女性攝影作品中女性形象的悲憫與茫然

邱路平

（湖南城市學院 美術與藝術設計學院，湖南 益陽 413000）

女性攝影作品中女性形象的悲憫與茫然

邱路平

（湖南城市學院 美術與藝術設計學院，湖南 益陽 413000）

自攝影技術發明以來，以女性形象作為表現題材的作品在攝影史上從未間斷過。二十世紀七十年代，西方女性運動高漲，一些女攝影家的作品開始擁有自己的獨立精神品格。隨后的幾十年間，女性主義思潮成為后現代主義重要的研究課題，女性攝影的發展帶來了新的理論力量。從攝影反映社會生活的角度來看，一些女性形象已經開始被揭露出狼狽、破碎等另一面的真實，同時，從一些形象中也可讀到些微的悲憫與茫然。

女性攝影；女性形象

攝影作品中的形象首先可以反映社會生活的樣貌。攝影家對題材﹑對象﹑表現形式和手法進行選擇，也是對形象進行概括和提煉，并將自己對事物﹑生活的主觀感受和理想態度滲透到作品的形象中去；其次，從攝影再現和表現的能力來看，夢幻和現實在影像中是可以并存的。

一、女性形象背后的悲憫情懷

在《15歲的慕尼》（圖1）和《街上的孩子》（圖2）中，作者用紀實的手法將鏡頭面向女性的生存狀態。在其中女孩子的身上，觀者看到的不再是從前女性被賦予的妖嬈﹑嫵媚，而是其手臂上的傷痕和狼狽的面孔，還有小女孩那與其年紀不符的神態以及僵硬扭捏的身姿。正如馬克自己所說，“對于我來說，照片說出了一切，一直抵達我們的心靈。我們想到的是一個小女孩如何長成成熟的女性。不需要更多的語言描述，這個小女孩僅僅是站著，這就夠了。”光影如灰，15歲女孩站在斑駁的墻壁前，光線從身體上折射而出，整張照片都被籠罩在污濁的濕氣當中，美好的年紀與受傷的身體形成強烈的沖突；《街上的孩子》中一道刺眼的白墻，仿佛一道光線將小女孩融入于墻壁的斑駁之中。在馬克的作品中，無論是年輕的邊緣女性，還是街頭的少女，她們所具有的形象特征都將觀者對女孩子應有的美感期望紛紛顛覆，取而代之的是她們在各自生活境遇中隱隱透露出的一絲哀怨情結。作者將她所關注的對象直接放置在影像中，讓觀者了解她所看到的一切，通過鏡頭面對主體時所持有的平等視角，將女性的哀怨與憂傷成功地傳遞出來。

圖1

圖2

二、女性形象中透射出的茫然

同時期以另一種視角關注女性的女攝影家帕特·布魯則在《我，我母親，我祖母》（圖3-5）中記錄下了家族三代女性的身體樣貌，將女性的情感認識與感受推至體驗的頂峰，仿佛在譜寫一首女性身體關于生命延續的圣潔詩篇。她用直接記錄對象的方式將她的祖母﹑母親和自己都如實地記錄在照片中，同樣的空間﹑同樣的坐姿，襯托出不同的身體樣貌。皺紋造成皮膚質感的變化，以及女性形體特征表現出的主體形狀的不同，從三位女性身上反射出的柔和細致的光線也仿佛女性細膩的情感陳述，帶領觀者仔細體會歲月在女性身體上細細撫摸出的的痕跡，這三種身體樣貌在人們的視覺中形成時間的橫向流動。“時間是衡量變化的尺子，因為它能夠描述變化。”帕特·布魯說，“當我看我的母親與我的外祖母的身體時，我看見了我自己在我面前出現，就像雙重曝光，那是我，而那是媽媽。我無法肯定她們在哪兒結束而我在哪兒開始。”在體現女性延續血緣魅力的同時，作者認為自己也將逐漸消失于血緣延續的生命線之中，這種血緣的傳遞給她帶來了女性作為存在的茫然。羅蘭·巴特認為“照片就像衰老一樣：即使容光煥發，她也已經把臉搞得瘦骨嶙峋，顯示出其遺傳的實質來了。”家族血緣的傳承是照片能夠顯露出人身上持續存在的東西，若把照片放在時間的運動中，那么存在其中的事物就都意味著即將到來的消亡，帕特·布魯在記錄女性身體樣貌的過程中逐漸體驗到自我消亡的恐慌。關于女性對血脈傳遞的恐懼還有這樣的描述：“她（特蕾莎）久久地凝視著鏡中的自己。偶爾令她不快的是，她在自己的臉上發現了母親的輪廓……她不僅外表像她的母親，有時我覺得她的生命也只是她母親的延續，有點像臺球的移動，不過是臺球手的胳膊所做的某個動作的延續。”特蕾莎在傳承母親一些特質的同時也在抗拒著這些傳遞信息，帕特·布魯則是通過對三代人身體樣貌的記錄將這種種抗拒情緒傳遞出來。

圖3

圖4

圖5

女性主義藝術發展初期，大多數女攝影家對女性的關注還有些比較傳統的味道，她們認真對待女性的身體形象，將其放在現實的畫面中進行剖析，女性內心的疑惑或傷感主要是通過影像中女性本身所具有的一些特征傳遞出來。

邱路平，女，漢族，1980年4月出生于遼寧。研究生學歷，現為湖南城市學院美術與藝術設計學院助教，設計藝術學專業，研究方向為攝影教育。

J413

A

1007-0125(2015)08-0253-01