館藏宋代衡山窯粉上彩釉繪花瓷選介

張海軍

衡山窯位于湖南衡山縣賀家鄉(xiāng)湘江村湘江北岸的趙家堆、渡口邊一帶，現(xiàn)存龍窯遺址堆積面積約4000平方米。衡山窯史志不見記載，直至1982年才在文物調(diào)查中被發(fā)現(xiàn)。根據(jù)調(diào)查和發(fā)掘所得實(shí)物標(biāo)本考證，衡山窯的年代始于宋迄于元。其燒造的陶瓷器胎質(zhì)堅(jiān)硬，敲之發(fā)金屬聲，瓷土一般不帶砂，胎色瓦灰或呈豬肝色，少部分呈褐紅色。除少量醬釉、青釉和素胎的胎壁上不施化妝粉外，80%以上陶瓷器的胎壁上都會(huì)施一層白色底粉。衡山窯產(chǎn)品較為豐富，器物以碗、盤、碟為主，也有瓶、壺、罐、壇、爐等器;釉色有青釉、綠釉、褐釉、黑釉和彩繪等品種，其中彩繪是衡山窯最具特色的品種，因其需要在高溫下一次燒造成功，故被稱為“高溫彩釉繪花瓷器”。筆者所在單位就收藏有數(shù)件宋代衡山窯粉上彩釉繪畫瓷器，來源可分為采集以及征集所得兩類，現(xiàn)揀選其中五件予以介紹。

粉上褐綠彩花卉紋瓷罐（圖1），高23厘米，口徑8.8厘米，腹徑15.5厘米，1975年長(zhǎng)沙縣洞井公社和平大隊(duì)采集。尖唇外折邊，束頸，溜肩，長(zhǎng)圓腹，假圈足外撇。肩部飾兩周凹弦紋?？谘丶凹绮繚M施綠釉，腹中部施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠色彩繪菊花紋一周，下腹部及底則施褐釉。

粉上褐綠彩花卉紋瓷罐（圖2），高17.9厘米，口徑9.5厘米，腹徑15厘米，底徑10.3厘米，1975年長(zhǎng)沙縣洞井公社和平大隊(duì)采集。尖唇外折邊，束頸，溜肩，長(zhǎng)圓腹，假圈足外撇。肩部飾兩周凹弦紋?？谘丶凹绮繚M施綠釉，腹中部施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠色彩繪菊花紋一周，下腹部及底則施褐釉。

粉上褐綠彩牡丹紋瓷碗（圖3），高9.3厘米，口徑23.6厘米，足徑7.7厘米，2006年衡陽(yáng)征集。敞口，圓弧腹，平底矮圈足，碗內(nèi)壁近中部及內(nèi)底均有一周竹刀旋圓狀紋飾。碗口沿處修復(fù)，但仍有施綠釉痕跡，內(nèi)壁施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠彩繪纏枝牡丹紋。碗外壁施褐釉。

粉上褐綠彩牡丹紋蓋碗（圖4），通高12厘米，口徑12.8厘米，底徑6厘米，2006年衡陽(yáng)征集。瓷碗平口，圓腹下收，平底矮圈足。口沿外壁施一周綠釉，腹部則先施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠彩繪牡丹紋，腹下部及底則施褐釉。蓋呈穹頂狀，頂部有一橋形鈕，邊緣一周平整。蓋面則以褐彩繪牡丹紋。

粉上褐綠彩花卉紋瓷壺（圖5），高22.8厘米，口徑7.8厘米，底徑8厘米，2006年衡陽(yáng)征集。平口外撇，長(zhǎng)頸，斜肩，圓鼓腹，平底假圈足外撇，管狀長(zhǎng)流，流中部折彎，扁曲柄。柄、流及口沿、頸肩部等滿施綠釉，腹下部施褐釉，腹部則先施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠彩繪花卉紋。

以上五件衡山窯粉上褐綠彩瓷器雖然器形不盡相同，但是卻具有一定的共同點(diǎn)，即器物上一般都施有綠釉和褐釉，其中綠釉多施于器物的上部，即口沿、肩部等位置，褐釉則施于器物的下部，即腹部下方及底部等，器物中部則先施白色化妝粉底色，然后在底色上以褐綠彩繪牡丹紋或菊花紋。這種施釉彩方法較為獨(dú)特，今人多為之命名“粉上彩釉繪花”，而這也正是衡山窯能夠在宋代名窯輩出的格局下不斷發(fā)展的“絕密良方”，值得今人多多學(xué)習(xí)。

衡山窯中的粉上彩釉繪花是衡山窯獨(dú)創(chuàng)的工藝，而且這種工藝在古陶瓷史上空前絕后。此工藝的特點(diǎn)：以當(dāng)?shù)赝良t或醬紅色土成坯后，外涂一層白色化妝粉，待干后在器物上部施綠釉，下部施褐釉，器物的腹部用褐綠兩種彩釉在白色化妝土上畫牡丹、菊、蓮等圖案。一件器物通常畫四組，兩組褐色，間雜兩組綠色，筆法流暢，隨意灑脫。之后在高溫下（1200℃左右）一次性燒成，表面不再施釉。整器形成三層裝飾帶，別具一格。衡山窯瓷器上的粉上彩繪，大多筆力遒勁流暢，活波粗獷，轉(zhuǎn)折之間生氣盎然，有一種野逸自然的韻致。這種繪工雖然不是主流畫工所為，卻了無匠氣。衡山窯采用的粉上彩繪工藝既不是釉上彩又不是釉下彩，是我國(guó)古代陶瓷工藝中的一個(gè)獨(dú)特品種，為后代粉上彩繪工藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

衡山窯作為一座從生產(chǎn)規(guī)模上算是較大的民間窯場(chǎng)，能夠出現(xiàn)具有明顯地域性特點(diǎn)的“粉上彩釉繪花”工藝，這是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)及制瓷原料等多方面因素造成的。首先，衡山窯的胎土決定了其無法生產(chǎn)精品瓷器。受當(dāng)時(shí)的地質(zhì)勘探技術(shù)限制，衡山窯制瓷工匠并沒有在其周圍發(fā)現(xiàn)高質(zhì)量的瓷土，他們所用的瓷土大多含鐵量較高，通過高溫?zé)旌蟮拇善魈ド頃?huì)呈現(xiàn)出瓦灰或豬肝色，而不像當(dāng)時(shí)其他名窯瓷器的胎質(zhì)那么精細(xì)美觀。為了彌補(bǔ)這一無法改變的缺陷，工匠們?cè)诖善魃贤磕ㄒ粚影咨追郏缓笤谄魑锷喜亢拖虏糠质┚G釉、褐釉等，中部則以褐綠彩繪相關(guān)紋飾。其次，兩宋時(shí)期，我國(guó)窯業(yè)高度發(fā)達(dá)，瓷器品種和裝飾工藝均很豐富，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更是非常激烈。衡山窯作為民窯，因燒造歷史短暫，且在資金、技術(shù)、設(shè)備、經(jīng)驗(yàn)等方面的積累均有欠缺，故難以燒制出精細(xì)的品種，因此也無法與大窯、名窯相抗衡，再加上遠(yuǎn)離海洋，要外銷需經(jīng)千山萬(wàn)水長(zhǎng)途跋涉，成本過高，因而產(chǎn)品只能內(nèi)銷，并且只能是在當(dāng)?shù)匾约爸苓叺貐^(qū)銷售，所以在湖南境外難以見到衡山窯的產(chǎn)品出土。盡管如此，它仍然受到來自臨近窯業(yè)的威脅，要想在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占得先機(jī)，掌握主動(dòng)，必須根據(jù)市場(chǎng)需求而生產(chǎn)，并要?jiǎng)?chuàng)造出有自己特色的新品種。最后，由于長(zhǎng)期使用唐、五代初期長(zhǎng)沙窯的產(chǎn)品，衡山窯周圍的百姓對(duì)褐綠釉彩繪瓷品的偏愛有著深厚的歷史積淀和濃重的鄉(xiāng)土情結(jié)，褐綠釉彩繪瓷在此地的市場(chǎng)占有率份額比重較大。因此，衡山窯除了燒制青瓷以外，還燒造大量的綠釉、褐釉、黑釉及彩繪瓷，其中綠褐釉繪彩瓷最具特色。它在繼承長(zhǎng)沙窯釉下彩繪的傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新的裝飾工藝。

衡山窯的粉上彩繪裝飾藝術(shù)色彩艷麗而簡(jiǎn)潔，對(duì)比鮮明，搭配協(xié)調(diào)，筆劃流暢而不落俗套。紋飾筆劃流暢自然而不失高雅之氣，衡陽(yáng)古人在當(dāng)時(shí)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的條件下，利用簡(jiǎn)陋的材料能夠去繁就簡(jiǎn)，粗瓷細(xì)作，就地取材，吸取學(xué)習(xí)和借鑒，在原有基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。在造型和釉色上形成凝重深沉的質(zhì)感，紋飾上又極具藝術(shù)品位，繪制工藝上又形成獨(dú)具一格的裝飾風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這些都足以證明衡陽(yáng)窯工匠們?yōu)橹袊?guó)古瓷藝術(shù)史寫下了光輝燦爛的一筆。（責(zé)編：雨嵐）

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