李小蓉
“沉郁頓挫”是杜甫詩作風格的主要表現。其實,沉郁、頓挫是兩個范疇不同的概念,一個指思想內容,一個指藝術形式。“沉”即深,指內容深刻、深廣、深厚;“郁”即積,指內容的真實、凝重、含蓄。因而,沉郁一般是指作品中意境的深遠和情調的渾厚。筆者對于杜詩頓挫風格的理解,認為其主要表現在情感表達、語言使用和適度開合的跌宕筆法幾個方面。
一、情感的表達講究節制、適度
杜甫出生于“奉儒守官”家庭,由于受到儒家中和節制的影響,他在表達感情時,總是把自己的感情壓抑住,不讓他一下子噴發出來,而是讓他在低徊中緩緩地起伏心憂黎元社稷的情懷。這一點使得他和豪放詩風明顯不同,豪放派情感不一致,往往跨佛、儒、道幾家,如蘇軾的思想可進可退,曠達無羈,善于自我解脫。杜甫則恪守儒道,加之其詩歌內容高度的政治性和人民性,在情感表達上則顯得冷靜、理智,甚至是壓抑。主要表現在杜詩長于對客觀事物作細致描寫,善于把自己的主觀情感寓于對客觀事物的描寫之中,而不明白說出。這方面的典型例子是《石壕吏》,詩中除“吏呼一何怒”“婦啼一何苦”微微透露出他的愛憎之外,其余都是對客觀事物的具體描寫。他把自己的主觀感受和評價融化在客觀的敘述中,讓事物本身直接感染讀者,而黑暗殘暴之令人發指,已自在其中,真可謂是“九曲回腸”。
二、語言的使用力求凝重、穩健
杜甫并不像他同時代的眾多詩人那樣,只把寫詩作為炫示文才、獵取功名的手段,或者陶冶性情,以及應酬交際之用,而是自覺地把詩歌當作“史筆”來寫,用語上“語不驚人死不休”(《江上值水如海勢聊短述》),十分重視詩歌語言的錘煉、準確,不像“清水出芙蓉,天然去雕飾”講求樸素簡潔、自然流暢的李白。這方面的代表作如《秋興八首》的第一首,首聯“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森。”下字密重,為全詩定下悲涼氣氛,其中“凋傷”一詞很有力度,把秋意的“殘酷”表現出來。“蕭森”二字寫盡巫山巫峽的地勢險要,陰森肅然。頷聯“江間波浪兼天涌,塞上風云接地陰。”該句對仗工穩,“兼”、“接”二字很有表現力,一自下而上寫盡波濤吞天之勢,一自上而下寫盡巫山之上,風云接地,陰霾由地而升包容一切的壯闊。再如《春望》詩中:“感時花濺淚,恨別鳥驚心。”一個“濺”字,可謂點睛之筆,這淚流得何其多,時間何其長,心情何其慘痛!像這樣的例子,在杜詩中俯拾皆是,不可勝數。努力使語句準確、凝練、生動,這也是杜詩“沉郁頓挫”風格的又一表現。
風格是作家在創作中表現出來的寫作特色和創作個性,把握作品風格的形成原因和表現,對于我們而言,不失為找到了一把很好的開啟閱讀,與作者情緒、情感共鳴的鑰匙。
編輯 張珍珍endprint