淺析李清照詞中的孤獨(dú)情懷

查朝宏云南省大理州南澗縣碧溪中學(xué)

淺析李清照詞中的孤獨(dú)情懷

查朝宏
云南省大理州南澗縣碧溪中學(xué)

李清照是中國(guó)文化史上一位傳奇般的女性，她以杰出的文學(xué)成就讓封建時(shí)代的女性在中國(guó)古代文壇發(fā)出璀璨的光彩。她的作品中那孤獨(dú)、哀怨、凄婉的抒情筆調(diào)，那愁腸百結(jié)而楚楚動(dòng)人的女主人公的神韻給后人留下了品味不盡的審美命題。

詞；女性；孤獨(dú)；美；分析

李清照的詞中的孤獨(dú)情懷到底由哪些構(gòu)成呢？這些孤獨(dú)情懷的抒發(fā)又用了好幾種方法去表現(xiàn)。我僅以“國(guó)破、家亡、夫死等種種悲慘遭遇所帶來(lái)的萬(wàn)念俱灰的孤寂情思，用的是“內(nèi)（心境）外（物境）結(jié)合，層層渲染”的發(fā)法來(lái)表達(dá)“這個(gè)方面去分析：

典型的如《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè)》（落日熔金，暮云合璧，人在何處）等，下面試分析《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

詞的開(kāi)頭，創(chuàng)意出奇的運(yùn)用了七組疊詞，傳神的描繪了一個(gè)若有所失、心神不寧、郁郁寡歡的愁婦的形象。它可謂起勢(shì)俊聳，層層加濃渲染了愁婦的三個(gè)心理發(fā)展過(guò)程：“尋尋覓覓”是她內(nèi)心孤寂空虛，試圖尋覓精神慰藉的表現(xiàn)；尋覓無(wú)所得，便環(huán)顧四周，只覺(jué)得殘秋沉寂，一片冷清，連同他內(nèi)心的陣陣寒冷，渾身頓增難以排遣的凄涼和痛楚；于是，主人公的心緒順勢(shì)推進(jìn)到第三層：生死相隔，一切都成為泡影了，面對(duì)一逝不返的昨天，剩下的只有孤寂哀愁、自悲自慟了，因而她陷入了難以自拔的“凄凄慘慘戚戚”的痛苦之中。“乍暖還寒”的殘秋季節(jié)更增加了主人公苦悶難熬的心緒，“三杯兩盞淡酒”怎么能敵得過(guò)凜冽的秋風(fēng)呢？“寄雁傳書”，是古人企圖寄信給遠(yuǎn)方親人的一種幻想，而此刻“舊時(shí)相識(shí)”的“過(guò)雁”無(wú)疑只能激起了主人公的散偶離群之感，增添了她的空寂和絕望罷了。

詞的上片，重在主觀感受的空間描寫，而下片，是把內(nèi)心旋律與外部自然界的客觀變化緊密聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行心境與物鏡的交互感應(yīng)的描繪：

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

曾經(jīng)傲對(duì)寒霜的“黃花”，如今憔悴凋零，怎能不聯(lián)想自己身世。詞人枉度一生，桑榆晚景，卻愈加孤寂凄涼，在萬(wàn)般難熬的愁戚中，度日如年。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”詞的以下描寫，則進(jìn)一步從“特寫鏡頭”的物境，去烘托女主人公深沉的心境，形成物境、心境交相染色，感情層層加濃的效果：

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

風(fēng)急、來(lái)雁、憔悴黃花，已經(jīng)足夠牽動(dòng)女主人公的無(wú)限愁緒了，而那連綿不斷的細(xì)雨，一天到晚，下個(gè)不停，敲打的哪里是惹人愁思的梧桐葉子，是在滴穿孤單無(wú)助的詞人的心尖啊！

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

“愁”字似乎是全詞的總旨，作者在最后畫龍點(diǎn)睛的寫出了它，實(shí)在是起到了牽動(dòng)全詞各個(gè)部位的作用。但“愁”字又不是這首詞的全部，聯(lián)系作者一生的種種遭遇和彼時(shí)彼刻的情景，我們也無(wú)法用一個(gè)“愁”字去概括他那種難以言說(shuō)的人生況味。

通過(guò)以上分析，我們可以看到，作者在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了內(nèi)在心緒與外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫。“主人公的主觀情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，都與客觀景物的更迭發(fā)生密切配合，一句緊扣一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大”復(fù)雜的孤寂、哀愁、凄涼、遺憾、悲憤、絕望等等感情在對(duì)物境的描繪中愈積愈濃，滲出紙面，深深的感染了讀者。

移情入景、借景言情，是李清照在作品中表現(xiàn)其凄涼寂寞心理的重要方法。如《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫。”；如《武陵春》中的“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”；如《南歌子》中的“涼生枕簟淚痕滋。”、“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只是情懷，不是舊家時(shí)。”等；特別是是他晚年創(chuàng)作的《永遇樂(lè)》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

縱觀全詞，從寫景開(kāi)始，處處寫景，而句句言情。詞中的景物，無(wú)一不牽動(dòng)著詞人的悵然心緒和孤獨(dú)情懷，而心緒的波動(dòng)和情懷的激發(fā)，又不斷促成景物的變化。“景物推動(dòng)情感，情感涂然景物，二者交互影響，迭相推移，在不斷交錯(cuò)發(fā)展中將情感層層推向高潮。”“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”結(jié)語(yǔ)似景也似情，可謂情景結(jié)合、水乳交融。我們仿佛看到一位昔日喜愛(ài)熱鬧說(shuō)笑，而今卻孤苦凄涼、抑郁飲悲的孀婦形象活脫脫的站在我們面前；也仿佛使我們聽(tīng)到了她煢煢孑立在窗前傾聽(tīng)別人歡笑而暗自悲痛飲泣的聲音。

大多論者都根據(jù)李清照的婚前、婚后、以及南渡以后的時(shí)間作為分界線，分析其三個(gè)階段所抒寫的內(nèi)容和表現(xiàn)的藝術(shù)形象截然不同，前期為活潑開(kāi)朗的少女、青春幸福的少婦，中期為多愁善感的思婦，后期則為凄苦冷清的孀婦。可是縱觀李清照的人生經(jīng)歷，我認(rèn)為，李清照的一生是悲劇的一生，是孤獨(dú)哀怨的一生。就以其現(xiàn)存的總共不到50首的《漱玉詞》來(lái)看，抒寫開(kāi)心快樂(lè)的作品幾乎是寥寥無(wú)幾，而孤獨(dú)情懷則成了他中后期作品的主旋律，這又為何呢？在舊時(shí)代，女子的命運(yùn)主要是由三個(gè)男人決定的：父親決定了女兒的貧富貴賤；丈夫決定了妻子一生的苦樂(lè)酸甜；兒子決定了母親老來(lái)的貴賤安危。而李清照之父的命運(yùn)很坎坷，她所得到的庇護(hù)是很有限的；而她與丈夫之間，雖然傳有不少甜蜜的佳話，實(shí)情卻是與其同甘者日短、與其共苦者日長(zhǎng)。既無(wú)子嗣，又中年喪夫，還遭遇國(guó)破家亡，晚年流落他鄉(xiāng)，其命運(yùn)之悲苦就可想而知了。在詞作《添字丑奴兒》中可見(jiàn)一斑。

李清照是一位傳奇的女子，她詩(shī)才詞藝并擅、閨房雅戲兼能。而這位立心以誠(chéng)、立身以正的女子，卻大半輩子遭受了人生難以接受的種種痛苦。我們?cè)诟袊@和憤怒命運(yùn)不公的同時(shí)，也在為宋代詞壇慶幸，正是因?yàn)檫@位經(jīng)歷了黨爭(zhēng)和離亂之痛、失去了愛(ài)人、家園、故國(guó)等一切美好依憑的女子，這位被敵人的馬蹄所追逼、被敵人的焚燒所驚擾、被意外的流言和偶爾的錯(cuò)誤所壓迫的女子，創(chuàng)造了那個(gè)時(shí)代的奇跡，為我們留下了光華燦爛的作品。