諜戰(zhàn)小說家在中國發(fā)現(xiàn)富礦

美國有線電視新聞網(wǎng)6月10日文章，原題：驚悚的許可證？諜戰(zhàn)小說家在中國發(fā)現(xiàn)富礦　中國這個軍力不斷壯大的地方，正在成為那些喜歡講驚悚故事的作家的樂園。

西方作家們說，中國的崛起為懸疑小說創(chuàng)造了富礦，填補(bǔ)了冷戰(zhàn)結(jié)束后留下的空白。小說家亞當(dāng)·布魯克說，中國的神秘一面無疑有助于懸疑小說的創(chuàng)作。他的間諜小說《夜鷺》將故事設(shè)定在中英之間，將于本月首發(fā)。“想想中國已經(jīng)崛起為全球大國，但我們很少知道這個國家的核心機(jī)制。所以我們進(jìn)行刺探，希望找到答案。突然之間，我們有了各種戲劇性的可能。”他說。

冷戰(zhàn)后，作家們很多年都在哀嘆老對手的離去，并期待新敵人的到來。他們努力尋找真正有意思的素材。查理斯·麥克加利是美國最受尊敬的諜戰(zhàn)小說作家之一。他2013年的暢銷書便選擇中國為背景，講述一名美國特工與一名為中國情報部門工作的神秘女子“梅”的故事。小說亦莊亦諧，暗喻中美日益復(fù)雜的關(guān)系。

對一些人來說，中國的不透明是主要障礙。對另一些人來說，這種不透明恰恰提供了條件。美國記者阿萊克斯的第二部諜戰(zhàn)小說《幽靈之戰(zhàn)》的背景是中美沖突。他說：“不透明令外國記者抓狂，卻是小說家的甘露，像我這樣的小說家可以盡情想象背后情節(jié)。”

中國當(dāng)代作家們也奮起直追。圖書編輯米德爾赫斯說，這代表著與過去的巨大不同。雖然驚悚小說，尤其是偵探小說一直在中國流行，但中國作家在這方面的創(chuàng)作并不多。米德爾赫斯說，這種情況已經(jīng)不再，中國現(xiàn)已擁有自己的諜戰(zhàn)小說創(chuàng)作隊伍，“他們和麥家等著名作家一起涉足驚悚體裁，并融入中國特色，創(chuàng)作出更加獨(dú)特的作品”。

米德爾赫斯將這種趨勢部分歸因于社交媒體的崛起。社交媒體帶動在線閱讀，培養(yǎng)了讀者群。另外，反腐也使一些話題“脫敏”了。▲

（作者杰米瑪·斯坦菲爾德，傳文譯）