動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

陳成亮 （安徽大學(xué) 230601）

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

陳成亮 （安徽大學(xué) 230601）

動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，動(dòng)作方式直接影響到動(dòng)畫(huà)的制作速度和最終效果，以及影響動(dòng)畫(huà)展示給觀眾的感受，所以本內(nèi)容主要是針對(duì)常見(jiàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中遇到的各種動(dòng)作的規(guī)律、動(dòng)作影響因素、動(dòng)作心理感受以及制作過(guò)程進(jìn)行詳細(xì)闡述，這些因素對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中角色動(dòng)作設(shè)計(jì)具有重要意義。在動(dòng)畫(huà)影片中有各種各樣的角色，我們要讓他們活起來(lái)，首先要讓他們動(dòng)起來(lái)，說(shuō)到動(dòng)，就要?jiǎng)拥暮侠怼⒆匀弧㈨槙常瑒?dòng)的符合規(guī)律。

動(dòng)作設(shè)計(jì)；運(yùn)動(dòng)規(guī)律；動(dòng)作節(jié)奏

一、動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律關(guān)系

在動(dòng)畫(huà)影片中有各式各樣的角色，我們要讓他們活起來(lái)，首先要讓他們動(dòng)起來(lái)，說(shuō)到動(dòng)，就要?jiǎng)拥捻槙场⒆匀弧⒑侠恚瑒?dòng)的符合實(shí)際規(guī)律。人的運(yùn)動(dòng)有人的運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，動(dòng)物運(yùn)動(dòng)有動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，自然界的運(yùn)動(dòng)也存在一定的規(guī)律性。

日常生活中的一些動(dòng)作雖然有年齡、性別、體型等方面的差異，但基本的規(guī)律是相似的。如果想制作出生動(dòng)吸引人的動(dòng)作，這就需要我們來(lái)探索他們的規(guī)律。

運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)作設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。人類活動(dòng)有人類活動(dòng)的規(guī)律，動(dòng)物油動(dòng)物的活動(dòng)規(guī)律，自然現(xiàn)象中的變換運(yùn)動(dòng)也存在一定規(guī)律性。高興時(shí)動(dòng)作幅度大而快，比較舒展。情緒低落時(shí)，動(dòng)作幅度可能較小且慢。如果是運(yùn)動(dòng)的環(huán)境不同動(dòng)作也會(huì)有所變化，比如在平地上行走，就比較適合前面規(guī)律，如果是上樓梯或是登山，則動(dòng)作有所改變。 只有掌握一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，我們才能夠制作出符合實(shí)際運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)動(dòng)作設(shè)計(jì)才能到位，讓人感覺(jué)舒服和協(xié)調(diào)。

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的動(dòng)作設(shè)計(jì)不能受運(yùn)動(dòng)規(guī)律束縛，動(dòng)畫(huà)動(dòng)作往往有自己的特性。如果我們?cè)趧?dòng)畫(huà)創(chuàng)作中完全按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律原則來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作，各種動(dòng)畫(huà)動(dòng)作將千篇一律，失去生機(jī)。再拿走路而言，我們可以大膽進(jìn)行動(dòng)作的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，比如可以用位置移動(dòng)的辦法來(lái)實(shí)現(xiàn)，采用近景拍攝，身體腰部以上出現(xiàn)在畫(huà)面中，只做身體上下的位置移動(dòng)，給人以行走的感覺(jué)，腿部隱藏在鏡頭之外，這樣就大大提高了動(dòng)畫(huà)制作的效率。另外我們還可以使用關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)概括來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，并且提高運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，給人感覺(jué)以超越自然的創(chuàng)造性。或是超越運(yùn)動(dòng)規(guī)律來(lái)刻畫(huà)人物性格情緒。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的角色情緒低落時(shí)候，往往會(huì)低著頭行走，脊柱并且呈向下屈縮狀態(tài)，在走到廢棄易拉罐面前還可能一只腳猛的將面前的易拉罐踢出去。如果人在懸崖邊走路，兩個(gè)手不一定進(jìn)行前后的擺動(dòng)，而是兩手扶著懸崖，抓著石頭攀爬行走，上面這些動(dòng)作并不是按照人的行走規(guī)律來(lái)的。另外，有些動(dòng)畫(huà)片中直接用一溜煙的奔跑來(lái)形容跑的快。在人的跑步運(yùn)動(dòng)規(guī)律中，顯然是不能變成一溜煙的。

二、運(yùn)動(dòng)規(guī)律對(duì)動(dòng)作節(jié)奏的影響

1.運(yùn)動(dòng)規(guī)律是真實(shí)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的概括

運(yùn)動(dòng)規(guī)律是我們對(duì)常規(guī)動(dòng)作的總結(jié)，這些常規(guī)動(dòng)作存在一定節(jié)奏感。什么是節(jié)奏？在希臘語(yǔ)里的意思是“流動(dòng)”。節(jié)奏在我們?nèi)粘Ｉ鐣?huì)生活和自然界中無(wú)處不在，時(shí)間一切物體都是按照一定的節(jié)奏感有規(guī)律的變換運(yùn)動(dòng)的。節(jié)奏就是形態(tài)在空間和時(shí)間上達(dá)到恰當(dāng)?shù)呐浔取？炻c松緊弛是變換原則，動(dòng)作節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)的幅度、強(qiáng)弱、時(shí)間、張數(shù)等等方面有很大關(guān)系，動(dòng)作節(jié)奏對(duì)于運(yùn)動(dòng)的十分重要的。任何一個(gè)或是一組動(dòng)作都需要一個(gè)很好的節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)。這樣才能保持運(yùn)動(dòng)的平衡，并保持循環(huán)和諧的進(jìn)入下一輪動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作節(jié)奏是憑借我們的某一運(yùn)動(dòng)和整組動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)，即在連續(xù)不斷的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)過(guò)程中產(chǎn)生韻律變化的形變，從而形成一個(gè)接著一個(gè)的優(yōu)美、自然、生動(dòng)、協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)。

2.動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)有其獨(dú)特的節(jié)奏

我們?cè)趧?dòng)畫(huà)中往往需要提高運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏的速度。如果完全按照真實(shí)的動(dòng)作韻律節(jié)奏，動(dòng)畫(huà)失去了無(wú)限生機(jī)和活力，藝術(shù)創(chuàng)作受到極大的限制。動(dòng)畫(huà)也失去了本來(lái)的極度夸張的特性，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作成了完全的寫(xiě)實(shí)的復(fù)制。為進(jìn)一步彰顯動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的魅力，我們可以放大夸張各種運(yùn)動(dòng)規(guī)律，或是超越運(yùn)動(dòng)規(guī)律，或是完全拋開(kāi)運(yùn)動(dòng)規(guī)律節(jié)奏的束縛。比較快節(jié)奏的動(dòng)作更容易體現(xiàn)動(dòng)作的活躍性。完全的快節(jié)奏又失去了對(duì)比，讓人產(chǎn)生視覺(jué)的疲倦感。慢節(jié)奏則顯得舒緩，平和穩(wěn)重。我們的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作往往通過(guò)動(dòng)作的快慢來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的韻律變化。就是指動(dòng)畫(huà)片中的角色在完成某一動(dòng)作時(shí)所需要的時(shí)間，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，以幀為單位，如果完成動(dòng)作的時(shí)間長(zhǎng)，那么他所占的幀的數(shù)量就多，動(dòng)作所需要的時(shí)間短，那么所占時(shí)間的幀數(shù)量就少。可以進(jìn)一步夸張動(dòng)作，可以讓角色的腳變成類似車輪狀態(tài)的突然出現(xiàn)在我們的面前，后面還可以帶一團(tuán)灰塵，由于跑的快，突然停住后，還可以用一只腳做剎車狀的動(dòng)作。這些動(dòng)作都是我們?cè)趧?dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)候加上的，正常的人走路是不可能有這種狀態(tài)的。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，往往通過(guò)改變節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)幅度來(lái)創(chuàng)造幽默和生動(dòng)感。動(dòng)作往往被夸張變形狀，通過(guò)夸張來(lái)制作幽默，更好的表達(dá)趣味性和生動(dòng)性。可以說(shuō)，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)作設(shè)計(jì)參考運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)作設(shè)計(jì)不依賴于運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以最終動(dòng)作生動(dòng)鮮活為最終目標(biāo)。

3.運(yùn)動(dòng)規(guī)律節(jié)奏是受動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格影響

運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是受藝術(shù)風(fēng)格的形式所影響的。版畫(huà)剪紙等材料風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)不易采用快節(jié)奏的動(dòng)作設(shè)計(jì)方法，這類風(fēng)格的動(dòng)作快節(jié)奏的動(dòng)作制作難度比較大。人物動(dòng)作風(fēng)格，除了根據(jù)角色的不同，更重要的是必須在整體統(tǒng)一的風(fēng)格中。動(dòng)作節(jié)奏的設(shè)計(jì)要對(duì)全片藝術(shù)風(fēng)格著手考慮，比如皮影風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片要按照皮影的節(jié)奏來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作，就不適合用比較快節(jié)奏的動(dòng)作風(fēng)格，自然也不適合用比較寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作風(fēng)格。要從畫(huà)面、音樂(lè)、表現(xiàn)形式、實(shí)現(xiàn)材質(zhì)樣式等等。無(wú)論是什么風(fēng)格，它都關(guān)系到整體動(dòng)作細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)是刻畫(huà)人物性格的重要組成部分，既突出性格個(gè)性，又符合藝術(shù)風(fēng)格特色。

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生活中的很多運(yùn)動(dòng)都是具有規(guī)律性的，人有人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)物有動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，物體也有自己的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)中基礎(chǔ)依據(jù)。但在實(shí)際動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)中，如果完全按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律一成不變，又顯得過(guò)于呆板。動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)使動(dòng)作入木三分，為進(jìn)一步刻畫(huà)鮮明的人物角色和充分表達(dá)劇本奠定基礎(chǔ)。