從角色設定探析《西游記之大圣歸來》的成功之道

尤茜

摘要：《西游記之大圣歸來》因打破內地動畫電影票房紀錄而成為現象級電影，它的成功離不開制作、投資、發行、受眾各方的努力。本文僅從電影的本體出發，通過分析《大圣歸來》中角色設定來探討其成功之道。

關鍵詞：動畫電影;大圣歸來;角色

一、《大圣歸來》的逆襲

近年來，在內地上映的動畫電影之中，引進動畫電影尤其是好萊塢動畫電影，無論在口碑還是票房上都仍遠遠高于國產動畫電影，一直占據著內地票房的高位。

而今夏，一部國產動畫電影撼動了引進動畫電影在國內的“霸主”地位，在上映兩周之后，就成功打破了《功夫熊貓2》在2011年拿下6.17億票房的記錄，一躍成為內地動畫電影的票房總冠軍。這部名為《西游記之大圣歸來》的國產動畫電影自上映以來憑借它前所未有的良好口碑和卓越戰績一路振奮著國人對于“國產”這一“品牌”的信心。

《大圣歸來》的成功，是多重因素共同作用的成果：高質量的作品、適時的排片、適宜的宣傳推廣、良好的口碑等。在所有因素中，作品質量無疑是所有其他因素的根基，而一部優秀的動畫電影作品，首先最重要的就是有充滿戲劇性的角色設定。

二、《大圣歸來》的角色設定

從整體上看，《大圣歸來》的角色設定并不特別，而是遵循了好萊塢電影多年來應用嫻熟并經過無數次市場驗證的“團隊-歡樂-冒險”和“超級英雄”的樣式。本文試將角色分為正面、反面、輔助三類，來對本片并進行分析和探討。

（一）主要正面角色

首先，主角即“超級英雄”。在本片中，“大圣”孫悟空無疑是“超級英雄”，但此“大圣“不同于之前所有的”大圣“形象，而是帶有中國俠客悲情色彩的“超級英雄”。從造型、動作、語言等各個方面都體現著他孤傲、冷漠和愛面子的性格特點。

其次，另一個主角“江流兒”，作為唐僧的十世之一，“江流兒”保留了唐僧的慈悲之心，但更多的是啰嗦、童稚、堅韌的性格特點。“大圣”與“江流兒”的關系是互為導師型的，后者把前者奉為偶像和精神支柱，前者則從后者身上找回了本心，完成了自我蛻變。這兩個角色，與《飛屋環游記》中老爺爺“卡爾”和少年“羅素”有著很多相似之處。

再次，是“豬八戒”，作為配角，他的形象與之前的作品中沒有太大區別，也能在好萊塢動畫電影里找到很多原型。好吃懶做、膽小、愛吹噓，喜歡與“大圣”作對，但卻有著的善良的本質，是典型的待成長型“幫手”。

（二）主要反面角色

首先，是大反派“混沌”，一個心狠手辣、自我欣賞的妖王，以吃童男童女維持其妖身妖術。但是在本片中，“混沌”的形象有些單薄，片中并沒有解釋他心狠手辣的緣由，對于他的兩面性的設置也較為不足。反觀影片《卑鄙的我》中的大反派“格魯”的形象就立體得多，做盡壞事卻是緣于兒時母親對他的忽視造成的心理創傷，后來又被三個女孩感化而慢慢打開心結，雖是反派，卻讓觀眾一步步發現他的可愛之處。

其次，是“混沌”的手下。按照好萊塢慣用的手法，幫兇一般是蠢笨的，往往會越幫越忙，有時甚至會“棄暗投明”。本片中的“公山妖”、“母山妖”就是這樣的兩個形象，這些形象可為電影增添很多趣味性。例如《卑鄙的我》中的“小黃人”就深受觀眾的喜愛。這類形象也能反襯出大反派的心胸狹隘和控制欲——聰明的幫手會對自己造成威脅。

（三）主要輔助角色：輔助角色一般是幫助刻畫人物和推動情節的，本片的輔助角色主要有以下幾個：

首先，“江流兒”的師傅“法明”。一個善良、謙和卻有些迂腐的老人，他的存在，主要是為“江流兒”的性格設定提供來源。

其次，“傻丫頭”。“傻丫頭”的存在構成了主角“冒險”行為的動機，同時也是主角行為的獎勵，起著貫穿情節發展的作用。

再次，被喚醒的“山神”。“山神”象征著“大圣”心中的第一道枷鎖和障礙，只有打破它，才能開始“冒險”。

最后，鼴鼠模樣“土地公”。“土地公”的形象非常可愛，主要在一些次要的關鍵情節對主角起到引導的作用，并且有渲染情緒和氛圍的作用。“土地公”這種戲少卻深入人心的角色，在近年的好萊塢動畫電影中屢見不鮮，如《花木蘭》中的蟋蟀、《飛屋環游記》中的“道格”、《冰雪奇緣》中的“雪寶”和馴鹿和“地精”、《長發公主》中的白馬等。這類角色的出現是源于動畫電影本身的定位的，動畫電影畢竟是適宜全年齡層觀看的，因而需要更多活潑和有趣的元素來為適應各年齡層觀眾的口味。

三、以《大圣歸來》為例探析角色設定的作用：

（一）構成矛盾，形成冒險動因：也就是電影敘事上的開端。在本片中“傻丫頭”的設置就是“江流兒”冒險的直接起因——護送傻丫頭回城，“混沌”一伙的行為則是根本起因。而“江流兒”這個角色的設定，是“大圣”“冒險”的起因——“大圣”逼于無奈要保護弱小因而同他們一起上路。

（二）設置懸念，推動情節發展：本片中的“大圣”角色沒有以往的叱咤風云的形象，而是一個有著“枷鎖”的冷漠形象，加上“江流兒”的啰嗦和“豬八戒”的挑釁使“冒險團隊”增加了很多不確定性，引發觀眾無限想象的同時也不斷推動著情節的發展。

（三）增強趣味性和可看性：“豬八戒”、“公山妖”、“母山妖”、“土地公”、“傻丫頭”等角色的設定豐富了電影的元素構成，自然為電影增加了無數有趣、感人的細節，在氣氛的渲染和烘托上也起到不可或缺的重要作用。

（四）完成電影主題的表達：電影角色的成長即是對電影主題的表達，在本片中，“大圣”受到“江流兒”的感化不再封閉自己，重新找回自己的英勇雄風，而“江流兒”也在“大圣”和自我內心的鼓舞下從“追星”到真正地勇敢、堅強，完成了自身的蛻變。

（五）為后續設置懸念：一部好的動畫電影作品，在角色的設定上一定不能是封閉的，而應是開放的。本片最后的結局是開放性的，雖然解決了最大的矛盾，但一些不影響整體敘事的角色的自身矛盾并沒有得到解決，這就為后續的再創作提供了前奏。我們在為“大圣”鼓掌的同時也期待著“大圣”“歸來”之后更多的故事。

【參考文獻】

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