淺析宋徽宗花鳥畫

潘 睿 （首都師范大學 100000）

淺析宋徽宗花鳥畫

潘 睿 （首都師范大學 100000）

隨著時間的推移，各個畫派的興起衰落，而中國花鳥畫卻獨樹一幟，充分的證明了這是一個富有創造力的，有生命力的畫種。而提到花鳥畫不禁會讓我們想起宋徽宗為其做出的巨大貢獻以及他高超的繪畫技能。論文主要論述了徽宗的生平簡介，徽宗畫風的形成及師承，徽宗繪畫的風格，以及徽宗花鳥畫對后世的影響。

宋徽宗；花鳥畫；繪畫風格

提到花鳥畫我們會不禁想起一位熱愛繪畫的皇帝宋徽宗，他將花鳥畫推上了一個歷史的高峰。雖然宋徽宗趙佶在其政治生涯中平平無為，但卻開創了一個繪畫盛世。將繪畫納入科舉制度，興辦畫院，廣招畫師，使北宋繪畫發展到頂峰。自徽宗繼位以來，便招攬繪畫人才，親自主持皇家畫院，使畫院生機勃勃。據記載當時大小畫家達百余人之多，而他本人也是一位卓越的畫家，其繪畫作品也為人津津樂道，其中花鳥畫尤為突出。經過徽宗的的大力倡導，當時的花鳥畫題材占據了主流地位。同時北宋的花鳥畫也形成了一種獨特的藝術風格，并且在歷史上占有一席之地。

一、宋徽宗畫風形成及師承

徽宗所流傳下來的花鳥畫數量較多，但是畫風不一，于是有許多關于其花鳥作品的爭議。到底哪些作品出自徽宗之手，那些作品只是徽宗題詞，歷來說法不一，也為這位喜好繪畫的帝王加上一層神秘的色彩。據史料記載宋徽宗的花鳥畫師傅是吳元瑜，而吳元瑜則是北宋著名畫家崔白的徒弟，由此可見，徽宗的畫風應屬尚意一派而非黃派。但是從其流傳下來的作品來看其畫風工整，用筆嚴謹，設色明麗，構圖完整，而這卻是黃派的富貴之風的延續。筆法和用墨是對中國傳統花鳥畫的非常重要的兩個元素的，是必不可少的。到北宋后期，徐黃派系的事實，在事務的狀態并行發展。與趙佶深厚的藝術修養，徐，黃的技術特點的認識是清醒的。因此，趙佶花鳥學習是吳元瑜和崔白，應當是以徐熙派見長。當然，他不僅是學習一種創作手法，在用筆上宋徽宗學習吳元瑜和崔白，與此同時，徽宗又喜愛黃荃，黃居寀的用色，力爭使兩個境界的統一。

徐熙野逸，黃家富貴，是中國花鳥畫的兩大主流派別。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當朝皇帝，又是極力推崇榮華富貴、縱情奢侈的人，而精工富麗的黃派風格正好符合了他在這方面的嗜好，所以對于這種畫風他有著根深蒂固的愛好。

徽宗的繪畫風格同時受兩派影響，造就了徽宗獨特的繪畫特色。但是，從繪畫史上來看，但凡有大成就者，都是不拘泥于一種畫風的，寫意與寫實也不是對立的，有時一位畫家畫出了兩幅完全不同的作品，兩種完全不同的畫風很難想象是出自一人之手。作畫人若一生只畫一種風格的畫，也不能稱之為畫家。尤其是趙佶畫筆，寫生與寫意有很大的差別，真贗難辨也是屬于情理之中的。

二、宋徽宗花鳥畫繪畫風格

趙佶是工筆花鳥畫的創改人，其藝術主張力求形神并舉，構圖獨到，極力推崇詩、書、畫、印四者相結合。徽宗的花鳥畫取材于自然寫實的物像，經過巧妙地構思，著重表現所繪事物的形象性和真實性。相傳他用生漆點畫飛禽的眼睛，使得更加生動、栩栩如生。

三、趙佶的藝術成就

第一，花鳥畫題材選擇的獨特性。徽宗由于身份尊貴，終日處于皇宮之中，所見事物多為奇花異草，珍奇異獸，所以其繪畫題材較為不尋常。與此同時徽宗在題材選擇時多取祥瑞之物，祈求國泰民安之意。例如其作品《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。所繪之鶴惟妙惟肖，振翅高飛，用意象征著大宋朝日益強大的國運，足以見徽宗選材的深刻用意。再如著名的《芙蓉錦雞圖》設色明麗，形態自然，栩栩如生，也是一幅祥瑞之作。

第二，物象意念安排的獨特性。經營位置乃是六法中的重要部分同時也是畫家的總要，所以畫面布置因題材內容繁簡不同也有許多不同的方法。例如，宋徽宗作品如《鸜鵒圖》軸，作品下面留下來寫墨鸜鵒二只，張開雙翼，糾結在一起，正反相呼應，羽毛凌亂。上方的鸜鵒占明顯的有優勢，抓住對方的胸部和腹部，用爪子和嘴，進行猛烈地進攻。但下面也不示弱，仍然英勇斗爭，反擊，尋找右腳猛啄。作品上留下了一個大大的空白，空中灑落了幾根羽毛飄揚，讓人想起了兩只八哥，戰斗一直從高處往下，出現寬敞的空間，畫面右側一枝松枝下伸展，另一只八哥在上棲息。好像在不斷地發出噪音，雙翼好似不停地撲動，俯瞰下面的兩個戰友，似乎表現出了贊賞或調解，又似乎要飛下來的決斗。焦灼的狀態，非常逼真，細致的刻畫出鸜鵒的心理感受，同時也有細致入微的形象刻畫。槎枒松樹和薄硬銳利的針，與糾纏一起的鸜鵒形成了強烈的對比，圖中的動態增強畫面的觀賞性。雖然畫的是一個自然逼真的圖像，但畫面的安排十分巧妙和獨特。

四、宋徽宗花鳥畫對后世的影響

徽宗的花鳥畫是兩宋院體花鳥畫的縮影，而兩宋院體花鳥畫對后世有著積極而深遠的影響，占有舉足輕重的作用。首先，宮廷畫師都是為徽宗和政治服務的，這就決定了其畫風態度嚴謹，不能自由抒發心中的情感，必須以政治背景和皇帝的喜好來修飾自己的畫面。其次，畫面精工細作，一絲不茍，富麗堂皇，徽宗時期的宮廷繪畫多數是這一風格，這種風格的繪畫，不僅受皇上的喜愛，而且也受大眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎，所以對后世的影響很深遠。最其所選的題材也具有一定的寓意和代表性，多選擇一些代表祥瑞的題材。通過這些題材寄托了對國家命運的祈福之意，而后世也也常采用以圖表意的手法。綜合以上三點因素，兩宋院體花鳥畫對后世的影響極為深，元明清至近現代諸多畫家都深受其影響。例如：元代王淵，所畫花鳥畫，水墨畫，以及豐富多彩的兩宋宮廷繪畫從視覺上是完全不同的作品，但其他的鳥畫，構圖語言，圖像處理的空間的靈感是從徽宗花鳥畫中學習而來的。

總而言之，趙佶的花鳥畫藝術風格自成一派，既有精工細致之作，又不乏野情野趣之作，風格多樣，已經成熟完善并且給后世帶來了深遠的影響。

潘睿（1990.7-）漢族，女，山西省太原市，現就讀于首都師范大學，攻讀碩士學位，研究方向為中國美術史。