談新聞調查報道要求

趙勇珍

內蒙古電視臺

談新聞調查報道要求

趙勇珍

內蒙古電視臺

調查性報道通常被看作是特殊的新聞報道樣式——一種需要大量時間的積累，并且會對整個社會產生潛移默化的影響的媒介特殊行為。它是一個充滿智慧的挑戰過程，是一個搜集和整理想法與事實，創建報道模式，分析可選擇事實，并在邏輯而非感情上做出決定的過程，調查性報道不僅僅是一個新聞搜集的過程，從某種程度上來說，它可以有助于社會公共道德的建設和社會公眾行為的規范。

新聞；調查；報道；要求

調查性報道通常被看作是特殊的新聞報道樣式——一種需要大量時間的積累，并且會對整個社會產生潛移默化的影響的媒介特殊行為。它是一個充滿智慧的挑戰過程，是一個搜集和整理想法與事實，創建報道模式，分析可選擇事實，并在邏輯而非感情上做出決定的過程，調查性報道不僅僅是一個新聞搜集的過程，從某種程度上來說，它可以有助于社會公共道德的建設和社會公眾行為的規范。

一、準備——掌握翔實的材料

調查性報道的特征是事實的真相并不是一目了然的，需要記者通過調查去挖掘，批評性調查報道這一特征更為顯著。美國《60分鐘》節目是以記者的調查功力而聞名的。這也要歸功于記者在事先的調查，包括大量的隱姓調査采訪。有時為掌握第一手材料，開機前，記者不得不隱瞞身份，“潛入”其中去了解真相。如對販毒、賣淫業的調查，和販毒者打交道，和有盜竊行為的少年交朋友等等。此類報道要在事先或現場采訪掌握充分的物證材料，才能迫使對方就范。如果記者始終站在其外，不了解那個世界的隱情，扛起攝像機就拍，那樣很難得到有說服力的事實。

二、采訪——展現調查過程

現在進行時是新聞調查的又一特征。成功的調查報道，要層次清晰地通過記者在現場的采訪來展現調查過程，從而讓觀眾信服地接受報道。要做到層次清晰地，似層層剝笄般地展示事物的真相，記者的采訪必須是有所準備，胸有目標，有的放矢。有目的地選擇采訪對象，選擇采訪問題，按照既定目標層層展示。因此，調查報道成功與否，關鍵在于采訪的成敗，因為采訪是展示調査的過程。

以《新聞調查》的節目《張潤栓的年關》為例。2003年年末《新聞調查》收到山西省原平市子干鄉100名民工的聯名信，說1994年他們跟隨一個叫張潤栓的包工頭到山西省太原市建造工程，但是1995年、1996年連續兩年近100萬元的工資分文未得，八年來他們一直在追討這筆債務，然而至今為止沒有任何結果。而張潤栓為了躲債還債，也從原平市數一數二的富人，淪落到家不敢回，妻離子散無家可歸的境地。每到年關，民工們都會成群結隊上門討債，在大年三十等到深夜，但張潤栓始終沒有露面。面對這個謎一般的事件，記者深入調查，終于采訪到了當事人張潤栓，原來1994年張潤栓與太原市運輸三公司簽訂的一個建筑工程合同，工程完工后卻一直沒有從三公司拿到錢，而張潤栓卻因此拖欠了大筆材料款和工人的工資。無奈之下，張潤栓將太原市運輸三公司及其主管單位太原市交通局告上法庭，最終勝訴。判決書下來了，但是卻遲遲沒有執行，錢并沒有到張潤栓的手中。面對復雜的事實，記者以敏銳的觀察、分析的能力和深厚的采訪功底，抓住了兩個問題的要害：到底是誰欠了張潤栓的錢？為什么這筆錢總是要不回來？圍繞著這兩個關鍵問題，記者采訪了交通局、運輸三公司、執行判決的法院，在百折不撓的層層追問之下，真相一步步揭示得清清楚楚。

這段采訪將問題緊緊扣在為什么張潤栓拿不到錢進行調査。從采訪對話的過程中，觀眾不僅能看到還不還錢，更重要的是揭示了還錢背后更深層次的問題：政府部門無視法律尊嚴，漠視百姓疾苦，相互縱容包庇。成功的調查采訪形象地揭示了《張潤栓的年關》的主題。

三、客觀——融觀點于調査過程中

電視形象化的特點，要求記者的采訪過程展現的是事實的調査過程。它不是結論在前灌輸觀點，而是讓觀眾看到記者調查過程中所展示之事實，從事實的邏輯力量之中，自己得出結論。這是對新聞本質的尊重與回歸。新聞報道手法是客觀的，是用事實說話，展現記者調查過程的報道，始終不帶任何結論性東西和主觀的傾向。

以2001年《焦點訪談》播出的《難賣的圓蔥》為例。先是有媒體報道內蒙古興和縣臺基廟鄉由于農民在產業結構和種植選擇上缺乏規劃，種植圓蔥造成產銷矛盾，而當地政府幫助解決了困難。而另一家媒體的報道卻是當地圓蔥大面積豐收，外地客商乘興而來，卻敗興而歸?！督裹c訪談》的記者經過深入調查之后發現，真正的問題是產銷需求都存在，但是因為鄉政府向客商收取中介費，導致了產銷雙方的無可奈何。記者尊重客觀事實，并未盲目下結論，而是組織精干的隊伍通過多次調査采訪，在展現調査的過程中展現事實真相。

四、魅力——觀眾參與思考

調查報道是一個尋求真相，尋求結論的過程。觀點、結論是隨著調査過程的進展，由觀眾自己得出的。報道的魅力體現在觀眾在收看報道時被吸引，從而投入思想的參與。電影美學家巴拉茲曾強調電影藝術的最終完成需要欣賞者有視覺文化。畫面的這種統一性和時間上的同期性并不是自動產生的，觀眾必須運用聯想、感覺、綜合和想象，這些正是電影觀眾所必須具備的東西，這就是我們所說的視覺文化。當觀眾一旦能全身心地投入收看報道，他也必然會調動起自己的聯想、感覺、綜合和想象。曾有人把觀眾的這種參與稱之為第二度創作。成功的、客觀性強的報道，必然會吸引觀眾投入第二度創作。調査報道，不是以結論為出發點，而是以觀眾想了解事實真相的渴望為出發點。它的全部魅力就在于其結果的不可預知性。就像故事片的懸念一樣，如果一部推理片一開始就把結論告訴觀眾而沒有懸念，觀眾會感到索然無味。調查報道同樣如此，觀眾看重的是過程的展示，而不是結論。結論由觀眾從展示過程分析中自己來得出，并由此引發思考。

[1]孔巖.《新聞調查》的敘事學分析[J].現代視聽.2009(08)

[2]聶茂,于曉萌.試論《新聞調查》的基本內蘊與表達模式[J].海南師范大學學報(社會科學版).2008(02)