2014，一如既往的堅(jiān)持與變化

孔令燕

每到歲末年初，每個(gè)人都止不住感慨：時(shí)光飛逝。在這時(shí)光飛逝的2014年，我們得以安身立命的出版行業(yè)，有一如既往的堅(jiān)持與變化。

我所在的傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)出版，沒有像前些年惶恐預(yù)言的那樣，會被青春文學(xué)和數(shù)字出版迅速擠出歷史舞臺，而是依然在堅(jiān)守屬于自己的陣地，而且在2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，甚至顯露出回暖的態(tài)勢。這一年，一大批傳統(tǒng)意義上的作家推出了新作，如賈平凹的《老生》、嚴(yán)歌苓的《媽閣是座城》、閻真的《活著之上》、遲子建的《群山之巔》等小說，都是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作，題材與審美都承襲著傳統(tǒng)小說的架構(gòu)。這些書進(jìn)入市場后，仍然引起了讀者注意，品質(zhì)不俗，銷量不差。這個(gè)現(xiàn)象告訴我們，文學(xué)已經(jīng)被分類，每個(gè)類別的作家擁有每個(gè)類別的讀者，但不會被互相取代。

關(guān)于數(shù)字出版，較之前兩年的蜂擁燒錢階段，目前逐漸趨于理性，各家都在尋找長期有效的發(fā)展模式。眾所周知，目前比較成熟的數(shù)字出版，只有專業(yè)化、學(xué)科化的大數(shù)據(jù)模式會盈利，而占比例較大的大眾出版，還沒有找到一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的盈利模式。多年以來，少有單純依賴數(shù)字出版來盈利的文學(xué)書。其實(shí)，傳統(tǒng)出版與數(shù)字出版應(yīng)該找到和諧相處的中間模式。舉例來說，2011年賈平凹的長篇新作《古爐》出版，一家網(wǎng)站率先推出電子版，一下子虎視眈眈地站在了出版社紙質(zhì)版的對立面。但是2014年，同樣是賈平凹的新書，《老生》的紙質(zhì)版和數(shù)字版卻聯(lián)合推出，互相借勢，謀求共同發(fā)展。如何將傳統(tǒng)讀物數(shù)字化，應(yīng)成為從業(yè)者理性面對的行業(yè)問題。

近幾年，出版機(jī)構(gòu)和媒體都相繼評選好書榜，2014年尤其多，幾乎每家報(bào)紙和網(wǎng)站都有自己的“十大好書”。參加這些評選和頒獎禮最大的感受是，評選標(biāo)準(zhǔn)趨于學(xué)院派和學(xué)者化，在推選的圖書中，經(jīng)濟(jì)、時(shí)政、歷史等圖書的比重越來越大，小說尤其是中國的本土小說，很難進(jìn)入評選者的視線。如“深圳讀書月”評選的“十大好書”，只有兩本小說，而且極為小眾。位居榜首的《一平方英寸的寂靜》，更是在大眾閱讀之外。這個(gè)現(xiàn)象無所謂好與壞，只是說明評選結(jié)果很難成為行業(yè)價(jià)值判斷的依據(jù)。也許，這些高處不勝寒的圖書可以引領(lǐng)大眾的嚴(yán)肅閱讀，不失為一件好事。

這一年，還做了好多事，出版了幾本書，在時(shí)光飛逝中留有痕跡。