鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)分析

王剛

摘要：鋼琴演奏技術(shù)按照不同的分類原則可以將其分為多種不同的形態(tài)。鋼琴演奏技術(shù)的分類對(duì)于鋼琴演奏以及鋼琴的發(fā)展來講會(huì)產(chǎn)生多方面的影響。因此本文以鋼琴演奏技術(shù)為主要的研究對(duì)象，簡(jiǎn)單分析了鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)，對(duì)于掌握鋼琴演奏技巧和鋼琴在不同風(fēng)格作品的演奏技巧具有十分重要的作用和意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏技術(shù) 技術(shù)內(nèi)容 演奏內(nèi)容

鋼琴演奏技術(shù)是現(xiàn)代音樂演奏中最為主要的技術(shù)內(nèi)容之一，是現(xiàn)代音樂的重要變現(xiàn)形式之一。鋼琴完美的演奏技術(shù)能夠在很大程度上實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的控制，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂的多元化發(fā)展。

一、處鍵方式的分析

斷奏和連奏是鋼琴主要的兩種觸鍵方式。目前對(duì)觸鍵盤的分類還存在很大的差距，對(duì)其認(rèn)識(shí)還不夠統(tǒng)一。但是總的來講，這些不同的分類都是以斷奏和連奏為基礎(chǔ)。前者是鋼琴演奏中最為基本的技術(shù)形態(tài)，要求鋼琴演奏者在演奏的過程中要將音與音通過斷開的方式來觸鍵。其基本的特點(diǎn)是指尖的接觸面積較小，同時(shí)要求具有彈性和靈敏性。連奏是鋼琴演奏中使用較為普遍的觸鍵方式，這種觸鍵方式與斷奏是相互對(duì)應(yīng)的，也就是說兩者之間是完全不同的，對(duì)立的觸鍵方式。在演奏的過程中通過連續(xù)的觸鍵實(shí)現(xiàn)演奏的效果。連奏非常適用于演奏抒情性的歌唱旋律和優(yōu)美流暢的樂段。

二、技術(shù)內(nèi)容分析

鋼琴技術(shù)內(nèi)容可以根據(jù)鋼琴演奏的特點(diǎn)將其分為音階、琶音、雙音、八度、和弦等。鋼琴演奏對(duì)演奏者的要求相對(duì)較高，是一個(gè)極其復(fù)雜的手指運(yùn)動(dòng)過程。同時(shí)在鋼琴演奏過程中需要加入情感和感知過程，鋼琴演奏的技術(shù)內(nèi)容在現(xiàn)代教學(xué)中得到了普遍應(yīng)用，它是獲取鋼琴演奏技術(shù)的基本元素。

鋼琴演奏中的這些內(nèi)容是鋼琴演奏的基本元素，同時(shí)也是決定鋼琴演奏技術(shù)好壞的重要因素，因此對(duì)鋼琴演奏技術(shù)內(nèi)容的分析就對(duì)于整個(gè)鋼琴演奏起到至關(guān)重要的作用。音階、琶音、雙音、八度、和弦等內(nèi)容共同構(gòu)成了鋼琴技術(shù)，也就是說鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展離不開對(duì)這些內(nèi)容的深化。從本質(zhì)上來講，鋼琴演奏技術(shù)也就是對(duì)這些演奏內(nèi)容的進(jìn)一步深化。因此鋼琴演奏技術(shù)內(nèi)容對(duì)于整個(gè)鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。

三、彈奏方法的分析

鋼琴的彈奏方法相對(duì)比較復(fù)雜，對(duì)于技術(shù)的要求相對(duì)較高，總的來講可以將鋼琴?gòu)椬喾椒ù笾路譃槿绺琛⒅亓俊⒗w巧的彈奏方法。鋼琴?gòu)椬喾椒ǖ陌l(fā)展也代表了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程。在早期古典主義學(xué)派時(shí)期，鋼琴?gòu)椬嗟姆椒ㄖ饕允种傅莫?dú)立彈奏為主，在這一時(shí)期鋼琴?gòu)椬嗟募夹g(shù)關(guān)鍵以及教學(xué)的關(guān)鍵內(nèi)容就是手指的獨(dú)立彈奏。在后期古典主義鋼琴的發(fā)展過程中，在鋼演奏的過程中加入了手臂的力量，其主要的目的就是為了表達(dá)作品中的各種矛盾沖突，這一時(shí)期手指單獨(dú)演奏的技術(shù)逐漸被弱化，逐漸變成一種輔助的演奏方式。浪漫樂派的鋼琴音樂大師使“重量彈奏”的方得到了確立和發(fā)展，使得在鋼琴的彈奏過程中，結(jié)合運(yùn)用了手指和手臂的力量，這一時(shí)期的鋼琴?gòu)椬喾椒ㄊ菍?duì)鋼琴?gòu)椬嗟姆椒ǖ募夹g(shù)革新和升華。此后隨著各種學(xué)派的發(fā)展，鋼琴?gòu)椬嗟姆椒ㄒ渤霈F(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，這些多元化的發(fā)展在很大程度上推動(dòng)了整個(gè)鋼琴?gòu)椬喾椒ㄒ约颁撉購(gòu)椬嗉夹g(shù)的快速發(fā)展。

四、鋼琴演奏風(fēng)格的分析

鋼琴演奏者通過鋼琴的演奏將音樂作品展現(xiàn)在觀眾面前，其不僅僅是對(duì)相關(guān)音樂作品風(fēng)格的詮釋，同時(shí)也是對(duì)不同音樂風(fēng)格的再創(chuàng)造。這也就是說鋼琴演奏者在鋼琴演奏的過程中要加入創(chuàng)造性的思維，通過自己對(duì)作品的理解和感知使得作品更加富有生機(jī)。

鋼琴演奏風(fēng)格在不同的時(shí)代背景以及不同的時(shí)期都存在很大的不同，也就是說演奏者在一定的歷史背景下，對(duì)作品的理解和感知也會(huì)存在很大的差別和不同。巴洛克時(shí)期是鍵盤音樂快速發(fā)展的時(shí)期，在這一時(shí)期鋼琴演奏的風(fēng)格具有時(shí)代特征，也就是說在這一時(shí)期鋼琴演奏作品中普遍或使用裝飾音修飾平穩(wěn)進(jìn)行的旋律，以及用時(shí)值長(zhǎng)短構(gòu)成生動(dòng)的節(jié)奏。以莫扎特和貝多芬為代表的古典主義音樂學(xué)派創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，這些作品不僅僅在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下產(chǎn)生了很大的影響，時(shí)至今日這些鋼琴作品仍然是鋼琴作用的代表。這一時(shí)期的鋼琴作品中加入了人文主義色彩，其中貝多芬作品中的沖突、激情、華麗，構(gòu)成了古典主義時(shí)期鋼琴音樂的基本特征。

此后浪漫主義以及印象主義等不同的學(xué)派都創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，這些鋼琴作品具有典型的時(shí)代背景，在演奏過程中也更多的體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。在進(jìn)入21世紀(jì)后，文化和藝術(shù)的多元化發(fā)展和國(guó)際化發(fā)展成為主要的趨勢(shì)，這一時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格多種多樣，有些作品為了表現(xiàn)現(xiàn)代音樂中“不協(xié)和”的音響效果，相應(yīng)的也出現(xiàn)了多種演奏方法，多元化的發(fā)展在很大程度上推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)的快速發(fā)展。

五、結(jié)語

鋼琴是目前音樂以及其他藝術(shù)中最為主要的演奏工具之一。鋼琴演奏方法以及鋼琴演奏在不同的時(shí)期都出現(xiàn)了不同的發(fā)展態(tài)勢(shì)，而這樣在很大程度上促進(jìn)了鋼琴技術(shù)的多元化發(fā)展，進(jìn)一步推動(dòng)了鋼琴技術(shù)的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]克拉倫斯·格·漢密爾頓.鋼琴演奏中的觸鍵與表情[M].周薇譯.北京：人民音樂出版社，1995.

[2]代白生.鋼琴教學(xué)法[M].武漢：湖北科學(xué)技術(shù)出版社，1998.