非線性語匯在建筑中的應用

摘 要：文章從F·蓋里的建筑設計手法、建筑與環境的關系等方面闡述了F.蓋里的建筑特征，分析了F.蓋里的慣用非線性建筑語匯，并與當代非線性建筑語匯進行比較，總結出非線性語匯在建筑中運用的方法和前景。

關鍵詞：非線性語匯；F·蓋里；雕塑；破碎

前言

從古典復興到現代主義，建筑一直在尋找一種更加契合時代特點的風格。在數字時代的今天，建筑逐步脫離了傳統方盒子的單一形式，轉而呈現出一種復雜的、混沌的、不安定的非線性建筑的形態。同時，建筑師也在不斷探索著自己的“非線性語匯”，以彰顯個人風格，但目的都是為了尋找未來建筑的發展模式。

1 F·蓋里的建筑特征

1.1 建筑設計手法

F·蓋里將現代社會的大眾文化、精英文化以及雕塑等藝術美學與建筑形態創作結合，運用普通材料，引入自然光線，通過拆解、整合、扭曲空間形成不確定、動態、模糊、未完成之感。

1.2 建筑與環境的關系

從蓋里的作品來看，比如尼德蘭大廈，建筑在形式上融入到周邊建筑中，但在色彩、材料上與周邊建筑有所區別?？梢娝麑Νh境的態度是：既反對完全統一，但也不愿意切斷歷史文脈，脫離傳統文化，破壞城市景觀。他強調建筑對環境應該是一種謙遜的姿態，在尊重歷史的前提下體現時代特征、寄托大眾情感。

1.3 室內空間組織

蓋里的空間組織方式可以概括為中庭式、峽谷式、漂浮式、隧道式。數層空間的疊加、錯位、扭曲、局部重合，造成了蓋里特有室內空間形式。當這些空間錯位重疊，使得中心像是被掏空了一般，反而體現了空間的容器之感。光線一旦引入，經過墻面漫反射，又給人抽象畫及雕塑感的體驗，形成了室內場景“室外化”的轉變。

2 F·蓋里的非線性語匯

2.1 扭曲的盒子

蓋里從現代主義的方盒子入手，將其扭曲、破碎、重疊，打破原有空間的單一規整、封閉束縛，從而營造出流動的曲線形外部形態和復雜的內部空間。

2.2 雕塑式的塑造

對蓋里而言，“建筑即藝術”，他把每一建筑都當做雕塑來創作，強調造型上的形式感。所以不難想象他建筑造型上的凹凸起伏變化，都是為了引導光線突出雕塑感。此外，為了增強光影變化，蓋里還使用金屬板材將建筑進行包裹，突出視覺效果。

2.3 化整為零，簇群式組合

在空間的組織上，蓋里總是將整體化為許多部分，再以向心聚落式的手法圍繞中心布置。這些破碎式的個體表面上不夠完整，但這種手法，更能融入到周圍建筑中，不至破壞歷史文化風貌，同時建筑體現的破碎感也是對城市機制的一種隱射。

2.4 技術巴洛克的運用

非線性讓人很容易聯想到巴洛克建筑的曲線型流暢感。蓋里的巴洛克更是由之前二維平面轉向三維立體，此類建筑的建造得益于現代計算機技術。蓋里喜歡將猶太教“魚形”或是織物的褶皺應用到建筑設計中，給人強烈的視覺沖擊。通過實體模型或是計算機建模，作者可以直觀把握建筑形態和空間感受，細細推敲，從而達到預期效果。

3 當代非線性語匯

隨著數字計算機技術與建筑設計的應用，非線性建筑大量涌現，從這些建筑中，可以將他們的非線性語匯總結為動態曲線、折疊、泡狀物、仿生。

3.1 動態曲線

“動態曲線”是最典型的非線性語匯，建筑師可以自由的運用曲線，打破原有方盒子的束縛，賦予建筑新穎的形態、隱喻的內涵、復雜的功能組織。

3.2 折疊

“折疊”消解原有建筑樓板與墻面的分隔，使之成為流動的整體，模糊了兩者之間的界限，從而是空間呈現出連續、彎曲、流動的特征，同時也模糊了室內室外的界限。

3.3 泡狀物

“泡狀物”是一種類似泡泡的團狀物。這種建筑外形為平滑團狀，這樣也就模糊了垂直外表皮與水平屋頂的界限，從而創造渾然一體之感。

3.4 仿生形態

“仿生”顧名思義就是模仿生物的結構，這早在高迪的建筑中就有體現，因為物競天擇，適者生存，自然選擇使得生物有了可以接近完美的結構。所以我們可以看到建筑師運用由蝸?；蚝Ｂ輾ぎa生的螺旋形結構等。

4 與當代非線性建筑比較

由于從小受到猶太教的熏陶以及在南加州和哈佛大學進行學習，蓋里的非線性表現出與當代主流非線性建筑的有所不同。首先在建筑形態上，主流非線性建筑師多使流動曲線形式，而蓋里多使用多角平面、傾斜的結構；其次在空間功能組織上，主流非線性建筑師講究空間的秩序感，結構的完善性，而蓋里強調多構建的拼貼，懷疑建筑功能與秩序，建筑呈現出破碎混雜之感；再之，在材料運用上，主流非線性建筑師通常使用單一材料，主要以混凝土為主，蓋里喜歡使用不同的材料從木材到金屬鐵絲網都能被他恰當的運用到建筑中；最后，在與環境關系上，主流非線性建筑要么一味的融入建筑周邊環境，要么完全不考慮環境，自成一體，蓋里在這方面處理的很好，他探索傳統的本質與之協調，但又在材料和色彩上有所區分，表達他對新的社會秩序，城市機構的探索。

5 結束語

隨著計算機技術與建筑設計的結合，建筑動態、曲線等非線性發展成為大趨勢。非線性化有利于解除原有靜態方盒子建筑形態對建筑師的束縛，同時曲線、流動的、模糊的空間更好的體現了建筑師對空間或是社會的包容性，啟發建筑師將建筑與藝術相結合，創造出引發使用者對建筑、城市乃至社會思考的空間。

然而，建筑師也應該理智的運用非線性語匯。建筑師不能一味迎合市場的需求，只追求建筑外部形態的視覺效果，忽略了建筑的功能需求，應當從社會的本質入手，透徹了解傳統文脈，提出對社會或是建筑的個人見解，并適當的運用一些非線性語匯來表現自己的觀點。

參考文獻

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[2]吳煥加.中外現代建筑解讀[M].中國工業出版社，2010.

[3]李昕.非線性語匯下的建筑形態生產研究[D].湖南大學建筑學院，2009.

作者簡介：韓平（1992-），女，漢，江蘇揚州人，長安大學本科四年級，研究方向：建筑學。