diào)《幸福，幸福》及索倫、馬可·波羅與忽必烈的三重唱和終曲，選自歌劇第四幕：忽必烈大帝赦免了馬可·波羅，把解救出的索倫送到他面前。被折磨的奄奄一息的索倫在感受著生命與愛(ài)情的幸福中死去。女高音章瑛的聲音極具穿透力，盡管表現(xiàn)的是即將去世的索倫，但她的高音區(qū)在有控制的條件下也極富戲劇性，很好地表現(xiàn)出見(jiàn)到愛(ài)人的熾熱感情與病入膏肓的生理狀態(tài)；程飛飾演的馬可·波羅也以最大的情感投入，以渾厚的戲劇男高音的聲音，表達(dá)出對(duì)索倫的愛(ài)戀、對(duì)美好生活的向往；而男中音易俊飾演的忽必烈大帝，則用深沉的音色表現(xiàn)出威嚴(yán)的身份和對(duì)索倫與馬可·波羅的祝福；終曲是合唱隊(duì)演唱，61人的混聲合唱團(tuán)，表現(xiàn)出威風(fēng)凜凜的莊嚴(yán)氣勢(shì)以及對(duì)愛(ài)情的無(wú)限謳歌，聲部層次分明、音色和諧，體現(xiàn)出高水平的合唱團(tuán)的良好素養(yǎng)。

中場(chǎng)休息后是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的重頭曲目《長(zhǎng)江交響曲》。作品以交響樂(lè)為載體，以長(zhǎng)江為精神象征，反映了中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程，表現(xiàn)中國(guó)人民對(duì)“母親河”崇敬和熱愛(ài)的深厚情感。《長(zhǎng)江交響曲》是用傳統(tǒng)的交響樂(lè)套曲的形式來(lái)寫作：第一樂(lè)章是快板的奏鳴曲式，其序奏使用《長(zhǎng)江之歌》的部分音調(diào)，音樂(lè)體現(xiàn)出長(zhǎng)江的博大與宏偉。接下來(lái)的主部主題富有動(dòng)力性，音樂(lè)以昂揚(yáng)奮進(jìn)的旋律做不斷推進(jìn)、展開(kāi)；副部主題則與主部相輔相承，既有內(nèi)在的聯(lián)系，又在情緒上造成對(duì)比。第二樂(lè)章是抒情而歌唱性的慢板樂(lè)章，它由一個(gè)歌唱性的主題構(gòu)成第一部分，表達(dá)出人民對(duì)“母親河——長(zhǎng)江”的歌頌、眷戀和感恩。其中間部分，以民歌般稍活潑的音樂(lè)，展現(xiàn)長(zhǎng)江沿岸人民多彩的生活，接著，又回到第一部分那歌頌的音樂(lè)形象。第三樂(lè)章是快板的、帶有現(xiàn)代城市那活躍激蕩的回旋曲。銅管樂(lè)的引子高昂有力，并引出舒展、活躍的主題。這個(gè)主題多次出現(xiàn)，各有不同的色彩，其插部音樂(lè)其一是采用了鄂西民間音樂(lè)素材，其二是一個(gè)歌唱性的主題來(lái)表現(xiàn)湖北人民的情懷。第四樂(lè)章是全曲的最高峰，采用交響樂(lè)隊(duì)與合唱的形式，使用《長(zhǎng)江之歌》的主題，并以合唱展示出來(lái)，那莊嚴(yán)的旋律多層次地展開(kāi)，此起彼伏進(jìn)。到最高潮時(shí)，樂(lè)隊(duì)與合唱造成動(dòng)人心魄的氣勢(shì)。

相比2007年的《長(zhǎng)江交響曲》的演出，本次湖北交響樂(lè)團(tuán)、湖北省歌劇舞劇院合唱團(tuán)共同演繹的版本效果比前者更為精道、深沉、博大與氣勢(shì)恢弘，樂(lè)隊(duì)聲部的交代也更為清晰，這應(yīng)該歸功于指揮家王燕的悉心指導(dǎo)。作為女性指揮家，更能將細(xì)膩的女性因素加入到音樂(lè)的處理之中，這在第二樂(lè)章中顯得尤為明顯。除了女性的細(xì)致外，在王燕的指揮下，樂(lè)隊(duì)仍不乏剛毅的性格，這體現(xiàn)在第四樂(lè)章的處理上：王燕把合唱與樂(lè)隊(duì)處理的此起彼伏、聚會(huì)交響，其音樂(lè)有時(shí)細(xì)膩、有時(shí)狂放、有時(shí)曲折、有時(shí)寬闊，使音樂(lè)有較多層次的展開(kāi)，表現(xiàn)匯聚百川的長(zhǎng)江，承載著綿延萬(wàn)年的中華文化奔騰不息沖向大海。值得稱道的是本場(chǎng)演出的樂(lè)隊(duì)在低音方面有突出的音效：樂(lè)隊(duì)使用8把低音提琴、8把大提琴以及5支圓號(hào)、3支長(zhǎng)號(hào)、1支大號(hào)，使樂(lè)隊(duì)的低頻相當(dāng)結(jié)實(shí)、有力；相比之下高音聲部有時(shí)就顯得較為薄弱：樂(lè)隊(duì)只有10把第一小提琴、9把第二小提琴、5把中提琴，因此，在一些高音處于重要的聲部時(shí)段，顯得高飄不夠。這可能是整個(gè)樂(lè)團(tuán)97人的樂(lè)隊(duì)編制所限的原因。與2007年演出版本最大不同的是——這次演出去掉了第四樂(lè)章中的編鐘聲部。

在我國(guó)的交響音樂(lè)中，以大江大河為主題的樂(lè)曲也有一些，如江文也的《汨羅沉流》、江定仙的交響詩(shī)《煙波江上》（即《武漢隨想曲》）、徐振民的《渡江交響詩(shī)》、鄭路的管弦樂(lè)組曲《漓江音畫》等，最應(yīng)提及的是“文革”期間的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，這部以“黃河”為歌頌對(duì)象的作品，迄今還沒(méi)有一部其他的中國(guó)鋼琴作品能與之媲美；而以長(zhǎng)江為主題寫作的則應(yīng)該提及鐘信明先生的交響組曲《長(zhǎng)江畫頁(yè)》。但這些作品只能算是廣義的交響音樂(lè)（交響組曲、交響詩(shī)或鋼琴協(xié)奏曲），真正以四個(gè)樂(lè)章的“交響樂(lè)套曲”的形式來(lái)寫作交響樂(lè)，當(dāng)為《長(zhǎng)江交響曲》。在與王世光先生接觸與采訪過(guò)程中，他每每談到自己對(duì)湖北情深意切的感受，談到與湖北的長(zhǎng)久交往所建立起的無(wú)限情誼。他的這些情誼直接體現(xiàn)在本次音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單里，他感言：“在湖北省委宣傳部、文化廳的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，本人為湖北交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了兩部作品——2007年的《長(zhǎng)江交響曲》和2010年的《洪湖交響曲》，因此便于有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和劇院的同行們有緣相交，成為好朋友了。貴省的媒體也把我當(dāng)做自家人，賦予我‘長(zhǎng)江之子的美名，使我沾沾自喜，而又慚愧萬(wàn)分——我為這母親河畔的一片熱土奉獻(xiàn)得太少太少，只有今后加倍努力了。”

呂 琳 蘇州科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授

田可文 安徽大學(xué)講席教授，武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯 張萌）