第二章 達芬奇的工作流程（五）

張寧+何潞申

上一期片尾，我們將規范的調色流程制作成流程圖，如下。下面我們來詳細的解釋每一個環節所對應的調色模塊。

1.RAW設置

在介紹第二個模塊時曾經提到，RAW在整個工作流中處在最前端，甚至比節點窗口的輸入條還靠前。RAW的字面意思是“未經加工”，即是經數字攝影機感光單元CMOS或者CCD捕捉到的光源信號直接轉化為數字信號的原始數據。RAW同時記錄了數字攝影機產生的一些元數據（Hetadata），如ISO的設置、曝光、白平衡、色彩空間等，由于其未經處理、也未經壓縮，所以有人稱之為“原始圖像編碼數據”或“數字底片”。

如果調色線上用到了RAW格式的原素材，“調色”頁面的Camera RAW模塊就會處于活躍狀態。參照目前視頻技術的發展，RAW可以說是最具調節潛力的一種視頻格式，根據攝影機的不同，RAW可控制的參數略有差異，但大都包括色溫、色相、曝光和色彩空間等。因為是元數據，所以對RAW的調節如果控制在合理范圍內可以說是無損的，能夠最大限度的保留素材的細節。

2.降噪處理、加載LUT

（1）降噪處理Remove Noise/Grain

銳化圖像需要在色彩修正之后進行，與此正好相反，如果有必要降噪，最佳的選擇就是在調色前，尤其是在Log素材有嚴重的噪訊的情況下，把降噪放在第一步效果要遠遠好于調色完成后。完整版的DaVinci Resolve降噪功能是激活的，而LITE版本降噪功能是關閉的，所以想要使用降噪功能需要購買附帶加密狗的正版軟件。當然使用LITE版也可以通過設計巧妙的節點結構實現空域降哚的效果，在后面會有詳細的案例。

降噪的尺度要把握好細節和噪訊的平衡，“大半徑，小數量”效果最佳。DaVinci Resolve10以后的軟件提供了單獨的亮度分量降噪選項，為降噪開辟了新的途徑和思路。選擇合適的通道進行降噪而不是針對整個圖像，可以在去掉噪訊的同時不至于損失過多的顏色細節，不會讓所有顏色變得平滑，圖像變得模糊。

（2）加載IUT

加載LUT的方式在DaVinci Resolve中非常靈活，考慮到大部分影片都是多種攝影機素材混編，在項目設置中設定統一的LUT并不適用，Resolve提供了節點LUT應用，包括剪輯（Clip）LUT和時間線（Track）LUT。

時間線LUT接近項目LUT設定，只作用于單條時間線。而剪輯LUT只針對于單一鏡頭，更為靈活。

3.一級調色

級調色是初級的色彩校正，它的主要任務是確定整部片子的色彩基調，通過校正整體畫面的反差、色度、色溫等，盡可能的使畫面看起來自然、協調，盡可能的保留畫面中的有效細節。判斷級調色是否到位的標準存于，有沒有保留最多的色彩信息為二級顏色調整打好底子。多年以來，一級調色遵循的規范是先進行反差的調整，然后校正色彩。

一級調色可以通過以下四種方式來實現Lift/Gamma/Gain模式、Log模式、分量模式和曲線模式。四種模式各有所長，不能相互代替：Lift/Gamma/Gain模式高效，Log模式范圍可控，分量模式精準，曲線模式最具風格化，下一章將詳細闡述。

4.二級調色

二級調色指在一級調色的基礎上進行的局部光線、色彩的校正，以及應用光學濾鏡、Power Windows、風格化、FX特效、跟蹤和鏡頭穩定器等。

（1）局部光線、色彩校正指的是對局部曝光過渡或者曝光不足的畫面進行修正，或者根據需要對畫面局部進行提升/降低亮度處理，同時對局部進行色彩調整。

（2）增加光學濾鏡效果，很多電影攝影師偏愛柔焦等光學濾鏡效果，調色師也經常對數字視頻在添加類似的效果，類似柔光的濾鏡效果尤其對畫面高光部分細節有比較明顯影響。

（3）應用Power Windows，最典型的Power Window當屬暗角處理，暗角是調色師用來加強畫面主體物最常用的工具之一，但是要注意，過于強烈的暗角效果會損失較多的畫面細節。

（4）風格化處理。這一步驟對畫面產生的影響較大，與原始素材相比很可能是翻天覆地的變化，調色師根據敘事需要創造性的調整畫面色調，創造特定的氣氛和情緒。

5.模擬膠片質感

通過施加特定的LUT，畫面的暗部和高光以及曲線等參數會產生顯著變化，能賦予數字影像以某種類型的膠片質感，后面我們會詳細介紹幾種產生膠片感的LUT。

6.銳化及畫幅修正

最后一步進行銳化處理，同時可以通過Pan/Tilt/Zoom/Rotate等平移縮放對畫幅構圖進行調整。

調色過程中不恰當的步驟會導致細節的損失，以及給后續工作帶來很多不必要的麻煩，過早的風格化效果和Lut加載，可能在后續工作中產生細節無法尋回的糟糕結果，所以以上的調色步驟和次序在流程上具有重要意義。第六個模塊：畫廊（GALLERY）

先解釋一下靜幀（Still），它的原意是劇照，的確我們看到的是之前調整過的鏡頭的靜幀畫面。但是Still和非線性編輯工作中的靜幀大相徑庭，靜止的畫面只是方便調色師進行識記和比較，DaVinci Resolve的靜幀里存儲了該鏡頭的所有調色節點、參數。把鏡頭的參數生成的一個個靜止畫面，于是就有了Stills。如果用非線性編輯的思維，這相當于復制了鏡頭的特效屬性。畫廊（GALLERY）頁面就是存儲和管理這些特效屬性的地方。

在調色工作中，會碰到許多相同的場景和鏡頭，尤其是電視劇更會有大量的鏡頭匹配的工作，畫廊能計這些工作變得精確而高效。從兩個地方能看到畫廊，一個是調色（COLOR）頁面左上方，另一個是單擊畫廊底部的擴展按鈕彈出的獨立窗口。在調色頁面中調色師直接生成或者調用靜幀，而在畫廊中整理靜幀并在不同的項目和數據庫之間調用。另外DaVinci Resolve附帶了一組樣式（系統白帶的一組Stills預置），雖然實用性一般，但可以給初學者帶來不少的啟發。

第七個模塊：DE LlVER輸出

當調色工作完成后，需要對影片進行渲染輸出，這項工作在導出（DELIVER）頁面完成。

規范的項目導出應該遵循雙向流程，雙向是指從非編到調色，從調色再回到非編。DaVinci Resolvell雖然意圖整合后期制作全流程，但是用戶操作習慣具有非常大的慣性，目前還都遵循非編剪輯、調色、字幕特效合成的順序。

導出界面支持的編碼格式非常豐富，從流媒體到數字電影數據包廣泛兼容，這也正是它的亮點。

附加模塊：場景探測（Split and Add into MediaPool）自動切分鏡頭。

當一條素材中包含若干鏡頭時，需要剪切成單一鏡頭才能進行調色。DaVinci Resolve提供場景自動檢測切分工具，自動找出切分點，切割后導入媒體池。

場景自動切分在程序層面是對每一幀畫面的精確比對，紫色的精度調整線是調色師干預的部分，上下調整可以準確的劃分每一個鏡頭。正確的剪切點監視器的第一個畫面區別于后兩個畫面，也就是說如果后兩個畫面不同，剪切點不準確。

2007年，蘋果公司的Color跟隨著Finl Cut ProStudio改變了電視劇的后期制作生態，以八個工作間代表從輸入、調色到輸出的整個工作流程也從此深入人心。DaVinci Resolve雖然不叫工作間，但它的模塊設計和Color異曲同工：項目管理器——項目設置——媒體—編輯——調色——輸出。經過多年“進化”它的模塊和強大節點結構創造出了最友好的用戶界面。程序的算法也不輸給目前市面的任何一家，整合非編功能后“體量”依然苗條，而且兼容越來越多的IT平臺。責編/周宇龍

第二章完