淺析揚(yáng)琴演奏方法和音色

武林

摘要：本文試圖通過對(duì)揚(yáng)琴演奏方法和音色問題的分析和研究，探索揚(yáng)琴的各個(gè)環(huán)節(jié)，總結(jié)出一套比較完善的揚(yáng)琴演奏方法，以便更好地豐富揚(yáng)琴音色的表現(xiàn)力和感染力。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏 揚(yáng)琴音色 演奏方法

揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。它的音色特點(diǎn)無論是在獨(dú)奏、伴奏還是合奏時(shí)都能夠淋漓盡地發(fā)揮出來。揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂器，音色具有鮮明的特點(diǎn)，十分容易與其它樂器相融合，要使揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力充分發(fā)揮，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的相融合，使之適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)化的審美需求，作為專業(yè)的演奏者就很有必要對(duì)揚(yáng)琴的演奏進(jìn)行深入的研究。

一、揚(yáng)琴的演奏技巧和表現(xiàn)手法

音色在音樂表現(xiàn)中占有非常重要的地位，是豐富音樂表現(xiàn)力的重要手段之一，同樣揚(yáng)琴演奏的音色也占有著非常重要的地位，要想獲得良好的揚(yáng)琴音色，合理的揚(yáng)琴演奏方法是重要方面之一，揚(yáng)琴的音色受很多方面的影響，想要使揚(yáng)琴的聲音表現(xiàn)力達(dá)到新的境地，必需提高全面的音樂素養(yǎng)，充分理解揚(yáng)琴的演奏技巧和表現(xiàn)手法。

（一）注意演奏時(shí)的用力部位

在揚(yáng)琴演奏中，不同的部位其用力度也是不同的，揚(yáng)琴演奏的力來自全身，其主要采用的是手指和手腕相結(jié)合的用力方法，以手臂作為輔助，努力做到每個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免多余和僵硬的動(dòng)作，只有全身貫通，才能演奏出有感染力、氣勢(shì)恢宏的聲音。

在初學(xué)揚(yáng)琴時(shí)，要掌握演奏揚(yáng)琴的正確運(yùn)動(dòng)方法，以肘關(guān)節(jié)作為運(yùn)動(dòng)的發(fā)力點(diǎn)是最為容易的，因?yàn)橹獾倪\(yùn)動(dòng)方向是與人們自然地關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)方向一致的，還要保持他們之間的基本一致，相互協(xié)調(diào)。可以根據(jù)不同的需要，靈活運(yùn)用發(fā)力點(diǎn)來組合演奏，達(dá)到手腕、手指肩部等部位的協(xié)調(diào)，才能表現(xiàn)出豐富多彩的音樂風(fēng)格。

（二）掌握擊弦的速度

要想使揚(yáng)琴的音色得到完美的展現(xiàn)，掌握揚(yáng)琴的擊弦速度也是必不可少的方面之一，只有恰當(dāng)?shù)乜刂茡P(yáng)琴的演奏速度，并且巧妙配合，適當(dāng)?shù)淖兓俣炔拍軌蜓堇[出柔情似水或粗放樸實(shí)的聲音，達(dá)到剛?cè)峤Y(jié)合。

揚(yáng)琴的每個(gè)問題都不是孤立存在的，他們之間都有著內(nèi)在的聯(lián)系，都是相互依存的。運(yùn)竹的速度和擊弦的力度在不同程度的配合下可產(chǎn)生各種變化不一的音色。例如，在運(yùn)竹幅度小、擊弦速度快但力度較弱時(shí)，聲音主要表現(xiàn)的是它“柔”的一面，流動(dòng)似水一般。當(dāng)運(yùn)竹幅度小。擊弦速度快、力度較大時(shí)，音色則表現(xiàn)的是它“剛”的一面，顆粒飽滿，明亮清脆。我們?cè)谘葑嘁皇鬃髌窌r(shí)，要恰當(dāng)?shù)乜刂坪貌煌倪\(yùn)竹速度和擊弦的速度與力度，創(chuàng)造出變化多端的音色，使作品得到更有新意更完美的表現(xiàn)。

二、追求獨(dú)特的音色

揚(yáng)琴的基本演奏技巧是每個(gè)演奏者必備的條件之一。想要成為一個(gè)成功的揚(yáng)琴演奏者，單有這點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們還要結(jié)合自身的條件，追求獨(dú)特的音色，來增強(qiáng)揚(yáng)琴的表現(xiàn)力和感染力。

（一）自身與樂器物理性的結(jié)合

音樂是聲音的藝術(shù)，發(fā)音是音樂表現(xiàn)的重要手段，揚(yáng)琴演奏者要使自己獲得理想的發(fā)音方法和豐富多彩的音色，就應(yīng)該懂得自身與樂器的物理性發(fā)聲原理。無論是演奏任何一種樂器，都必須從心理上和生理上處于自然狀態(tài)，避免負(fù)面因素的產(chǎn)生，心情緊張和肌肉緊張都是一種反常的演奏狀態(tài)，要使全身及上肢的感官器官部位處于一種自然的放松狀態(tài)。在演奏時(shí)，要注意腰、肩、臂、肘、掌等都處于放松狀態(tài)，某個(gè)部位的僵硬都有可能導(dǎo)致演奏出來的音色發(fā)生改變。

（二）發(fā)掘音與音之間的聯(lián)系

一個(gè)揚(yáng)琴演奏者要想演奏出獨(dú)特的音色，必須發(fā)掘揚(yáng)琴中音與音之間的聯(lián)系，才能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的屬于自己的曲子。音與音之間都存在著內(nèi)在的聯(lián)系，音色不是機(jī)械和固定的，而是根據(jù)樂曲的表現(xiàn)需要為度，在速度和力度上都有統(tǒng)一的技術(shù)性，輪竹的密度長(zhǎng)短決定它的發(fā)音的多少，它不只是單一的純粹的技術(shù)性動(dòng)作而是一種表現(xiàn)手法，要想創(chuàng)造出不同風(fēng)格的音樂，塑造美好的音樂形象，必須加強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，在音位上有一些情感的變化，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)不同的樂曲的情感變化和曲風(fēng)來發(fā)掘音與音之間的聯(lián)系，才能夠增強(qiáng)樂曲的感染力，創(chuàng)造出獨(dú)特的音色。

三、賦予揚(yáng)琴生命情感

賦予揚(yáng)琴生命情感，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的相結(jié)合才是揚(yáng)琴演奏的最后目的。曾經(jīng)聽過這樣一個(gè)故事，布萊曼在音樂面前從不滿足，她曾說過：我唱我喜歡的歌曲，我表達(dá)的是我真切的感受，如果你的歌聲中表達(dá)了你的所思所想，聽眾一定能感受到。她的音樂，可以超過一切語(yǔ)言的界限，超越一切文字的束縛，所以，一個(gè)人的音樂是否能夠感染到別人，要看這個(gè)人是否對(duì)音樂蘊(yùn)含真正的感情，布萊曼的音樂之所以有這么高的影響力都是源于她對(duì)音樂的熱愛。要想完美地表達(dá)自身的揚(yáng)琴藝術(shù)，他的揚(yáng)琴基本演奏方法是不可缺少的，同時(shí)還表現(xiàn)在他是否賦予了揚(yáng)琴新的生命情感，將自己想要表達(dá)的東西通過揚(yáng)琴傳遞給觀眾，使自己的人生思想與揚(yáng)琴藝術(shù)相結(jié)合。所以，在今后的音樂發(fā)展道路上，我們要做的不僅是加強(qiáng)音樂技術(shù)本身的練習(xí)，有能力的音樂者并不缺乏，勤奮練習(xí)的音樂家也是隨處可見，真正缺乏的是一個(gè)人對(duì)音樂的表現(xiàn)力和感染力，將揚(yáng)琴藝術(shù)與自己的生命相結(jié)合才是演奏的最高境界。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要分析了揚(yáng)琴演奏的技巧和表現(xiàn)手法，同時(shí)也概述了追求揚(yáng)琴的獨(dú)特音色部分，一個(gè)完美的演奏者具備的不僅是高超的演奏技巧，還需創(chuàng)造出獨(dú)特的音色與自身的情感經(jīng)歷相結(jié)合，以達(dá)到揚(yáng)琴演奏的最高境界。

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