舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂章音樂分析

向少華

（凱里學院　貴州 凱里 556011）

舒伯特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂章音樂分析

向少華

（凱里學院貴州 凱里 556011）

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品。本文擬從曲式結構、音樂分析、創(chuàng)作特點三方面對第一樂章進行分析，探究該樂章的創(chuàng)作手法。

舒伯特；曲式結構；音樂分析；創(chuàng)作特點

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）創(chuàng)作于1815年11月，作品分三個樂章，第一樂章C大調(diào)，第二樂章F大調(diào)，第三樂章a小調(diào)。本文主要從曲式結構﹑音樂分析﹑創(chuàng)作特點三方面對第一樂章進行分析。

一、曲式結構

曲式一級曲二級曲　材料　小節(jié)數(shù)　主要調(diào)性名稱式結構式結構　標記‖:主部　a　34　C:呈示　連接部　　　10　B:G: 部:‖　副部　b　20　G:結束部　　　23　g:G:引入　　　3　D:奏鳴展開部　展開　　　　23　b:a:g:f:等曲式　屬準備　　　5　F:主部　 a′　36　F:再現(xiàn)部連接部　　　10　E:C:副部　 b′　20　C:結束部　　　23　C:尾聲　　　7　C:

二、音樂發(fā)展

全曲為典型的奏鳴曲式結構，形式簡潔明晰，但舒伯特在結構處理上大膽創(chuàng)新的特點也體現(xiàn)在該樂章的創(chuàng)作中。樂曲4/4拍，速度為中庸的快板(Allegro moderato)，主調(diào)C大調(diào)，分呈示部﹑展開部﹑再現(xiàn)部三部分。

呈示部分主部﹑連接部﹑副部﹑結束部四個部分。

主部（1-34），C大調(diào)，前短后長非對稱性平行樂段結構，分別為12﹑22小節(jié)，在C大調(diào)的完全終止后補充2小節(jié)結束，為收攏性結構。由2個動機組成，動機Ⅰ是二分音符加兩拍附點節(jié)奏構成的下行級進二度嘆息音調(diào)，在第1小節(jié)左手聲部以f的力度奏出。動機Ⅱ是第2小節(jié)三度加四度音程構成的向上跳進的三音組。

第一樂句（a）以1﹑2小節(jié)上下兩聲部八度重復為原型，向上二度模進1次，分裂模進2次，將材料發(fā)展成6小節(jié)，隨后四音組的斷音以fz的力度向上模進四次。9-12小節(jié)引入屬持續(xù)音，和聲上使用同主音c小調(diào)Ⅰ級三和弦交替。同時，11小節(jié)引入三連音下行分解和弦節(jié)奏型。第二樂句（a’）是第一樂句（a）的高八度重復平行關系。左手引入四音組斷音形式，在22小節(jié)處截取動機Ⅰ和三連音節(jié)奏型發(fā)展了3小節(jié)，調(diào)性轉入E大調(diào)，在22-26小節(jié)加入主持續(xù)音穩(wěn)定新調(diào)。27小節(jié)處通過bⅡ拿波里和弦將調(diào)性轉入g小調(diào)，28﹑29小節(jié)向上二度模進2次，轉入bB大調(diào)﹑C大調(diào)。

連接部（35-44），開始處c-e三度音調(diào)是根據(jù)動機Ⅱ發(fā)展而來，隨后加入二度上行級進音調(diào)。接下來8小節(jié)是動機Ⅰ的變化形式，將二分音符延長至三拍，二拍附點節(jié)奏型壓縮為一拍附點節(jié)奏型，調(diào)性在37小節(jié)轉入B大調(diào)，并在37-41小節(jié)加入主持續(xù)音鞏固調(diào)性。43小節(jié)調(diào)性轉入G大調(diào)，為副部的進入在調(diào)性﹑織體上做好準備。

副部（45-64），G大調(diào)，旋律流暢優(yōu)美，具有歌唱性，與主部跳躍的性格形成鮮明的對比。但二者之間仍有內(nèi)在的聯(lián)系。副部第1小節(jié)旋律的二度下行音調(diào)來自動機Ⅰ，第二小節(jié)的上行e2-a2四度跳進來自動機Ⅱ的四度音程關系。副部規(guī)模較主部稍小，屬于平行關系的非對稱樂段結構。第1樂句4小節(jié)，低音聲部加入主持續(xù)音,結束在屬和弦上形成半終止。第2樂句16小節(jié)，內(nèi)部進行了擴充，55小節(jié)處將副部主題旋律移至低聲部，并做三度模進處理，56小節(jié)將四度音程擴大為六度，60小節(jié)截取六度音程關系向下二度模進1次，61﹑62小節(jié)擴大至八度音程向下模進2次，64小節(jié)完滿終止（K46-D7-T），與結束部疊入1小節(jié)。

結束部（64-86），以P的力度進入，G大調(diào)，引入新材料。分為兩部分，平行重復關系，第一部分7小節(jié)，右手為音階流動的音符，左右為半分解和弦形式。第二部分通過和聲上K46與重導增六和弦﹑下屬方向重屬七和弦交替進行擴充至16小節(jié)。66﹑71﹑73﹑77小節(jié)分別轉入g小調(diào)﹑G大調(diào)﹑g小調(diào)﹑G大調(diào)，通過同主音大小調(diào)的交替獲得色彩的對比。

展開部（87-117），分為引入﹑展開﹑屬準備三個階段。

引入階段（87-89），結束部材料，加入動機Ⅰ右手二分音符顫音音型，調(diào)性游離在D大調(diào)上。展開階段（90-113），分為二部分，第一部分14小節(jié)以動機Ⅰ下行嘆息音調(diào)為原型模進發(fā)展9次，加入主部三連音節(jié)奏型，并以半音階的線條出現(xiàn)在上方聲部。和聲使用以主﹑屬和弦為主，鞏固調(diào)性。第二部分9小節(jié)材料來自連接部與動機Ⅱ，旋律在低聲部，高聲部是三連音的分解和弦，材料上以2小節(jié)為單位依次向下三度﹑三度﹑三度﹑二度四次模進轉調(diào)，調(diào)性依次為F大調(diào)（104）-d小調(diào)（106）-b小調(diào)（108）-bA大調(diào)（110）-f小調(diào)（112）。屬準備階段（114-118），f小調(diào)，低聲部為“1”音的屬持續(xù)音，材料來自連接部，118小節(jié)右手聲部連續(xù)下行的音階線條，引導旋律逐漸向主部主題的“f”音過渡，為主部主題的出現(xiàn)做準備。

再現(xiàn)部(118-211),完整保留了呈示部中四個部分，但發(fā)生了一定的變化。主部（118-153），主題材料基本沒有變化。第一樂句少1小節(jié)，第二樂句多3小節(jié)。調(diào)性轉至F大調(diào)，沒有進入主調(diào)C大調(diào)。連接部156小節(jié)轉入E大調(diào)，162小節(jié)轉入C大調(diào)。副部，C大調(diào)，結構無變化。結束部引入C大調(diào)與c小調(diào)交替，205小節(jié)與尾聲疊入1小節(jié)。尾聲7小節(jié)。

三、創(chuàng)作特點

（一）再現(xiàn)部主部非主調(diào)再現(xiàn)。調(diào)性轉至下屬調(diào)F大調(diào)上，副部回歸至C大調(diào)，打破了奏鳴曲式主部在主調(diào)上再現(xiàn)的原則。呈示部中主部﹑副部表現(xiàn)為C大調(diào)﹑-G大調(diào)五度轉調(diào)關系，再現(xiàn)部中主部﹑副部表現(xiàn)為F大調(diào)-﹑C大調(diào)五度轉調(diào)關系，體現(xiàn)了舒伯特在調(diào)性安排上的巧妙。

（二）調(diào)性布局上呈示部中C大調(diào)與E大調(diào)的三度調(diào)關系﹑C大調(diào)與G大調(diào)的五度調(diào)關系﹑G大調(diào)與g小調(diào)的同主音調(diào)關系，展開部中#c小調(diào)﹑b小調(diào)﹑a小調(diào)﹑g小調(diào)﹑f小調(diào)﹑be小調(diào)﹑bD大調(diào)二度調(diào)關系，體現(xiàn)了舒伯特在調(diào)性布局上的成熟，包含了古典主義音樂和浪漫主義音樂調(diào)性布局特點。

四、結語

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D279）是舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期的作品，是舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作逐漸走向成熟的階段。通過對第一樂章的分析，可以看到舒伯特在其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期，借鑒了藝術歌曲旋律創(chuàng)作的經(jīng)驗，他將旋律的優(yōu)美﹑樸實發(fā)揮到了極致。在繼承古典主義音樂的同時創(chuàng)造出了典型的浪漫主義音樂的風格特點。

[1]麥克斯·鮑威爾校訂.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.

[2]顏詠.簡析舒伯特《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D157）第一樂章[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2007(01).作者簡介：

向少華（1985-），男，湖南懷化人，凱里學院音樂學院講師，研究方向：作品分析、基本樂理教學與研究。基金項目：2013年度貴州省教育廳高校人文社科研究項目“舒伯特鋼琴奏鳴曲研究”(項目編號：13ZC116)；2014年度凱里學院校級重點(扶持)學科“音樂與舞蹈學”(項目編號：KZD2014010)。

J605

A

1007-0125(2015)08-0063-02