旗袍元素在現代產品設計中的運用

冷晨曦（江西財經職業學院,江西　九江　332000）

旗袍元素在現代產品設計中的運用

冷晨曦
（江西財經職業學院,江西九江332000）

摘要：中國文化上下五千年，在悠久的歷史長河中，積淀出深厚的文化底蘊，中國元素為中國的工業設計師們提供了豐富的源泉。而作為世界人眼中最具中國元素代表之一的旗袍來說, 它不僅僅是一款服裝, 更是一種象征——中國女性的柔美。本文通過對旗袍元素的歸類和演變，及結合現代人的審美觀念，將旗袍藝術融入到現代產品設計中，并根據現當代特征、目的，讓我們的產品以無聲的方式述說我們豐富的中華文化，讓融入中華民族元素設計的產品傲然矗立于國際設計界的舞臺之巔。

關鍵詞：產品設計；旗袍文化元素；中華文化

隨著現代文明的發展，文化積淀,再發現成為現代設計師思索的新方向，現代信息化社會的快速發展腳步，帶動了中國文化的大融合，地域文化在國際舞臺出現了空前的活躍性，并以兼容并蓄之態勢發展，我們要利用吸收和滲透國外文化的精髓，結合傳統文化進行融會貫通，將民族特色呈現的更加完美。中國文化精髓的呈現物——旗袍，正融匯著現代科技的發展和人類的聰明智慧，今天的中國元素不應該只是傳統文化的簡單繼承，它應該是新時代中國的一種語言，一種文化觀點，一種參與主導世界的意識形態。

1　旗袍文化的介紹

旗袍襯托出東方女性古典的韻致，欲語還休的矜持。

1.1旗袍藝術的淵源

旗袍誕生于清代，是由滿族婦女的長袍演變而來。清朝后期，旗女所穿的長袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。“元寶領”用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多繡以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。清后期是旗袍發展的鼎盛時期，中國的大江南北出現了“大半旗袍改漢裝，宮袍截作短衣裳”現象。日后旗袍文化家喻戶曉。旗袍又被稱為CHINADRESS，它體現了女性婀娜多姿的美麗。旗袍，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。

1.2旗袍藝術的特點

旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。

旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。

袖形的款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。

襟形款式主要有：圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢；直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長；方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革，適合不同臉形穿著。琵琶襟旗袍禮服——此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。

圖1　清末時期的旗袍樣式

圖2　民國時期的旗袍樣式

2　現代旗袍藝術的提煉

旗袍藝術作為中國文化的精髓，其所沉淀的歷史底蘊和所包含的文化內涵，鑄就了旗袍藝術的深厚涵養,其文化內涵在其視覺上的呈現值得我們深深的思考、細細的品味。

2.1旗袍造型元素的提煉

旗袍設計主要由三個主要環節——款式設計、色彩搭配以及材料選取，其中旗袍的款式在整個過程中最為重要，是整個設計的基礎所在。最能體現旗袍精神的要素也是外部輪廓造型,這種可以顯示出女性玲瓏有致的曲線和曼妙身材而又不張揚的適度曲線,最能體現東方魅力。

旗袍文化中的曲線美。在設計師眼中的曲線與直線不同的，曲線是有方向、有情感的；而直線代表的是嚴謹、果斷和簡潔。旗袍毫不客氣的通過東方女人天生的人體骨骼形態呈現出什么是曲線美，在二十世紀三四十年代達到了至純至美的境地，在近代主宰了中國女人服飾二三十年并流傳至今。因此，旗袍藝術中充分體現女性婀娜多姿的曲線美以成為旗袍藝術的一個標志性元素，影響著我們的設計思考。

2.2旗袍色彩元素的提煉

我們每天一睜開眼睛，就會看到各種各樣的色彩，它充斥著我們的生活，不同的視覺效果也影響著我們的情緒，色彩搭配是整個旗袍設計中的藝術氛圍和審美感受的重要組成,同時，也是體現時代特色和突出地域文化差異的一種視覺呈現；現代旗袍藝術在色彩搭配上運用了對比表現手法使旗袍的色彩配置既在整體上統一又在細節處賦予變化，運用的比較多的有冷暖對比、層次劃分、明度對比、整體呼應、圖案穿插等。

在過去旗袍以藍、黑二色為主，但讀書人卻有相當一部分人穿白、紅、紫色的。至于黃色，因是皇家獨尊之色，民眾是忌用的。清代滿族婦女的旗袍色彩鮮艷復雜、對比度高，清末曾時興過“十八鑲”（即鑲十八道花邊），而常見的大紅旗袍，則采用的是極具中國特色的中國紅，色彩絢麗醒目，款式別致，也充分給我們清晰的展現出過去滿族悠久的歷史文化。

而在現代旗袍的設計中色彩上繼續沿用以往的搭配方式，但受西方審美的影響，在復雜程度上有了較大幅度的變化，采用簡潔明快的色彩搭配，代替了以往繁復的色彩組合，整體出現了以簡潔為美的新的發展趨勢。年輕漂亮的國母22歲的宋慶齡素色的旗袍配手表、羊毛長圍巾、狐皮袖籠，給中國女人帶來了第一波流行旋風。周璇在《天涯歌女》中演繹了旗袍天真純樸感；陳秀雯在《情定上海灘》中演繹了旗袍的風情萬種；王姬在《雷雨》演繹了旗袍繁華落盡的滄桑。張曼玉在《花樣年華》中演繹了旗袍的冷艷憂傷。都市的時尚女人配上風姿綽約的旗袍，脫俗但不免俗，華麗但不張揚；相夫教子的主婦配上素色暗花的旗袍，陰柔嫵媚，韻味無窮。

2.3旗袍材質及圖案元素的提煉

面料圖案設計是體現款式的基本素材,不同的款式要選用不同的材料和圖案來表達設計情感。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材，而現代旗袍圖案元素在延續以往旗袍圖案題材的同時，融入了現代觀念的審美元素，常見的旗袍圖案為中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計，其所具有的極富中國傳統文化元素的運用更加強化了東方文化的傳承。

3　旗袍元素在現代產品設計中的運用

民族的就是國際的，旗袍藝術作為中國所獨有的藝術表現形式，越來越深的影響著現代設計的各方面，旗袍藝術創意元素的再設計成為現代傳統文化再研究的一個領域而影響著我們對歷史的回顧和現代再設計的反思。

3.1旗袍造型元素在現代產品中的運用

在現代產品設計中，所運用的設計創意方式越來越豐富，但是任然不可或缺的是對文化的追憶，中國文化上下五千年，其所深含的文化積淀和文化范疇極其深厚和廣闊；從對歷史文化的研究中我們可以獲取豐富的設計創意靈感，這為現代產品設計的創新設計儲備著豐富的內涵；在現代旗袍藝術中，旗袍的領口造型和其裙擺的開衩方式，歷經歲月的洗禮和發展演變，使其蘊含了極其豐富的文化內涵和視覺唯一性，人們一旦看見斜領與開衩式樣就能想起中國的國粹旗袍，其東方文化的傳承性在此時如此的唯美。

3.2旗袍色彩元素在現代產品中的運用

色彩在現代產品設計中，發揮著極其重要的作用，不同的色彩具備不同的文化專屬性，中國紅是中國文化積淀的象征，是中國文化的專屬色，其文化的專屬性源于中國歷史的積淀，黃色在中國是權利和威嚴的象征，在中國古代，黃色是中國皇族的專有色，普通百姓直至文武百官都不可享有黃色的使用權；其色彩所注定的威嚴和權勢，促使其成為一種色彩文化得到不斷的發展。因此，在通過對中國旗袍的色彩元素研究，我們可以通過將色彩所具備的文化內涵融入到現在產品設計中去，是產品更具文化價值，而走出“以形做形、以色為色”的不具含義的設計。

3.3旗袍圖案元素在現代產品中的運用

圖案作為除色彩以外最為突顯的視覺符號，其所傳達的方式比色彩更為直接，中國傳統紋樣多樣，不同的圖案具備不同的文化內涵和情感專屬性，并傳達著不同的信息；中國的傳統紋樣多以吉祥、福氣等寓意作為主要的設計源泉，中國傳統紋樣多以復雜的造型為主要的呈現方式，但在其復雜的造型背景下，其具有一個極具內涵的點作為支撐，而現代產品設計中，在產品裝飾元素的設計運用中我們可以通過將此點進行無限的放大來作為其主要的視覺交點，引起人們對中國文化的共鳴，使傳統的圖案在現代設計中得到完美的融合。

3.4旗袍藝術在現代產品中的實際運用

圖3是一款帶有旗袍元素的U盤設計，紅色是中國的代表顏色之一，設計師將旗袍元素和現代電子產品相結合，選用傳統旗袍斜襟及兩側圓融的曲線向內束腰的特點，在盤蓋和盤身的部位采用藍色斜紋結合方式，使得如此小巧的電子產品頗顯旗袍的神韻。

圖4是一款手機設計，其設計源泉和圖三如出一轍，是通過中國古典的旗袍作為設計思源進行設計創作，其整個設計的出彩點是將旗袍元素中的一個點做了無限放大——即盤扣，讓盤扣元素作為整個產品的視覺焦點，再配以極具中國文化內涵的色彩中國紅，使其中國韻味得到了最完美的體現。

圖3　U盤設計

圖4　手機設計

4　結論

旗袍，在時代與歲月中傳承和延續，美麗只是一時的，只有當它成為一種文化被我們所銘記才能經過歲月的洗禮流傳至今。中國女人沒有選擇華麗性感的唐裝作為自己廣為流傳的特色服裝，而是帶著女性美學、低調、含蓄、藏而不露中浸透出了中國女人的風姿綽約、凹凸有致。如今，它在國人眼中不僅僅一款衣服，它成為了人們心中的一種文化的象征，一種東方女性展現柔美必不可缺的伴侶，它是一種符號，是一種驕傲。

參考文獻：

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