談音樂電視的藝術特征

王虹鈞

石家莊市群眾藝術館

談音樂電視的藝術特征

王虹鈞

石家莊市群眾藝術館

“音樂電視”是英文“Mu別LcTelevlsion”的直譯，簡稱MTV。

如今，MTV己經成為各家電視臺非常重要的音樂節目類型。音樂電視的迅速普及和深人人心，使它不論在音樂領域還是在電視領域，都占領著極為重要的地位。

一、音樂電視的發展脈絡

TV在中國的發展可分為三個階段，其理論研究狀況也相應地分為三個階段，即1993年至1995年的初創階段，1996年到1997年的發展階段，1998年至今的成熟及多向發展階段。

第一階段在這一階段，研究者們在對MTV的本體進行評析之余，還對MTV制作過程中的構思、視覺設計、畫面創作的創作手法等進行了深入的探討。他們從分析MTV存在的一些弊端，如畫面圖解詞曲、舞程式化、概念化等等入手，繼而提出創意是MTV之魂，MTV的詞曲應有闊大的想象空間，在將音樂電視化的過程中，要有豐滿充實的意象來填充詞曲創作的空間。新穎的構思是成功的開始，在創作之時即打下堅實的基礎，將有助于大大提高mTv的藝術質量，減少MTV的藝術成本。MTV也不應成為畫面與歌詞的簡單對應，創作者要運用藝術手法進行巧妙詮釋。王凌雨將之概括為兩種把握：一是關于虛和實的把握，包括抓住細節，以實（細節）求虛（意境）；以虛寫實，即用抽象的景物或虛化的景物表現歌詞。二是節奏感（即運動感）的把握，這包括運用鏡頭頻閃體現運動；利用空間定向的改變造成運動感；利用畫面傾斜造成運動感；通過歌手的體形動作表現運動感等等。隨著MTV創作數量的迅速增加，作品的藝術質量成為一個無可回避的話題，王崢對五部優秀MTV作品進行細致剖析，探討了攝像的把握與鏡頭的剪輯對MTV創作效果的影響，具體到每一個畫面，每一個樂符，以此為創作提供一種可資借鑒的楷模。這種研究對于MTV的發展起到了積極的作用。音樂電視不同于一般的音樂創作，它要求創作者用視覺形象為音樂、歌曲譜寫視覺篇章，從而形成新的視聽同構。在音樂電視中，視覺設計顯得特別重要。那么，音樂電視的視覺設計應具有怎樣的特點和形態呢？朱羽群認為，音樂電視的視覺設計應有一定的抽象程度，以適應音樂自身的抽象性、意象性的特點，具體而言，包括五個方面：？空間設計，MTV的空間設計常常是多變的空間組合，包括敘事空間、虛幻空間、歌手所在的主體空間；形象設計，包括歌手形象，角色形象，道具形象等；動態設計；色彩設計；特技設計；以上諸種視覺設計是音樂電視形式構建的基礎，要構建一首視聽結構完美的MTV，其面畫創作的藝術手段也是不可忽視的。許同均認為MTV畫面創作的藝術手段包括以下幾個方面：時空手段；造型手段；剪輯手段；音樂電視特有的表演課題。以上對MTV這一藝術形式的創作手法進行的分析研究雖然有了一定的廣度，但還比較淺顯，尚待進一步深入。1994年，MTV的專欄節目《中國音樂電視》開播，在這個欄目中，MTV無論從形式到內容，從體裁到風格，從演唱到拍攝，從主題思想到藝術處理，從地域特點到民族特色，都以更加廣泛、更加豐富和更加成熟的姿態出現在觀眾面前。MTV從最早西方電視臺出于對歌星或音樂作品的廣告宣傳，而散發著強烈商業氣息的特點，到今天中國的電視屏幕上大部分作品從追求商業化而走向對音樂電視自身藝術品味的追求，正體現出中國MTV特有的藝術風貌。中國的MTV理應反映我們自己的神韻和風采，以自己的風格、自己的系列、自己的影響和自己的魅力走向世界。

第二階段

1995年11月30日，隨著中央電視臺戲曲、音樂、綜藝頻道的開播，音樂電視的播出量成倍地增加。到95年中國音樂電視大賽已連續舉辦了三屆，如果說’93年中國音樂大賽是起步，’94中國音樂大賽是發展，’95中國音樂大賽就是一個階段性的收獲。在這三年中，中國音樂電視從無到有，從少到多，從模仿西方到走自己的路，取得了顯著的成就。到1996年，不僅中央電視臺的’96中國音樂電視大賽佳作頻出，而且由各省、區、市臺聯合舉辦的“第八屆中國音樂電視大會串”也于當年10月在南京揭曉，這對各地方臺組織、創作音樂電

視起到了極大的推動作用。在這一階段，理論界對MTV創作給予了更深入的關注。首先，是對MTV民族化問題的進一步關注。對這一問題，研究者們已不再滿足于表層化分析，而是將其提升到了理性層面。MTV如同西洋歌劇、交響樂一樣，是地道的舶來品，雖然它已超越了民族、地域的界限，但它作為一種文藝形式，仍體現出各民族獨特的藝術品質。西方的音樂電視更多地帶有技術理性主義的色彩，在每一個音電視的構成段落中，都追求新、異，表現出對日常生活經驗的徹底理解，即便抒情，也是西方式的開朗、直白；而中國的音樂電視更注重對朦朧的空間、詩化的意境、含蓄的抒情等方面的追求。因此，“民族化”問題始終是研究者們關注的一個焦點。如彭藝豐就指出：中國式的MTV首先是為中國大眾服務的和為中國觀眾所喜聞樂見的電視藝術形式，既非對國外MTV制作模式的照搬，更非離開民族審美習慣的模仿，它所展示的應是中國的音樂，是中國人渴盼的美的享受。中國古曲美學的寫意原則，及其此原則下的虛擬、象征、求空靈、造意境等詩化手法，可以作為MTV的創意原則，其具體操作規范，一是音畫不必一定對位，走出畫面的過分情節化：二是運用“小題大作”或“大題小作”對作品內涵進行獨特的闡釋。一直以來，中國MTV的創作比較講究情景的交融及對意境的追求，這種重抒情，講含蓄的情思累積型的MTV之所以屢見不鮮，與研究者們的大力倡導是分不開的。其次，是對創作主體的關注。在這一階段，研究者們除對MTV的創作內容進行廣泛的探討以外，還將目光投向了創作主體。王崢從創作主體決定MTV的藝術個性、資金數量決定MTV的制作規模這兩個方面對音樂電視的創作群落進行了梳理，他認為在國內存在著兩支在資金來源，運行機制以及觀念上存在著較大區別的音樂電視創作隊伍：1.90年代以來，依靠外來資金或民辦資金，廣州、上海、北京成三足鼎力之勢，創辦了數十家音像公司。

第三階段

在這一階段，MTV的創作呈現出更強的個性化色彩，MTV的表現形態也呈現出日趨成熟的態勢。因此，對MTV的研究也有了較大的突破。第一，對MTV創作特征的研究已日臻成熟。首先，是對聲畫的關系有了更加深入的認識。如趙國慶從思維特性的層面對此進行了全面的剖析。他認為，當前的MTV創作呈現出多元的思維方式：

（1）聲畫分離的記錄制作方式使MTV具有電影思維特性，這主要表現在其更加注重視覺形式構成元素和抒情元素的美感追求以及畫面的節律、畫面的敘事結構。

（2）帶有舞臺歌舞的思維殘。

（3）以歌詞為主導的語言文學思維特征。

（4）技術手段和人際交流上的電視媒介屬性。這種對MTV思維特性的分析，有助于創作者更好地處理MTV作品中聲畫的關系。

其次，是對情感問題的透析。如李華新、張路平認為，要想創造一部優秀的音樂電視，一方面要有一首以情感人且便于意蘊表現的歌曲，另一方面還要精心選擇具有情感化的具體的審美載體，同時，還要注意營造“情景交融”的意境。再次，是對創作個性化的追求。這種個性化既包括作品本身的個性化，亦包括創作主體的個性化。如薛芳芳創作的《放心走吧》就倍受推崇，這首歌是她有感于中國和世界上一些著名的流行音樂人的去世而作的，她在歌中“描摹人的生死，尊重人的生死，感悟和演繹人的生死”。（薛芳芳語）“她不為追求新潮時髦而盲目崇拜西方，更不會在西方現代MTV的種種外部形式中沉迷。她總是不離題旨，在概念切入上下功夫，并用深思熟慮的影視語言，而且，最關鍵的是，用自己的語言和方法敘述、塑造。為此，薛芳芳的MTV作品有著十分明顯的個人風格和藝術上最令人心動的原創魅力……”當大多數的音樂電視作品青睞于夸張、強烈的快節奏組接，變化莫測的聲光色彩和華麗的歌手包裝時，薛芳芳這種對音樂電視內在的人文關懷和其作品顯示出的現實與詩情相交織的個性魅力，自然而然就成為研究者們推崇的對象。

二、音樂電視的藝術特征

音樂電視不同于電影中的歌舞片、音樂故事片、紀錄片。音樂電視的藝術特征主要是表現在音樂的特點、畫面的特點以及音樂與畫面的關系這三方面。

音樂電視中的音樂一般都是通俗歌曲，通俗歌曲在音樂形態上的特點是：“首先是曲式結構簡單，通常采用單一、二、三樂段結構（其中‘單三段結構’都用得較少），尤其是由所謂‘主歌’和‘副歌’構成的單二段結構最為多用。其次是演唱技術的簡單，通常采用大多數人能夠達到的一個八度左右的音域和較少裝飾性的唱法。第三，在旋律風格上，與本民族（或地域人群）傳統音樂的旋律與曲調風格有一定程度的聯系，使受眾有親切和熟悉之感。具備這樣形態的歌曲，才有利于廣大青少年記憶和傳唱。”？音樂電視被稱為“三分鐘視覺轟炸”，其畫面的特點是非理性和非邏輯性，在MrV作品中，時空的跳躍、動作的不連貫、異想天開的畫面、超越現實的環境、夸張的鏡頭表現是司空見慣的。這些藝術特征使得MTV具有令人驚詫的新奇感和強烈的視覺沖擊力，特別吸引喜愛新鮮和刺激的青少年觀眾。因為現在的青少年是看電視長大的一代，電視畫面的直觀性，電視屏幕中各種色彩與造型的組合，節目與節目、節目與廣告之間無直接關系的突然跳接，使得這一代人習慣于無邏輯的畫面組合，習慣畫面與敘事方式的跳躍，對于前因后果相關性的消失，不存在接受上的障礙。音樂電視的畫面很強調感性，它不需要思考就可以當下接受，因此奇異的色彩、高反差的光影、快速蒙太奇的剪輯、大幅度的時空跳躍、強烈的形式感、對歌手形象和重要賣點的反復強調等，都與音樂電視的感性展現方式有關。因為音樂電視需要的是一個讓青少年浸人其中的夢幻世界，是一個讓觀眾在觀賞時能夠獲得快感和新奇感的視覺迷宮。

音樂電視在音畫關系上也不同于過去影視藝術中的音畫關系。在傳統的影視藝術，如在故事片、紀錄片、電視劇中，雖然都有音樂，但音樂只是處于從屬地位的非獨立因素，只起烘托畫面、渲染氣氛的作用。因此，在影視作品中，雖然音樂是創作元素之一，但音樂本身沒有完整結構，它的結構是納人整個影視作品的結構之中。而在音樂電視中，音樂成了主導的因素，音樂有自己獨立的結構，是一首完整的作品，音樂不僅不再是畫面的附屬，不僅不再依附于故事或其他敘事因素，而且倒過來，成了畫面賴以創作的基礎，畫面必須服從音樂，必須在音樂的基礎上，根據音樂的情緒和動機來進行畫面的創作，畫面被用來表達、演繹和延伸音樂的內涵與意境。

MTV在中國的熒屏已經7年，經歷了由節目到欄目到頻道的發展歷程，逐漸性形成了自己的民族化的特點，與此同步，理論研究也從技術層面擴展到藝術層面，從定性研究延伸到定量研究，從宏觀研究擴展到微觀研究，這些扎扎實實的工作無疑也是推動音樂電視走向健康、全面繁榮發展的一個重要發面。