韓國現代愛情劇中的女性形象新變化

王 媛 （南開大學 300450）

一、前言

韓劇進入中國是從1993年播出的韓劇《嫉妒》開始。1997年，中央電視臺播放《愛情是什么》拉開了韓劇流行中國的序幕。該劇當年一舉取得了4.3%的外國連續劇收視率，創下了最高紀錄。

這股熱潮在2013年下半年迎來了頂點。隨著《繼承者們》的播出，“長腿OPPA”類型的男主角風靡中國。該劇男主角李敏鎬在新浪微博的粉絲數量高達2176萬，并且被邀請至中國錄制2014年春節聯歡晚會，足見其在中國的影響力。而2013年年末的另一部韓國奇幻愛情喜劇《來自星星的你》（以下簡稱《星你》）則更是在中國引發了全民熱捧。這部《星你》一度創下了韓劇在國內收視的歷史最高——2月19日，《星你》網絡版權方愛奇藝公布數據稱，《星你》在愛奇藝、PPS雙平臺播放總量已經破10億，刷新了韓劇播放紀錄。

在韓劇熱潮中，“現代愛情劇”是絕對的主力軍。縱觀從2005年至今在中國引起極大反響的韓劇，絕大多數都為現代愛情劇。2005年《浪漫滿屋》，2006年《我的名字叫金三順》，2007年《咖啡王子一號店》，2008年《On Air》，2009年《原來是美男》和《花樣男子》，2010年《秘密花園》，2011年《城市獵人》，2012年《想你》，2013年《聽見你的聲音》《繼承者們》和《來自星星的你》，2014年《匹諾曹》以及2015年的《陷入純情》。這些在中國引起廣泛關注熱潮的韓劇，無一例外，全部為現代愛情劇。可見，中國觀眾受韓劇的影響主要來自韓國現代愛情劇。

該類劇集對于觀眾的影響，除了生活方式及行為方式等韓國文化外表層次的模仿，還主要體現在他們價值觀念的改變上，尤其以婚姻觀、戀愛觀的表現最為明顯。這些價值觀念主要由男女主角傳達出來。女主角代表的女性形象作為該類劇集重點刻畫，具備鮮明特點，對傳達價值觀念起到極大作用。

二、韓國現代愛情劇中的女性形象呈現新變化

（一）家庭背景趨于多元

2000-2009年，韓劇中的男女主角背景設定模式主要的三種方式：“灰姑娘—白馬王子”模式占據最大比重，高達60%；“窮小子—富千金”模式占據25%，“門當戶對”模式比例最小，為15%。雖然近五年的韓劇中，女主角家庭背景仍然以較為弱勢的占據多數。但相比于2010年之前的背景設定模式，比率已經有所下降。女主角出身更為優越或者男女門當戶對的設定比例則分別出現了6%和9%的增長。并且出現了女主角為財閥二代的設定，在43個納入統計的劇集中多達10個。

出身有差異的設定主要是為了產生戲劇沖突，以及便于男性展現其優越之處。相比較而言，韓劇多使用“灰姑娘-白馬王子”模式的因素是后者居多。戲劇沖突只要有出身背景的差距即可產生，那么不一定要“男高女低”才可以產生這種差距，反之同樣可以產生。在現實生活中，個人的性別和其家庭背景也毫無必然聯系，使用“男高女低”的背景設定，往往是社會文化中既有的性別觀念導致的。而韓國現代愛情劇在近五年的改變，則暗示了韓國社會性別觀念的轉變趨勢。

（二）職業身份趨于多元

恩格斯曾說：“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的事業中去；而要達到這一點，又要求消除個體家庭作為社會的經濟單位的屬性。”對個人而言，經濟地位是女性社會地位的基礎，而職業狀況是經濟地位的最佳體現。職業差別是兩性不平等的一個重要的社會機制。韓劇中男女兩性地位的差距在職業身份中得以體現。

在2010前的韓劇中，女主角的職業身份受局限并且弱勢。其中33%為小職員，25%為貧家無業女。但在近五年的韓劇中，女主角的職業身份則更加多元也更為強勢，出現了以企業管理者及政界人士的職業身份出現的女主角形象，并且占到了29%。醫生及警察等以前由男性角色壟斷的職業身份，也開始出現。演藝人士則是作為一個新開辟的職業選材，成為女性角色的一種新的職業選擇設定。小職員、家庭主婦和無業者的比重則有所下降。

雖然韓劇中職業女性形象占到了94%的比例，但是并不意味著這些事業上獲得成功的女性完全獲得了社會的公平判斷。近五年來，職業女性形象數量大大增加與韓國電視劇目前偏向于更多制作“職業題材劇”有關。此類女性形象的普遍特征是，事業上十分成功，與男人勢均力敵，但情感上十分失敗，得不到社會認同。例如，《仍想要結婚的女人》中的三位女主角全部是非常成功的職業女性。一位是UBN電視臺資深記者，一位是頂級口譯，一位是高級餐廳策劃人。她們均有良好的教育背景，輝煌的職業成就，獨立的經濟能力。但是，她們在職業，年齡，道德上都收到了不公平的武斷評判。可見，無論一個女人在事業上多么成功，在婚戀觀上仍然遭到束縛。社會各界給她們的壓力也大于男性。

（三）女性形象特質出現變化

通過量表統計，可以在近幾年里，當年最高收視率的韓國現代愛情劇的女主角，具備的特征是有內在修養并且自尊心強。2010年《面包王金卓求》中的女主角是一個出身貧苦，依附財閥二代而改變生活的女性形象。2011年開始出現的女主角吉羅琳、徐伊秀、千頌伊則全部為獨立女性。她們全都具備堅強、自尊、富有內在修養的特征。而吉羅琳和千頌伊更是屬于事業性的女人，在事業上取得成功，并且在愛情中處于主導地位。

（2010-2015韓國現代愛情劇女性形象各類特質所占比重）

通過上表可見，韓國現代愛情劇中女性形象始終保持著堅強、可親、自尊、具有內在修養的特質。獨立的事業型職業女性形象所占比重有所增加。成功女性形象所占比重處于波動中。這些體現了女性形象在保持一貫的優秀特質的同時，在職業平等及社會地位評價上得到了一定發展。但處于支配地位的女性形象卻一直在一個比較低的比例。證明在愛情關系中，仍然是多由男性來主導。

綜合來看，近五年韓國現代愛情劇中的女性形象雖然在出身背景及職業成就上又和男性平等的趨勢，但是社會對其外在與內在的固化審美標準很難打破，愛情關系中的從屬地位也很難扭轉。

三、韓國現代愛情劇中塑造的女性形象具有一定的超前性

納入統計的韓國現代愛情劇中有94%的女性形象為職業女性，這樣的安排與職場環境利于開展劇情有關。但是相比于現實中31.9%的職業女性比率，的確是偏高的。可見，該類劇集在展現女性形象上存在刻意選擇。

近五年中出現大量女性形象為財閥繼承人，這與韓國女性的經濟參與比例有所提升相關。但是在韓國的社會文化中，該類職業女性在結婚前的確會以企業經營者的職業身份生活，但結婚后是回歸家庭還是繼續經營企業是有很大變數的。愛情劇主要截取該類女性在結婚前的職業生涯，可見其選擇展現女性形象的人生階段存在刻意選擇。

此外，韓國第一位女總統出現于2012年12月。此前，梨花女子大學前校長張裳曾經在金大中總統組閣時被提名為總理，最后卻被否決。韓國社會對于女性參與政治一直是存在一定抵觸情緒的。這種情況一直到樸瑾惠就任韓國總統，才出現相關評論認為韓國社會性別觀念有轉變的趨勢。而在韓國現代愛情劇中，2010年SBS電視臺播出的《大物》即講述了女主角為女總統的愛情故事。不得不說該部作品在當時的確體現了對于性別觀念的超前性。

近五年來該類劇中反映女性作為政治人物的在少數。例如《我戀愛的一切》中女主角是初選議員兼黨代表。女性擔任行政工作的也有所體現，例如《對我說謊試試》中為公務員的孔雅婷，《市政廳》中最年輕的市長辛未來等。然而，無論是從達沃斯世界經濟論壇發布《2013年全球性別差距報告》，還是聯合國開發署公布的《人口開發報告書》來看，韓國女性議員比例及行政職務比例始終是較低的。這類女性職業身份的出現并不能證明現實中韓國女性的政治地位提高到了較高的地位，而是編劇為塑造人物職業背景多元化的角度出發。

但是，這種角色設定上的“刻意”與超前性也反映出了對韓國社會變化的洞察。在韓國女性地位不斷提升的趨勢下，影視劇作品中體現出的超前的性別意識，反映了對受眾心理需求的預計。雖然是以“烏托邦”的形式來描述超前的女性社會地位圖景，但是隨著現實中韓國女性地位的逐漸提高，劇中超前呈現的女性形象在現實中逐漸出現。反映了韓國社會現實的性別觀念與其影視劇中性別觀念的相互映照。影視劇既緊跟性別觀念變化，展現女性形象越來越貼近實際情況。同時，也體現出一定的超前性，展現更為開放的性別觀念。

綜上所述，韓國女性的社會地位不斷取得提升的同時，始終未逃脫男權社會文化的藩籬。現代愛情劇中女性形象的突破也并未完全逃脫對男性的依附。韓國女性在爭取平等地位的同時仍需要進一步地解放自身的思想。影視劇作為傳播媒介應該在關注社會變化的同時，起到一定先導性作用，率先打造沖破男權觀念的女性形象。我國作為受韓劇文化沖擊較大的國家，應該認識到其中的進步之處。為我國影視劇制作如何體現兩性關系新變化及女性形象的塑造提供借鑒。

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