壹正企劃：設計是我的生命

“我們對設計的定義就是一定要有震撼性，當你走進室內會覺得這是你從未見的東西。所以我們在做每個項目時都要求這個項目是大家沒有看過的，這也是我們不斷做設計批評的原因，現在做設計都會有這種想法一一做一些獨一無二的東西。做的過程很難，因為我們做一個，前人也許做了一百個。所以我們每做一個作品，都要去推翻他人的設計，這是很難的，每做一個難度就會增加。比如這一個我們做好了，下一次又要創新，那下一個怎么辦，我們沒有去想太多，覺得反正這也是我們的樂趣所在。”

若用郎才女貌來形容壹正企劃的創始人羅靈杰和龍慧祺夫婦，則實不為過。然而，他們雖為俊男美女，但是設計上卻從來腳踏實地。當聽到龍小姐溫和親切的聲音時，感覺美麗的事物真是會扎堆存在。兩個人從梁志天先生的公司相遇，應該是彼此間的惺惺相惜，結束了漫長的苦苦追尋，兩人成立了自己的One Plus。就像龍慧祺小姐所說，因為設計師總是會想到底要做些什么樣的設計，要去走什么樣的道路，直到兩個人碰到了一起，設計的夢想與創造力停止了猶豫，碰撞出了前所未有的耀眼火花。

“男耕女織”

在設計圈里，夫妻檔的設計組合并不少見，但是真的稱得上郎才女貌的也許就是舉指可數的那幾對。有人也許會拿壹正企劃與如恩去比，但是對比的結果就是，幸福的家庭的幸福都是一樣的。

龍慧祺小姐給人的感覺是外貌姣美，聲音與舉止也落落大方，人們總是看到不管是她獨自參加社交活動還是與羅靈杰一同現身，臉上自信從容的笑容是必不可少的。壹正剛剛建立時，兩個人相濡以沫，相互鼓勵，相互批評。即使只有兩個人的時候，項目做得仍然精細，而且非常前衛。直到現在龍小姐還開玩笑說，如果同事們都放假了，留下他們兩個仍然可以照常運轉。一個人畫圖，一個人貼材料板，仿若設計版的男耕女織。

一旦提到羅靈杰先生，龍小姐的聲音便會溢出會心的笑。在龍慧祺的眼中，直到公司走到輝煌的今天，很多項目應接不暇的現在，羅靈杰仍然會堅持親自繪圖。兩個人對于所有經手的項目還是會像開始那樣，“入手入腳”地去做。

“特別”的東西

短短一個小時的采訪中，龍慧祺幾次提到了“特別”的東西。在她看來，因為要做特別的東西，所以必須要建立自己的事務所；因為要推翻設計的陳規，所以要做特別的東西，因為要給每一位觀者以震撼性，所以要堅持做特別的東西：因為要做特別的東西，所以一次次刷新著作品的外型風格，越來越大膽，越來越前衛。然而，做特別的東西也很難，需要不停地去解決各種問題。然而兩個人樂在其中，甚至事后都忘了曾經有過怎樣的困難，只記著克服重重困難得到理想效果的欣喜。

“奧斯卡”的青睞

自設獎以來，一直有室內設計“奧斯卡”的Andrew Martine獎在2012年落戶壹正企劃。當獲得通知時，二人先是不敢相信。甚至羅靈杰拍著龍慧祺的肩膀問道：“該不會是更改季度頒獎了吧，因為一年只有一個啊。”然而，不僅如此，Andrew Martine獎還為他們設計了獨特的頒獎儀式，獎杯也是獨一無二的。需要指出的是，他們是第一個獲得此榮譽的亞洲設計公司。

其實，就在他們開始公司四五年的時候，有些設計界的知名人士并沒有認可他們的設計，還讓他們去跟著他打工。這時二人自成立壹正以來第一次陷入了沉思，是否他們的設計與方向存在問題呢？于是，他們開始拿著自己的作品參與國外各大比賽，然而結果卻讓他們更加堅定一一他們自公司成立以來，獲得二百多個設計獎項，其中不乏世界知名獎項。

就像龍慧祺所說，他們的故事并不是講怎么去成功，其中的意義就是相信自己的道路，并且勇往直前！

設計是生命

當被問及設計對你或你們意味著什么的時候，龍慧祺脫口而出，是生命啊。因為每時每刻都是在為了設計而活著。為了設計去旅行，為了設計去一家餐廳，為了設計去受長時間的路途奔波，但是他們樂在其中。

除了設計想做些什么樣的工作呢？龍慧祺的答案是廚師，因為制作料理是她一直有興起而—直沒時間去做的事。偶爾煮出“成品”，羅先生則會不假思索地點贊。而羅先生的答案則是導演，也許除了設計，能把天馬行空的想法做成視覺作品的只有電影了吧。而且二人去年真的設計了幾家視覺震撼的電影院。

品設計

龍慧祺說，特別的設計需要特殊的打理，所以處理起來會麻煩一些。但是就像女孩不會嫌棄晚禮服過分漂亮一樣，他們也倔強地追逐著極致的設計結果。因為要不斷刷新自己，洗去已成為自己標簽的一切痕跡，所以壹正一直處于“變身”中。然而，在無限的變幻景象里，不變的壹正就在那里，等你來品。

獲得無數大獎的壹正企劃并沒有什么獨特的秘訣，只有真心愛設計，努力做設計兩條而已。若在加上一條的話，就是時刻推翻自己的設計一一“難為自己”。于是看到壹正企劃的設計風格長新，創意讓人驚喜。

SPACE：繽紛Space雜志在2006年時就對壹正企劃做了大篇幅的報道，您覺得2015年的壹正與2006年的壹正，最大的不同是什么？

龍慧祺：我認為最大的不同就是，我們能夠把自己最想做的東西做出來，以前總是有一些，譬如客戶的因素、施工單位等各方面的原因，導致設計結果難以達成。現在就能夠做一些不一樣的東西，因為也在國內外獲得很多獎項，現在很多東西都是我們想去設計的，發揮的空間更大些。還有你剛剛提到2006年至今，我們在那時會多接手一些會所、樣板間、售樓處的項目，而這幾年我們做的電影院多些，在武漢有幾家電影院是我們做的，有一些剛剛落成。很多客戶現在找我們和以前的情況不太一樣，以前也許會有關系等原因，現在客戶找到我們就直接簽合同了，也沒有投標的過程。

一般找到我們來做設計的電影院都是需要設計上的獨特創意和塑造品牌形象，他們都是為了特別的東西找到我們。客戶找我們之前已經對我們的作品進行了了解，這方面我們很開心，因為客戶有了了解之后，他們不會再說要一個簡約風格還是古典風格，而是完全讓我們來設計。

SPACE：您和羅先生被譽作設計界的金童玉女，你們是怎樣認識的？對彼此的心理地位是怎樣的？

龍慧祺：我們之前都是在梁志天先生的公司，但是時間蠻短的，我是一年不夠，他是大約兩年的樣子吧，那時候我們是同一組的，經常會一起工作。設計師經常會想到底我們要做什么，我們要做什么樣的設計。我們除了在梁先生的公司做過設計，我們分別也在不同的公司做過，也對香港的設計行業很了解，我們在一起就會想，我們應該去一個什么類型的公司，如果我去一家公司，它想做的東西不是我想做的東西，或者這個設計空間大一些，結果又會怎么怎么樣，于是我們就思考，也許只有我們開設自己的公司才能做我們想要做的東西。因為其他的都不是我們想要的。

最初就是開始，我們什么都需要做，因為其實這也是一件很好的事情，到現在有些事也許還是親力親為，我不能說每一筆都是我畫的，但是概念以及一些很特別的東西，我們都會看得很緊，特別是一些立體感很強的東西，或者是蠻藝術感的東西，我們都要做一些實體的模型啊，或者在電腦里做效果圖的那些，我們都會入手入腳去做，因為有時候讓同事做，他們也不能做出我們想要的東西。羅先生電腦操作方面很好的，一些三維的東西也許很難做，羅先生都是自己來做，因為有時候他會說，這個我要短一些，這個扭成20度，這個很難去跟別人溝通嘛，他就會覺得這個我自己就能很快做出來，他都是人手入腳去做。從開始到現在之所以呈現這么多作品，都是我們在每個設計中看得很緊的結果。如果展示給客戶效果后，落成卻不是那樣，我們就會感覺很失敗。我們堅持把展現給客戶看的設計做出來，還要比效果圖做得更好。

SPACE：在工作中二位是怎樣分工，怎樣配合的？

龍慧祺：對于項目前期的過程我們都會去了解，都會去做。我們經常開玩笑，如果同事們都放假了，只剩下我們兩個，我們也是可以的。比如讓我去貼一個物料板啊，畫一些圖啊，我們肯定全部都能做出來。然后就是設計從概念開始的時候，我們都一起去討論，比如到底這個概念是怎么樣的呢。如果大家都有想法，我們就會一起討論這個想法好不好，出來的成果會是怎么樣。比如是不是像我們曾經設計過的但是不太喜歡的。我們都會這樣輪流批評—下大家的設計。

在比重上，我們會因為不同的項目而不一樣，很多時候我們都會問彼此的意見。另外，羅先生去工地現場看的時候比較多，他很喜歡去現場看的，他喜歡去解決問題，（笑），因為現場施工途中會出現很多問題，如果不去現場解決的話，結果就不會達成我們的設計。當他解決完問題后，他就會很開心。而且在每個項目中，不管是模型、顏色還是物料選擇，我們都會去看，并不是同事做好了，就直接交給客戶。比如項目的顏色怎么配，我們都會把自己的想法說出來，比如說一個淺色的幕應該搭配一個黑色的東西，等等，大概是應該這樣走的，我們就會告訴同事，你找一些這樣的東西給我們看，通常都是從我們的想法出來嘍。

SPACE：您覺得壹正企劃的設計理念是什么？它的優勢是什么？標志性的品質是什么？

龍慧祺：我們對設計的定義就是一定要有震撼性，當你走進室內里面會覺得這是你從沒看過的東西。所以我們在做每個項目時都要求這個項目是大家沒有看過的，這也是我們兩個不斷批評大家設計的原因，比如我想到的東西，我會覺得不錯，但是有時會忽略了這個也許會像某個設計9幣先前設計的項目，而我沒有發現，于是羅先生就會指出來，反過來，他有時候也會這樣。因為我們都是喜歡設計的人，我們也會去留意世界上其他的人在做什么，有沒有什么新的東西，所以我們就會知道這個東西到底有沒有發生過。

現在做東西都會有這種想法一一做一些獨一無二的東西，在做的過程是很難的，因為我們做的只有一個，前人也許做了一百個，我們都不做，我們要去做推翻他的設計。所以我們這個是很難去做，每做一個就會再難一次。比如這一個我們做好了，下一次又要創新，那下一個怎么辦，我們沒有去想太多，覺得反正這個也是我們的樂趣所在。因為做出來之后覺得與別人又不同就很開心。

我們有些項目可能是4、5年設計完畢的，但是都沒有建出來，后來建出來后會和有些人做的東西很像，那我們就會很傷心，因為是我們先想出來的，但是人家就會想是我們抄他的，這些都沒辦法，因為有些因素是我們控制不了的，比如因為地段問題客戶不開展項目。當然這些是我們不能避免的問題，我們能避免的就是設計一個東西出來，如果已經有與它相似的，我們就不會繼續了。

SPACE：您剛剛提到設計列您來說非常重要，那設計對于您來說對于羅先生來說意昧著什么？

龍慧祺：其實就意味著我們的生命，因為我們覺得設計與我們的生命有很大的關系。第一就是它是我們的工作，當然也是我們的興趣。我們時常會想，如果這一刻我們不是設計師，我們也許會在銀行數鈔票的，觀察資源等。因為在其他方面我們就不能發揮自己的能力，平凡地度過這一生了。從我們的專業來講，為什么設計是我們的生命，因為我們每一刻都在想與設計相關的東西，就好像我們在吃飯、旅行中都會關注設計，我們真是為看設計而去的，譬如坐很遠的車去看一個設計，但是整個過程我們很開心，因為這也是我們的興趣。

我們也有我們的專欄，我們也會去寫，這些對于我們所做的項目里也會有些啟發，這些整體上都是有關聯的，與我們的生命有關系的。

SPACE：那您有沒有考慮過如果不去做設計，會先擇什么樣的專業？

龍慧祺：我其實都想不到。我和羅先生都有想過，如果現在不做的話可以去做什么呢？他說會不會是去做導演呢，這是在開玩笑。只是覺得在其他方面天馬行空地發揮想象力，會不會就是導演，當然只是這樣想了。

我有想過會不會是去做一個廚師，也不是廚藝好，是有心去，因為我沒有很多時間去研究這個東西，所以我不敢說我的廚藝很好，因為我沒時間去做，如果有時間去煮的話，煮出來的東西羅先生都會覺得不錯啦。

SPACE：剛剛您提到導演，我發現您的作品中有很多舞臺感很強烈的設計，是否對舞臺元素有著不一樣的情愫？

龍慧祺：我們也不是想要一種舞臺感強的設計，只是想要設計一些很特別的東西，如果你感覺這個很有舞臺感，就像電影里的感覺。

還有就是我們喜歡的東西都不會是一些規規整整的東西，因為我們發現做一些有藝術感和震撼力的東西其實就是沖擊力很強的東西，就是很有動感的東西，就是給你感覺有動感的東西，都是具有沖擊力的東西，我們就是想要做這樣東西嘍。

反過來我們會想，如果我們設計了很多很多的東西后，有一天我們要設計一個很禪的東西，就是很干凈、簡單的東西，也許我們又會去做了。因為我們就是想做不一樣的東西嘛。很多東西我們都想做，但是東西做出來要有它很特別的地方。

SPACE：作為成熟的設計師您認為最重要的是什么，最困難的是什么？

龍慧祺：我認為努力是蠻重要的，喜歡設計是基本的。很多人都會說我喜歡設計，如果光喜歡，你不拿時間去鉆研，去努力去做的話，你這個專業的才能是不能發揮出來的，或許是你不夠喜歡這個專業，我覺得努力是蠻重要的。

我們現在做的東西要特別，從概念的時期也許就要花費比別人多倍的功夫，因為我要說服我的客戶，如果他都不懂你在做什么，因為我們做的東西是別人沒做過的，所以他當然不會明白。所以讓他明白，這是第一關。第二關就是你畫的東西，要讓施工單位明白怎么做。陸陸續續的問題都需要去解決，所以特別的東西有時候就是更加花費時間。

困難方面我真的記不起來了，因為發現困難就是解決，解決完畢之后反而更加開心了。稱得上困難的事，就是我們剛剛成立公司時，客戶很難接受我們的東西，開發商投資那么多，就會有顧慮，所以他們讓我們設計就好像在下注，因為他們也不理解你在做什么。現在我們每個設計就像打開本書，他一看就能理解了。所以這些就是我們剛開公司的前五年的困難，解決這些困難就需要我們去多做一些功夫給客戶看，讓他們放心。后五年，當然客戶看完我們的項目表，就比較放心。而我們也越來越大膽，還有越來越多的人支持我們，比如同事，他們也很開心當我們做出這么特別的東西。還有就是一些施工單位，有些施工單位更喜歡做一些特別的東西。其實一個成功的項目需要很多人去組織，才能最后做得出來。

SPACE：壹正企劃在中國范圍內可謂風格前衛的設汁事務所，您怎么看？

龍慧祺：這真的算是一個問題了。我們成立11年來，前衛的東西一直是我們想做的東西，這就是我和羅先生為什么要開自己公司的原因。因為我們覺得設計本來就應該是這樣的，就是做一些人家沒看過的東西。這也是我們的目標。所以你說壹正是做前衛的設計，我很開心。

SPACE：有沒再為了達成效果與業主妥協的情況發生？

龍慧祺：我覺得妥協是這樣子的。因為我們是設計師，不是藝術家。設計師要去幫忙去解決一些問題，而藝術家是做一些自己喜歡的東西出來而不需要去考慮一些問題，我們是室內設計師，當然建筑方面更需要解決問題了。譬如我們去設計一個電影院，它肯定是有一些要求的，就是怎么樣在要求中發揮你的設計，譬如電影院一定會有賣票的柜臺，那你怎么去設計它，這是由我們來發揮，如果業主想要小賣部，那我們就要去解決，不可以說這個是妥協。如果我們不去幫助客戶去解決問題，說明這個設計師有問題。對嗎？（笑）我們與客戶的共識就是，他也要去犧牲一些東西，因為特別的東西肯定是打理上比較難，還有有時候要研發一些東西，比如燈啊，都是創新的設計，但是要花些時間去研究—下。比如你穿一件晚禮服你走出來整個宴會的人都會看著你的，這個裙子一定要是很特別的東西嘛。這個特別的東西可能是材質上很特別，也可能是剪裁上很特別，這些特別的東西就不是好打理的東西，我覺得設計在這方面是一樣的。

SPACE：您覺得香港設計的未來趨勢是怎樣的？

龍慧祺：我覺得肯定會越來越好，這些年香港一些你不會花心思去看的地方，比如快餐店等，都變的有水準了，尤其是現在大家都會往外面看，大家都能看到很多國外的東西，大家對設計的要求越來越高了。

SPACE：香港設計師和設汁公司會給人一種很商業的感覺，對于這種現象您怎么看 ？

龍慧祺：我覺得蠻是這樣的，這些年我們和國內的合作會多一些，因為他們能比較能接受有主題、有概念的東西。如果我們把我們的概念跟香港客戶去說沒準他們不會接受。這其中有很多問題，比如內地的地方更大些，很多概念可以被接受。另一個原因就是香港的地很貴，如果落成一個項目，它本身的造價或者地價都很高，所以要去顯示它的品質、貴氣度很高。就會顯示出你們所說的商業感很強。

SPACE：您最欣賞的香港設汁師是誰？

龍慧祺：香港設計師啊。哈哈哈，羅先生嘍。

初見熠熠星輝

每部成功的電影都造就了一顆顆璀璨的巨星，在影壇熠熠生輝，他們是以電影流芳百世。相輔相成的是，沒有巨星，電影也不會存在于世。因此在本項目中，設計師在設計武漢群星城電影院時，不僅以“星”為中心，而且電影院選址在“群星城”內，真乃完美的巧合。

當聯想到星的型態，大家會立即想到均等的線條、五角角度相稱的圖案，但設計師就打破了這個慣例，將星的固有形態打破，卻又將星的概念暗暗潛伏在電影院的每個角落當中。緩步踏進入口大堂，就窺見地下像打散了的星形圖案，雖然不是平常約定俗成的型態，卻更進一步刺激人們的聯想力，地板用了不同的石及飾面砌成星的圖案，比起單單確切地展示星的形狀，更能啟發人們的想象。

一片片的墻身，將星的感覺立體地呈現，星的形態不像正方形般四邊均等，而是擁有五個角度可以隨時轉變的角，組成星形形狀的線條亦可長短不一，設計師將星的影像立體化，將一粒星變做柱體，然后將每一個角拉長或縮短，再將之營造墻身的感覺。為了配合星星發光發亮的感覺，設計師用了銀色金屬來營造出那種質感，而背景設計則偏暗，強烈的對比更能襯托出星星閃爍的光芒，墻身放了不同的電影資料，天花上面則有片片星云之感。同一個區域內，一邊是售票處，一邊是賣品大堂，在片片的星云內，不同的指標顯示在墻身，售票處及賣品大堂則隱藏于這片星海之中，絕無突兀的不協調，反之處之泰然，相映成趣。

影廳繼續延伸星的型態，墻身的星形并非平常聯想到的形狀，而是將星的型態發展成不同的模樣，看上去既像星亦不像，墻身的吸音板以一層一層砌成立體感覺，要靠影廳內的光與影才能探見到星的圖案，帶給大家耳目一新的星的型態，看見星的多種異乎尋常面貌。地下圖案靠多條直線交織成不同的角形，產生多款星形配搭的感覺，影廳內的椅子以印有星形圖案的布制成，再與凈色的布搭配組合，更彰顯出”星”的獨特及不同凡響之處。影廳還有另外兩款設計，它們同樣采用了星的型態，其中一款影廳中五角型的星以幾何的直線呈現，五條直線重疊，在中心交集，以另一種觀感表現了星的感覺。另外還有立體形狀不同斜角的板面鋪滿影廳四周，就如將不同大小、柱型的星星切割后，漫不經心地分散在影廳之中，使之彌漫著濃厚的群星感覺。

VIP區亦如售價大堂般以一片片星的面板組成，從天花徐徐地吊下來，從下面望上去就如抽象的星的形狀，不同長度的組合更添立體感。地毯以線條營造出星的形狀，星最突出的是斜角與尖角的搭配，地下圖案盡量組成尖的感覺，天花同樣交織出不同的角度，以喚醒大眾對星的無限聯想。