淺談“五朵金花”之均陶文化

劉俊

（宜興 214221）

1 前言

宜興陶瓷品種門類繁多，除獨樹一幟的宜興紫砂外，豐富多彩的宜興均陶也是陶瓷藝術百花園中的一枝奇葩。宜興均陶，據歷史考證，始產于北宋，到了明代中后期，由原先日用為主的“日用陶”逐步升華為藝術陳設陶，以其獨特、高雅的工藝水平著稱于世。

2 “五朵金花”之均陶文化

陶瓷繪畫中的花鳥、人物、山水，它們的筆意細膩，風格獨特，其中有細致入微的工筆畫，又有瀟灑自如，簡潔明快的寫意，以及工寫并用的繪畫方法。它們都吸收國畫之風，把國畫技術運用到陶瓷繪畫上，以達到得心應手。創作出來的圖案，都能恰到好處的安排，作畫時意到筆到，達到最好的陶瓷作品。均陶借用國畫藝術，經過工藝處理，巧妙結合在一起，創作了畫面長久保持和顏色不變的效果。這說明國畫對陶瓷的影響起著重要的作用，使陶瓷進入到更受人喜愛，更科學，更高貴，更有藝術氛圍和時代的新風象。

在日用陶器生產的漫長發展過程中，為點綴日用陶器，美化人們的生活環境，不斷開發出堆花及新的釉彩品種等裝飾手段與工藝，其中起源于早期青瓷堆塑裝飾的堆花工藝，在宋元時期基本成型，在宜興陶瓷博物館陳列的一件堆花罐，表面堆貼簡單的繩紋和花草，已是具備宜興當地工藝特色的堆花裝飾作品。由此可見，該時期堆花就開始成為日用陶器的重要的裝飾手段。

宜興均陶堆花工藝在傳統上稱為貼花，它發展到上世紀八十年代中期，經過當代藝人的創新，特別是創造出“半浮雕堆貼法”和“立體浮雕堆貼法”技法后，堆花工藝及作品具備了全新的時代特征。

傳統堆花是純粹采用“平貼法”，有別于現代堆花是傳統“平貼法”與創新的堆貼技法有機結合，進行作品的創作。現在堆貼花面的立體感明顯增強，已呈淺浮雕或立體浮雕的藝術效果。

傳統上堆花是宜興陶的裝飾手段，在日用陶器上堆花，以日用功能為主，裝飾作為美化功能，服務它的日用功能。在當代藝人的努力下，實現了堆貼技法和藝術表現形式的創新，使堆花沖出了原來僅僅作為陶器點綴裝飾的范疇，把堆花成為主體藝術的表現形式創作出一件件表達情感想象的藝術作品，如堆花壁畫、堆花美術陶和許多堆花藝術品等，它們完全沒有傳統的日用功能，只有單一的美化功能，已提升為藝術陳設陶。

堆花稱為宜興陶堆花技藝，是將一種或數種有異于坯體本身色澤的泥料，堆貼到坯體上，再通過大拇指的各種擠壓技法，堆貼出具有一定立體感的類似浮雕的畫面。包括裝飾畫面和作為主體藝術的堆貼。

均陶這種特殊的藝術形式契合人們回歸自然、張揚個性、重新尋找藝術本質的要求，是人們表達心靈意境的藝術形式。因此，每一件作品都是設計師心靈移情的產物，是把對大自然的真情實感轉換成視覺語言，創造出一種“物我合一”的情感寄托。縱觀古今，每一件好的陶瓷藝術品無不充滿意境，流露出濃烈的個人情感色彩。

3 結語

隨著文明腳步的前進，宜興陶瓷在各個歷史時期和朝代，都從未間斷窯火，在不斷發展的歷史進程中，逐步形成了紫砂、青瓷、均陶、彩陶和精陶五個品類。均陶創作和欣賞的本質特征是人與自然的和諧，是泥性、水性、氣性、火性、人性的自然有機融合，源于自然，汲日月精華，沐春秋洗禮，經巧功雕琢，入窯火錘煉。