凡像《甄嬛傳》一律刪改 鄭曉龍談劇本創(chuàng)作三大難

很少有哪位導(dǎo)演像鄭曉龍這樣，在從業(yè)近三十年里，每部作品都能引發(fā)觀劇狂潮和焦點(diǎn)爭(zhēng)議。從上世紀(jì)90年代《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》到新千年的《金婚》、《甄嬛傳》，他的名字連接了太多足以載入中國(guó)電視劇史的“現(xiàn)象級(jí)大片”，以至于當(dāng)他帶著新作《羋月傳》出現(xiàn)在大眾視野之中時(shí)，萬(wàn)眾矚目幾乎是理所當(dāng)然，伴隨而來(lái)的爭(zhēng)議和喧囂也不可避免。

在首播發(fā)布會(huì)當(dāng)天，《羋月傳》小說(shuō)作者在微博上就編劇署名權(quán)問(wèn)題發(fā)出質(zhì)疑，雖然官方微博很快做出回應(yīng)澄清事實(shí)，制片人曹平女士也透過(guò)媒體發(fā)聲，但網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)波并未就此平息。面對(duì)質(zhì)疑，鄭曉龍十分坦然，“原作者提交的劇本第一稿完全不符合我的要求，（她的劇本）我們幾乎一點(diǎn)兒都沒(méi)用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫(xiě)的。現(xiàn)在她已經(jīng)出版了原作小說(shuō)，等到電視劇播出之后，大家看了、對(duì)比了自然就能得出結(jié)論了。至于署名權(quán)，合同里有明確規(guī)定，我們沒(méi)有違約。”說(shuō)到這里，他有些無(wú)奈地?fù)u了搖頭，表示自己更希望集中于創(chuàng)作本身，而不是被這些無(wú)聊的事占去時(shí)間。“有人說(shuō)你真倒霉，片子快播了遇到這種事。但我覺(jué)得就是因?yàn)檫€沒(méi)播，她（原作者）才能這么說(shuō)。其實(shí)有些人應(yīng)該比我更怕片子播出，因?yàn)槠硬コ龊笠磺芯投颊嫦啻蟀琢恕！?/p>

從來(lái)不怕這部戲會(huì)重復(fù)自己

《羋月傳》宣傳時(shí)打的是“重聚《甄嬛傳》原班人馬”的旗號(hào)，因此總是被人拿來(lái)與《甄嬛傳》對(duì)比。鄭曉龍對(duì)此已習(xí)以為常，主動(dòng)提起了兩者的不同。“《甄嬛傳》是純正的后宮戲，是封閉的，所有人都在那里，斗來(lái)斗去都是爭(zhēng)寵。《羋月傳》雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮里的妃子們每個(gè)都有母國(guó)背景，每個(gè)妃子、皇子都是母國(guó)的棋子，都帶有很強(qiáng)的政治目的，這時(shí)候爭(zhēng)寵就有了不同的含義。而且我們是一個(gè)從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月傳》的格局更大，寫(xiě)的不是后宮瑣事，是家國(guó)大義。”

鄭曉龍從來(lái)沒(méi)想過(guò)要再做一部《甄嬛傳》，也從來(lái)不怕這部戲會(huì)重復(fù)自己，“我在做的時(shí)候就知道不一樣，如果一樣我根本不會(huì)去做，因?yàn)樘珱](méi)勁了。”在創(chuàng)作過(guò)程中他主動(dòng)“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的史實(shí)還原，“臺(tái)詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。”

就連孫儷和蔣欣這兩個(gè)演過(guò)《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組里也有了顛覆性的變化。孫儷從一個(gè)“假小子”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標(biāo)志性的白眼和飛揚(yáng)個(gè)性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚富妃子。“在《羋月傳》里這兩個(gè)人沒(méi)見(jiàn)過(guò)面也沒(méi)對(duì)手戲，孫儷出現(xiàn)的時(shí)候，蔣欣的角色已經(jīng)死了。”

鄭曉龍笑稱曾有人拿酷似《甄嬛傳》的故事請(qǐng)他導(dǎo)演，也聽(tīng)某些劇組說(shuō)過(guò)“就照《甄嬛傳》那樣來(lái)拍”，正因?yàn)槿绱耍鸥荒苤貜?fù)自己。“藝術(shù)貴在創(chuàng)新，否則說(shuō)不好聽(tīng)的，人家會(huì)罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個(gè)《甄嬛傳》……我至少不愿意讓人說(shuō)我這話，怪丟人的！”

粗寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)宮斗細(xì)寫(xiě)人物情感

2008年一部關(guān)于秦俑的紀(jì)錄片里提到兵馬俑可能不是給秦始皇、而是給秦宣太后羋八子的。這位傳奇女性的故事引起了鄭曉龍的興趣。“她一個(gè)楚國(guó)的公主嫁到秦國(guó)，又被流放到燕國(guó)，然后又回到秦國(guó)并且當(dāng)上了攝政太后，垂簾聽(tīng)政41年，到她死的時(shí)候秦國(guó)已經(jīng)統(tǒng)一了六國(guó)一半的疆土。40多年后秦始皇就統(tǒng)一了中國(guó)。因?yàn)樗袊?guó)第一次有了‘太后這個(gè)稱謂。”

然而如此貢獻(xiàn)巨大的人物，歷史上的記載卻非常少，“從《史記》到《戰(zhàn)國(guó)策》一共只有幾百字，《戰(zhàn)國(guó)策》還是戲說(shuō)性質(zhì)的。更讓鄭曉龍不滿的是，在寥寥的記載中，最多的內(nèi)容竟然是描寫(xiě)秦宣太后“蕩婦”的一面。“史書(shū)上說(shuō)她靠女色來(lái)騙取政治利益，說(shuō)她工于心計(jì)，但她是中國(guó)第一位女政治家，當(dāng)政41年，在她當(dāng)政這些年堅(jiān)持商鞅變法、堅(jiān)持統(tǒng)一六國(guó)，把秦國(guó)變得那么強(qiáng)大，她肯定有她的人格魅力、尊嚴(yán)自我。”史書(shū)的不公評(píng)價(jià)令鄭曉龍產(chǎn)生了用電視劇重講羋八子傳奇的念頭。對(duì)于劇本，他第一個(gè)要求就是“要正向”。“她是一個(gè)女政治家，首先是一個(gè)心懷家國(guó)大義的正直的人。你把她寫(xiě)成一個(gè)靠女色騙取國(guó)家的人，把她和男性的關(guān)系都寫(xiě)成互相利用，我是不能接受的。”

鄭曉龍始終堅(jiān)持藝術(shù)作品的核心是正確的價(jià)值觀，“你要帶給觀眾什么？這個(gè)問(wèn)題特別重要。寫(xiě)‘甄嬛我們的主題是批判，寫(xiě)‘羋月時(shí)，她和她那一代人是先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，帶給觀眾的東西一定是正向的、積極的、勵(lì)志的。我們總得照著唯物主義歷史觀去塑造人物啊。”

鄭曉龍總結(jié)了《羋月傳》劇本創(chuàng)作的三大難點(diǎn)：格局大、人物多、時(shí)間跨度長(zhǎng)。“雖然劇中主講秦、楚、燕和義渠四個(gè)地方，背后卻有七國(guó)的身影，修魚(yú)之戰(zhàn)、函谷關(guān)之戰(zhàn)、合縱連橫，都是七個(gè)國(guó)家聯(lián)動(dòng)。因此劇中所有的人物關(guān)系都是建立在背后的政治關(guān)系上，比如秦王去楚國(guó)偶遇了羋月和羋姝，互相產(chǎn)生好感，這是表面的故事；但秦王還有一個(gè)深層的目的就是娶楚國(guó)嫡公主回去，完成秦楚聯(lián)盟——所有的表面故事就是這樣跟大格局聯(lián)系在一起。”

羋月從楚國(guó)到秦國(guó)，從秦國(guó)到燕國(guó)，再到義渠，又殺回秦國(guó)，每一段都有許多新增人物，彼此之間還有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，加之時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)六十年，每個(gè)人物還有成長(zhǎng)和變化，這些成長(zhǎng)和變化又要互相影響。這些或?qū)嵒蛱摰娜宋镞€必須跟諸多史實(shí)無(wú)縫連接，如何抉擇、哪兒詳哪兒略哪兒是重點(diǎn)，著實(shí)讓鄭曉龍傷腦筋。“最后決定一個(gè)原則，史實(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)方面我們可以粗線條，沒(méi)有羋月親自參與的戰(zhàn)爭(zhēng)我們可以虛寫(xiě)，但涉及到情感和人物關(guān)系推進(jìn)的戲必須細(xì)膩。比如羋月跟三個(gè)男人的不同情感，羋月和姐姐羋姝從小長(zhǎng)大到反目為敵的過(guò)程，都寫(xiě)得細(xì)。”

影視是一門(mén)講究創(chuàng)新的藝術(shù)

鄭曉龍用“濃墨重彩”四個(gè)字評(píng)價(jià)羋月在劇中的情感線。“女孩子都會(huì)羨慕她的三段經(jīng)典愛(ài)情。”羋月與黃歇的情感是青梅竹馬兩小無(wú)猜，兩個(gè)人像親人一樣，她最開(kāi)始做一切都是為了跟黃歇在一起，但因?yàn)榍赝酰砷L(zhǎng)了。秦王對(duì)羋月有知遇之恩、如父如兄，他讓羋月從一個(gè)只知私人愛(ài)恨的小女子成長(zhǎng)為一個(gè)胸懷家國(guó)天下的女人，而這個(gè)變化直接影響到了她和黃歇的感情——她有了統(tǒng)一國(guó)家的理想，而黃歇還只局限于楚國(guó)，結(jié)果兩個(gè)人就因?yàn)檎卫砟畈煌值罁P(yáng)鑣了。而跟義渠王之間是純粹的男女之間的野性吸引。”鄭曉龍認(rèn)為孫儷把三段感情處理得非常細(xì)膩，“秦王死時(shí)她完全就是一個(gè)女兒在哭父親；跟義渠王分別的時(shí)候是兩個(gè)男女之間撕心裂肺的離別；而與黃歇分別時(shí)，她卻沒(méi)有爆發(fā)，而是靜靜地流淚來(lái)表達(dá)內(nèi)心說(shuō)不出的傷痛，表演的層次特別好。”

鄭曉龍認(rèn)為，姐妹倆曾經(jīng)一起長(zhǎng)大卻分道揚(yáng)鑣，想回到過(guò)去而不得那種內(nèi)心的痛苦，點(diǎn)到即止已足夠震撼。借機(jī)他也又夸了孫儷一次，“本以為是表演難點(diǎn)的地方，孫儷都處理得很好，看甄嬛時(shí)還能看出她演戲的痕跡，看羋月時(shí)，已覺(jué)得她真的變成了羋月。”

《甄嬛傳》當(dāng)年遠(yuǎn)銷海外，還在美國(guó)剪輯播出，獲得了不俗的評(píng)價(jià)。談及《羋月傳》的海外版權(quán)銷售情況，鄭曉龍透露：“海外銷售大大超過(guò)了《甄嬛傳》，當(dāng)年《甄嬛傳》播過(guò)的地方都要播，中國(guó)香港、臺(tái)灣及東南亞，還有美國(guó)，Nedlix（《紙牌屋》）還跟我們談想要《羋月傳》全球和國(guó)內(nèi)同期播出，但我們還在審查，英文字幕也沒(méi)做，我就說(shuō)等播出以后再說(shuō)吧。”他認(rèn)為海外版權(quán)賣得好環(huán)與否并不能說(shuō)明什么，但能受到Nedlix這種美國(guó)主流收費(fèi)電視臺(tái)的認(rèn)可還是挺開(kāi)心的。

相較于電視劇作品的黃金履歷，鄭曉龍的電影履歷只有一部《刮痧》。這部作品是當(dāng)年的話題之作，卻遭遇偷票房事件，令鄭曉龍十分反感，一度表示不想再進(jìn)電影圈。但現(xiàn)在他似乎邁過(guò)了心結(jié)，愉快地透露自己接下來(lái)的工作就是籌拍電影版《圖蘭朵》，正在做劇本。問(wèn)及舊事他爽朗而笑，“當(dāng)時(shí)覺(jué)得偷票房太爛了，不想搭理他們，現(xiàn)在好像好了，那我也可以與時(shí)俱進(jìn)了。”談及現(xiàn)今影視圈中大IP盛行的做法，鄭曉龍說(shuō)自己不關(guān)注，也不會(huì)去追求熱門(mén)IP，“想通過(guò)大IP一舉做成什么事，最后卻不成功的事兒太多了。如果可能的話，我還是希望能夠自己創(chuàng)作出新的IP。畢竟影視是一門(mén)講究創(chuàng)新的藝術(shù)。”

本報(bào)記者張琳