淺談顧愷之

摘要：顧愷之是東晉著名畫家，詩人，顧愷之博學多才，擅長詩賦與書法，并與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點，為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。《畫云臺山記》就是顧愷之創作道教故事畫《云臺山圖》時謀篇布局的構思札記，

關鍵詞：顧愷之;山水畫;云臺山

一、顧愷之生平簡介

顧愷之，晉陵無錫人（今江蘇焦溪人），字長康，小字虎，族生于公元348年，卒于公元409年，顧愷之是東晉著名畫家，詩人，顧愷之博學多才，擅長詩賦與書法，尤善繪畫，精于人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。并與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點，為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。顧愷之在建康瓦棺寺描繪《維摩詰像》壁畫，光彩耀目，轟動一時。后人論述他作畫，意存筆先，畫盡意在;筆跡周密，緊勁連綿如春蠶吐絲。把他和畫家陸探微并稱顧陸，號為密體，以區別于張僧繇、吳道子的疏體。顧愷之著有《論畫》、《魏晉勝流畫贊》、《畫云臺山記》等作品，其中遷想妙得、以形寫神等論點，對中國畫的發展，有很大影響。存世的《女史箴圖》傳是早期的摹本，內容繪寫西晉張華所撰約束宮廷嬪妃的教誡。1900年八國聯軍侵入北京，被英軍從清宮劫去，現藏英國倫敦不列顛博物館。

顧愷之的作品，據唐宋人的記載，除了一些政治上的名人肖像以外，也畫有一些佛教的圖像，這是當時流行的一部分題材。另外還有飛禽走獸，這種題材和漢代的繪畫有聯系。他也畫了一些神仙的圖像，因為那也是當時流行的信仰。而最值得注意的是他畫了不少名士們的肖像。這就改變了漢代以宣揚禮教為主的風氣，而反映了觀察人物的新的方法和藝術表現的新的目的。在繪畫理論上也有突出成就，今存有《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、《畫云臺山記》3篇畫論。提出了傳神論、以形守神、遷想妙得等觀點，主張繪畫要表現人物的精神狀態和性格特征，重視對象的體驗、觀察，通過遷想妙得來把握對象的內在本質，在形似的基礎上以形寫神。顧愷之的繪畫及其理論，為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。[

二、《畫云臺山記》

《畫云臺山記》是顧愷之創作道教故事畫《云臺山圖》時謀篇布局的構思札記，展示東晉山水畫與人物畫創作技法與構圖方式的重要文獻，并且由唐代張彥遠的《歷代名畫記》的收錄而得以保存、流傳至今的。其書不僅是顧愷之作為畫家對自身體驗的記錄和山水畫創作的設計文字，而且作為中國山水畫論的發端，在中國繪畫史研究上是極為珍貴的文獻。這一點是勿庸質疑的。《畫云臺山記》主要表現的是東漢張道陵天師“七度門人”，天師張道陵以跳到深谷中取桃子來考察弟子們，其中唯趙升、王長二人信心最堅。文章中又描述了畫中的山石澗流險峭之勢，山峰上孤松、山間穿插著鳳鳥“婆娑體儀，羽秀而詳軒尾翼"，白虎“匍石飲水“等。這里的云臺山位于四川省蒼溪縣東南三十五里處，又名“天柱山”，但其并不在東晉的版圖之內，所以顧愷之對云臺山的謀篇布局應該說是“外師造化，中得心源”的關于山水的泛型，并非實地寫生。

顧愷之曾提出傳神論和以形寫神的觀點，在當時算是比較超前的思想，而在這篇畫論中顧愷之也延續了這一思想，文中“畫天師、瘦形而神氣遠、據磵指桃、回面謂弟子、弟子中有二人、臨下倒、身大怖、流汗失色、作王良、穆然坐、答問而超升、神爽精詣、俯眄桃樹、又別作王趙趨、一人隱西壁傾巖、余見衣裾、一人全見室中、使輕妙泠然、凡畫人、坐時可七分、衣服彩色殊鮮微、此正蓋山高而人遠耳。”等等，都將當時的情形刻畫的生動形象，人物形象鮮明，惟妙惟肖。然而這篇畫論主要是作山水畫前的一個構圖布局的設計，整個文章的構思縝密，設計嚴謹且細膩，畫面被描繪的完整且具有真實感。雖不是單純的描寫山水景色的文字，而是以山水作為背景以此烘托人物精神氣質的，但更多的是描述山水自身的發展趨勢及走向，表現出了云臺山上自然風景中的特征，表明了山水布局在整體中的作用，我們在這篇文章中也可以欣賞到早期山水畫的風光面貌。

文章中寫到“ 山有面、則背向有影、可令慶云西而吐于東方清天中、凡天及水色盡用空青、竟素上下以映、日西去山、別詳其遠近。” 這三種畫法在中國畫史上具有獨特性，和我們平日所見古代傳統繪畫有所不同，。“山有面，則背向有影”是要畫出山的陰陽面從而表現出光線陰影效果，但是中國畫較少關注光影的表現。宋朝前期，在山水畫家不斷努力下，才達到了表現不同的山水特點和季節氣候的變化。“竟素上下以映，日西去山、別詳其遠近。”是將畫面的上下都涂滿顏料，以反映出晴朗的天氣，更加生動形象，這些畫法都具有一定的創新性和寫實性。

六朝重視寫實性，以形寫形，以色貌色，畫家不論是在理論上，還是在具體作品的表現上，都是盡量忠實于實景，顧愷之正是這樣思考這幅作品的構圖布局，他在《畫云臺山記》中詳細地提出了表現技巧要求，對于構圖和布局、色彩遠近都加以細致的揣摩，顧愷之對如何將真實景物表現出來使畫面更加寫實，進行了深入的摸索。

顧愷之的《畫云臺山記》中，確實顯現出他經過長時間的思考和對山水畫的探索，從而構思這么一篇寫實山水的自然景色的畫面，其整體的布局和對人物形象的塑造以及對色彩的運用，對畫面空間的把握都表現顧愷之對畫面寫實性的探索，體現了其繪畫的寫實精神。

作者簡介：曹小芮，西北民族大學美術學院，研究方向：油畫方向，指導老師：董菲菲