論廣播新聞播音的二度創作

楊 帆

一檔廣播新聞節目的成功，無外乎兩個因素：一是能夠吸引聽眾的稿件內容，二是清晰流暢的播音。新聞稿件是記者對新聞事實的一度創作，把稿件上的文字信息轉化為有聲信息傳達給聽眾，就需要播音員的二度創作。廣播新聞播音員一旦在某個環節出現紕漏或失誤，就會影響到整檔新聞節目的質量，甚至是所在媒體的聲譽。筆者在十多年的工作實踐中，深深體會到播音員除了需要不斷提高自己的播音水平、業務能力，豐富專業知識，掌握相關的政策、法規外，還應在以下幾個方面下足工夫。

保持對新聞事件的好奇心與新鮮感

優秀的廣播新聞播音能使信息準確生動，讓聽眾增強收聽欲。而這恰恰需要播音員先要暫且忘掉自己播音員的身份，把自己回歸到一名普通聽眾的位置上，站在普通聽眾的立場上發問：對于這條新聞我想知道什么？我關心的是什么？我想從中得到什么？這就是好奇心。

如果說真實是新聞的生命，那么新鮮則是新聞的靈魂。廣播新聞播音要在確保新聞真實性的前提下，把握住新聞作品中的新鮮感。廣播新聞稿件是“死”的，播音員的責任是把“死”稿件變“活”。廣播新聞播音作為有聲語言的藝術，要對稿件作二度創作，將稿件內容表達得準確、生動、優美。播音員如果死守稿件，死播固定腔調或者照本宣科，會嚴重影響聽眾的審美需求，降低信息的傳播效果。要讓聽眾主動地接收信息的傳播，最重要的就是引起注意。廣播新聞的樣式是比較固定的，能夠有所改變的是播音員的語言，優秀的語言表達、充滿新鮮感的播報，會使廣播新聞節目鮮活生動。有的播音員聲音條件不錯，語句也流暢，但缺乏感情，只是為了播音而播音，稿件的精神和思想表達不出來，播音時不思考，有音無意，聽眾在收聽時感覺到的只是一片字音、流水賬。要避免有音無意，播音員就要始終保持“先睹為快”與“一吐為快”的創作欲望和創作喜悅，保持廣播新聞播音的新鮮感。

流暢準確的語言表達是對播音員的基本要求，是播出新鮮感的前提，兩者相輔相成，互為條件。廣播新聞稿件文字越是簡練概括，每個字的作用就越不能忽視。有些播音毛病，如尾音拖長，字音不準；播長句子時由于氣息控制不好造成句頭沖，句尾弱；或者因為氣息托不住而造成語句速度加快，語調下滑等等，在其他的節目形態中可能不會顯得很突出，但是在廣播新聞節目中就會被放大。

由于廣播新聞語言特點上的限制和真實性原則的要求，在表達方法上受到了一定的約束，一般沒有感情的大起大落，語言的變化也較少有大的起伏。一些夸張的表達手法如模擬、渲染、虛聲、顫音、氣音、哭音等不能使用。發音時要氣息下沉，唇舌靈活有力，吐字清晰，語調自然，節奏明快。與通訊、評論、文藝播音相比，新聞播音有其特殊的要求，它不以模擬生活形態為目的，而是通過生活中少有的規范，以嚴整的語言形態來傳遞信息，所以主要的外部技巧的使用有很大的局限性，不能融入過多的個人感情。

但是聲音作用于人的聽覺，如果是單調、無變化的，就會令人生厭。要引起聽眾的興奮，就要有強弱輕重和節奏的變化。播音時最能表達主題的詞語和與主題有關的人名、地名、時間、事件都必須突出表達，而非重要詞語則可以一帶而過，找準重音強調重音可以起到提綱挈領的作用，可以讓聽眾有一個明確的收聽目的。在處理重音時不在于依靠增加音強提高音量來達到目的，而在于通過非重音的輕重、虛實、長短、抑揚、停連的比較來體現。重音在新聞中一定要少而精，過多的重音反而成了沒有重音，讓人聽著有累的感覺。

充分備稿做到有的放矢

播音員進行二度創作的備稿階段，除了必須要遵守的備稿六步，概括主題、劃分層次、聯系背景、抓住目的、分清主次、把握基調外，還要將新聞進行歸類，從新聞內容上進行分類。一檔新聞節目中涵蓋政治、經濟、教育、科技、體育、文化、衛生等各方面，從新聞種類上進行分類，是屬于時政新聞、還是社會新聞、又或是民生新聞，新聞形態上進行分類，消息、通訊、專題、評論。梳理清楚，表達出重點。

播音員、主持人播讀作品時具有極大的主動性,可以根據作品內容及自己對作品的理解對其進行二度創作。不同文體類型的作品有不同的語言表達形式,播讀者應該區別對待,并將其意旨通過自己的聲音準確地展現出來。要在有限的時間里快速駕馭稿件，充分的備稿可能來不及做，但不能不備，應當揀取最重要的來做，找準稿件重點。充分的備稿能使播音員胸有成竹，在停連重音語氣節奏上有所設計，更可以深入理解稿件的內涵，將廣播新聞中體現不出的抽象邏輯意義準確地表達出來。

節奏在二度創作中也有非常重要的作用，播音時要有快慢張弛的變化。如果不注意節奏的變化，不注意重點層次段落語句的強調，所有新聞保持一種播報速度，那么聽眾聽起來不僅感覺乏味，甚至連內容都會聽不明白。一般認為，播音時每分鐘260 字左右的播音語速最容易被聽眾接受。當然，速度只是一個相對的概念，要把播音時的速度和欄目風格、新聞內容以及自身風格結合在一起，幾個方面和諧一致的速度就是合適的。播音速度把握得好能使新聞主題更加突出，感情色彩更加豐富，意義表達更加準確，更有利于信息的傳播。

把握對象感，做到心中有他人

走進一間房，四面都是墻，只見一話筒，不見傾聽郎。這句話很直觀地描述了播音員的工作環境。直播室、錄音室的密閉就像是一堵墻阻斷了播音員與外界的溝通與聯系，使初涉崗位者尋覓對象感猶如霧里看花、水中望月，撲朔迷離，難以掌握要領。而常在此崗位者又苦于實踐、交往的日益缺乏，使之對對象感的把握越來越模糊。對象感的失落，使播音創作失去了依托，使有聲語言缺乏了靈魂。

對誰說、說什么、怎么說，這是新聞播音的二度創作中始終要面臨的問題，努力做到目中有文，心中有人，使有聲語言架起與聽眾真誠交流、傾心溝通的橋梁。同時必須從感覺上意識到聽眾的心理愿望、意識、要求以及情緒、反應等，由此調動自己的思想、感情，始終處于運動狀態。氣隨情動，聲隨情出。運動的思想情感創造運動的語氣節奏，運動的語氣節奏會吸引聽眾的注意。要透過話筒看到其后面無數的聽眾，話筒連接的不僅僅是一根線，而是一個個人的內心深處。

廣播新聞播音員應培養自己的個性化發展

隨著社會進步和人們精神文化生活的的日益豐富，現在的新聞節目類型也呈現出多元化的發展趨勢，如今的播音員起到的不僅僅只是見字發聲的作用，而是一個有思想、有感情的傳播者。新聞播音員在向新聞主持化轉型，樹立自己播音的個性化是打造播音員的個性化符號、拉近與聽眾距離的重要方式。而在這個打造個性化的過程中其實也是二度再創作的過程。

一直以來，人們談到新聞播音的風格，就認為是大氣、端莊、嚴肅、認真；播音員口齒清楚、語音準確。而這種廣播新聞播音風格與近年來不斷發展的具有個性化色彩的主持風格相比較，顯得單調和枯燥。其實，新聞播音風格體現在不同的播音員身上，也并非完全一致。如中央電視臺《新聞聯播》播音員李瑞英和李修平的播音風格就各有千秋。李瑞英吐字節奏明快、語言流暢，李修平親切自然、娓娓道來。而海霞、歐陽夏丹、李梓萌等也都有著自己的風格。即使閉上眼睛，通過她們的音色和表達，觀眾也很容易辨別出她們。

播音風格個性化是廣播新聞節目縮短群眾與節目心理距離的重要傳播手段。個性化的播音主持風格會使傳播更有親切感、更有人情味。但是，廣播新聞的個性化風格也需要正確的定位和合理的運用。一般來說，播音員的語言個性可以通過播音員所關注的話題、語言方式、表達特點表現出來。而優秀新聞播音員富于個性的語言，往往與他們的經歷、性格、知識背景、文化修養有關。富有個性的語言十分鮮活，其話語的組織方式和表達手段具有獨特的味道，所形成的語言氣氛也會帶出播音員獨有的特色，更容易被聽眾所接受。

1、張曉霞：《論播音員對播讀作品的二度創作》，《現代視聽》，2010（11）。

2、《廣播新聞播音的再創作》，《青年記者》，2008（11）