試論晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統各劇種的打擊樂

殷永剛

（河北省張家口市口梆子劇院　河北 張家口 075000）

試論晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統各劇種的打擊樂

殷永剛

（河北省張家口市口梆子劇院河北 張家口 075000）

晉劇的鑼鼓經中的本質為晉劇打擊樂中的核心材料，其通過各種延展、不同的演奏手法等，演奏出了精彩豐富的晉劇鑼鼓經。晉劇打擊樂中的結構形態為眼起板落，這種結構形態成為梆子劇的打擊樂中的特色之一，得到廣大群眾的歡迎。

晉劇打擊樂；核心材料；梆子系統

晉劇打擊樂作為一個特殊的樂種，又被人稱之為晉劇武場，晉劇打擊樂對晉劇藝術的傳承﹑發展起到了重要的作用。在中國的戲曲中，晉劇打擊樂是最富有特色的打擊樂之一。

一、晉劇打擊樂的核心材料

通過研究對比，晉劇打擊樂的核心材料為：才/倉/。根據這個核心材料，我們可以總結出以下兩點：①鐃鈸是晉劇打擊樂中的起奏樂器，在整個晉劇打擊樂中具有引領的作用，大部分的鑼鼓經均由鐃鈸帶出；②眼起板落的節拍規律也適用于該打擊樂，晉劇中的大鼓是板的象征性樂器，落于板上，鐃鈸落于眼上，被看作眼的象征性樂器。當鐃鈸和大鑼一起進行演奏時，基本上是鐃鈸起奏，因此，在晉劇打擊樂中，我們認為鑼鼓具有經眼起奏的作用。板落通常為鑼鼓經通過馬鑼收尾。相關研究定義“板”與“眼”為一種強與弱的對比，但是不代表完全意義上的強與弱。在眼起奏時，鐃鈸的強度比板上的強度大，因此，我們認為鐃鈸并不能完全被定義為弱奏概念。之所以稱之為核心材料，是因為它是晉劇鑼鼓經中的核心，是本質。那么這個核心是如何形成的呢？筆者經過多年的研究總結，概括如下。

（一）鐃鈸的延展。鐃鈸延展是指鐃鈸在眼上形成的各種變化和發展，通過延展的作用，將一拍子的“才”發展成多節奏﹑多形態的“才”，并使其在最大程度上得到發展和延伸。這種延展主要被借鑒于“平板”“夾板”的七錘子中，舉例如下：

例1平板苦相思七錘子

（二）大鑼的延展。馬鑼延展是指馬鑼在板中的變化和發展。具體指在眼上鐃鈸的各種材料保持不變，在板上的大鑼產生變化，該方法來源于晉劇的鑼經“小站”。

（三）鐃鈸和大鑼的各自延展。鐃鈸和大鑼的各自延展是指在眼上的鐃鈸和在板上的大鑼均發生變化，從而產生很多的鑼鼓經。

（四）變化重復。當把核心的材料進行重復時，也可以產生晉劇鑼經。這種變化可以分為鐃鈸變化和大鑼變化。

（五）反拍。核心材料代表的是眼上到板上的一種運行的規律，有人稱之為一種反拍的規律，當這種反拍不能表達其意時，會采用從板到眼的手法，有人稱這種手法為反拍校正。反拍和反拍校正的順序多為反拍鑼經在前，校正在后，兩者具有密切的聯系。具體如下：

例2帽子頭

這種反拍校正是將原本的眼起板落轉化為板起眼落，在晉劇的鑼鼓經中采取大鑼收尾，因此，大鑼代表本段的鑼經即將結束。當然這也不是絕對的情況。在帽子頭中，鑼經呈開放式，以鐃鈸收尾，引出后面演員誦念的“對子”。在帽子頭中“倉才倉0”是本段鑼經的收尾，聽到這里才會有完整感。以上這五種手法均為晉劇打擊樂中的主要手法，在實際演奏中多由幾種手法共同打造。

二、蒲劇

蒲劇是晉劇的前身，由此猜測，蒲劇也具有眼起板落的特征。小鑼是鐃鈸的一種附屬樂器，相比較可發現，小鑼同樣也具有眼起板落的規律。

結合上述例子，可見蒲劇和同州梆子均為眼起板落的鑼鼓經。與同州梆子比較，河北梆子和豫劇中的打擊樂僅有少部分為眼起板落的鑼鼓經，為什么與同州梆子的打擊樂有不同？有的人認為是兩種劇種被京鑼化﹑京劇化得太明顯。本次筆者從打擊樂方面進行對比，研究了晉劇打擊樂的核心材料的特點以及梆子系統各劇種的打擊樂結構形式等，為戲曲的研究提供了一定的基礎。

三、結語

晉劇是中國北方的一個重要戲曲劇種，晉劇具有旋律婉轉﹑流暢﹑曲調優美等特點。晉劇打擊樂是一種以復雜﹑多變的節奏以及各種樂器組合所產生的感染力強的音響，不同的結合力度和速度處理并配合演員動作﹑唱腔等，充分地刻劃了劇中人物性格。一般情況下，打擊樂的鑼鼓點約有四﹑五十種。如“五錘子”“小戰”“披頭”“帽子頭”等，在使用時，均可根據劇情發展進行選擇。打擊樂的鑼鼓點憑借其獨特的藝術魅力在晉劇中具有重要的價值。

[1]宋立功.晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統各劇種的打擊樂[J].戲曲藝術，2013(05).

[2]陳甜.梆子腔音樂研究概述[J].中華戲曲，2013(07).

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1007-0125(2015)08-0037-01