堅(jiān)守與突破

高軍

多年來，經(jīng)過無數(shù)小小說作家的不懈努力和探索，小小說這種文體已步走向成熟了。隨著小小說發(fā)表數(shù)量的增加，技巧技法的不斷成熟和完善，小小說創(chuàng)作空前繁榮。在這種情況下，我們更應(yīng)清醒地看到小小說潛伏著的許多危機(jī)?，F(xiàn)在，小小說寫作的技巧問題應(yīng)當(dāng)引起我們的高度重視和深入思考了。

米蘭·昆德拉在總結(jié)小說創(chuàng)作時(shí)，說小說的主要問題是“被‘技巧充塞，被那些取代了作者的俗規(guī)充塞?！泵鞔_號(hào)召“使小說擺脫小說技巧的規(guī)則和拘泥文字，使其言簡意賅。”這是很有見地的。

其實(shí)，“文無定法”本是我們老祖宗的古訓(xùn)，這句話很多人一開口即能講得出來。但在創(chuàng)作中，尤其是在小小說創(chuàng)作中，卻是經(jīng)常不自覺地走向了技巧化之路?！拔臒o定法”，是小小說創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義，也是有出息的小小說作家應(yīng)畢生追求的一個(gè)大目標(biāo)、高境界?？墒?，我們的小小說創(chuàng)作卻已在作者和讀者中形成了一系列的模式，不符合這些模式的就難以被認(rèn)同。如歐·亨利式的結(jié)尾，一個(gè)故事兩種結(jié)局的兩段式結(jié)構(gòu)，開頭“這個(gè)故事，他在講的時(shí)候……”等等，讓人望而生厭。當(dāng)然，很多所謂的小小說，沒有技巧可言，是讓人不忍卒讀的；可有技巧的所謂小小說經(jīng)常重復(fù)自己，雷同別人，也漸漸變得讓人厭煩起來。讀多篇，問題也就來了，照樣讓人難以讀下去。

小小說要想寫出新意，不硬作是一個(gè)辦法，特別是在題材上不硬作，要對(duì)素材進(jìn)行認(rèn)真分析，量體裁衣。修祥明曾經(jīng)說過：“我寫小小說……是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)的素材適合于寫小小說。這就像一個(gè)真正的木匠走進(jìn)木材場中來，會(huì)把棟梁之材用作棟梁，做柜的原料做成柜子。小題大做是無知的行為，大材小用同樣是愚蠢的。”用這種心態(tài)去寫小小說，小小說是會(huì)出現(xiàn)新面貌的。當(dāng)小小說專業(yè)戶固然不錯(cuò)，但有時(shí)候難免大題小做或小題大做。小小說創(chuàng)作應(yīng)是心靈的博動(dòng)與傾吐，靠的是對(duì)生活的真實(shí)感受和思索。

最近，我有意識(shí)地寫了一些中醫(yī)題材的小小說，想站在今天的高度去觀照歷史事件和人物，在中醫(yī)文化的背景上打通古今，以史為鑒，揭示世道人心，展示時(shí)代變遷，挖掘一些被正史所遮蔽的深層的東西和具有警世意義的道理。這種創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)一些譬如民情風(fēng)俗、地域文化、人們的生活和心理等，有助于我們更好地理解歷史，并成為今天的文化資源。但是，回過頭去看已經(jīng)創(chuàng)作出來的作品，有些自己還比較滿意，但很多還是乏善可陳，尚需繼續(xù)加倍努力。

總之，小小說創(chuàng)作不應(yīng)光靠技巧，但又不能無技巧。王蒙曾說過，小小說往往成于巧，也傷于巧。有技巧卻無跡可循，感人至深才是上乘之作。小小說是個(gè)性化的創(chuàng)作，練技巧易，寫出特點(diǎn)、寫出個(gè)性難。只要我們尊重自己的個(gè)性，尊重藝術(shù)規(guī)律去寫作，就一定能寫出具有自己風(fēng)格的小小說。