試析杜甫詩“沉郁頓挫”風格之頓挫表現

李小蓉

“沉郁頓挫”是杜甫詩作風格的主要表現。其實，沉郁、頓挫是兩個范疇不同的概念，一個指思想內容，一個指藝術形式。“沉”即深，指內容深刻、深廣、深厚；“郁”即積，指內容的真實、凝重、含蓄。因而，沉郁一般是指作品中意境的深遠和情調的渾厚。筆者對于杜詩頓挫風格的理解，認為其主要表現在情感表達、語言使用和適度開合的跌宕筆法幾個方面。

一、情感的表達講究節制、適度

杜甫出生于“奉儒守官”家庭，由于受到儒家中和節制的影響，他在表達感情時，總是把自己的感情壓抑住，不讓他一下子噴發出來，而是讓他在低徊中緩緩地起伏心憂黎元社稷的情懷。這一點使得他和豪放詩風明顯不同，豪放派情感不一致，往往跨佛、儒、道幾家，如蘇軾的思想可進可退，曠達無羈，善于自我解脫。杜甫則恪守儒道，加之其詩歌內容高度的政治性和人民性，在情感表達上則顯得冷靜、理智，甚至是壓抑。主要表現在杜詩長于對客觀事物作細致描寫，善于把自己的主觀情感寓于對客觀事物的描寫之中，而不明白說出。這方面的典型例子是《石壕吏》，詩中除“吏呼一何怒”“婦啼一何苦”微微透露出他的愛憎之外，其余都是對客觀事物的具體描寫。他把自己的主觀感受和評價融化在客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，而黑暗殘暴之令人發指，已自在其中，真可謂是“九曲回腸”。

二、語言的使用力求凝重、穩健

杜甫并不像他同時代的眾多詩人那樣，只把寫詩作為炫示文才、獵取功名的手段，或者陶冶性情，以及應酬交際之用，而是自覺地把詩歌當作“史筆”來寫，用語上“語不驚人死不休”（《江上值水如海勢聊短述》），十分重視詩歌語言的錘煉、準確，不像“清水出芙蓉，天然去雕飾”講求樸素簡潔、自然流暢的李白。這方面的代表作如《秋興八首》的第一首，首聯“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。”下字密重，為全詩定下悲涼氣氛，其中“凋傷”一詞很有力度，把秋意的“殘酷”表現出來。“蕭森”二字寫盡巫山巫峽的地勢險要，陰森肅然。頷聯“江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。”該句對仗工穩，“兼”、“接”二字很有表現力，一自下而上寫盡波濤吞天之勢，一自上而下寫盡巫山之上，風云接地，陰霾由地而升包容一切的壯闊。再如《春望》詩中：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”一個“濺”字，可謂點睛之筆，這淚流得何其多，時間何其長，心情何其慘痛！像這樣的例子，在杜詩中俯拾皆是，不可勝數。努力使語句準確、凝練、生動，這也是杜詩“沉郁頓挫”風格的又一表現。

風格是作家在創作中表現出來的寫作特色和創作個性，把握作品風格的形成原因和表現，對于我們而言，不失為找到了一把很好的開啟閱讀，與作者情緒、情感共鳴的鑰匙。

編輯 張珍珍endprint