評血紅的網絡小說《邪風曲》

賀予飛

血紅是極具人氣的網絡作家，他于二〇〇三年從事網絡小說寫作，二〇〇四年便成為起點中文網唯一一位年薪超百萬的寫手，其作品主要有《升龍道》《逆龍道》《邪風曲》《神魔》《巫頌》《人途》《天元》《逍行紀》《光明紀元》等十幾部小說，累計創作兩千七百多萬字。在二〇一三年第八屆中國網絡作家富豪榜中，血紅以一千四百五十萬的版稅晉級榜單第三，奠定了他在網絡文學小說領域頂級寫手的地位。《邪風曲》是一部古典仙俠小說，它以血性與匪氣兼具的文風，復雜而多元的創作技法，以及打破傳統、直面內心取向的寫作立意吸引了廣大網民讀者的眼球，在網上連載不到五個月便創下三百五十萬次的點擊率，目前在起點中文網的總點擊量達到一千六百多萬次，并已實現線下出版和網絡游戲改編。這部長達三百萬字的網絡小說之所以能贏得無數擁躉，皆源于其鮮明的創作特色。

一、血性、匪氣與真情兼具的文學風格

自古以來，尚武情結一直根植于每一個有英雄夢的少年心中。血紅的小說字里行間透著一股血性與匪氣，在紛繁呈雜的網絡小說中極具辨識度。

《邪風曲》講述了一個街頭小混混通過打拼最終成為九重天界大軍統領的成長故事。小說主人公厲風原本在蘇州城的地痞幫派金龍幫里討生活，機緣巧合之下拜入中原神秘的修道門派一元宗門下，不料幾年后該宗派被魔功高強的神秘勢力掩殺，從此他踏上了復仇之路。下山后，厲風憑借修道基礎得到燕王世子朱僖賞識，成為燕王朱棣麾下一員大將。在靖難之役中，他為朱棣稱帝立下大功，權傾朝野。他廣收門徒，發展勢力，先后同一元宗失散多年的小貓、趙月兒等人重逢，又得到夏頡、水元子等高手的指點和幫助。在一系列奇遇和功法修煉下，厲風的實力步步高漲，最終將魔族左圣、右圣、元圣、主圣等人滅殺，功德圓滿飛升天界。這部小說情節設置流暢，行文間蕩著一股烈酒的后勁。上百名修仙高手斗法的激戰場面、將士御敵廝殺馳騁疆場的鐵血豪情、各種幫派勢力的糾葛紛爭在小說中俯拾即是，讀來酣暢淋漓。復仇、懲惡與升級的劇情設置使得整部小說氣勢猶如黃河之水，奔騰洶涌，一瀉千里。人們讀血紅的作品，仿佛能把工作、生活中所有的煩悶、痛苦與壓力傾倒而出，以超越現實困境與精神束縛，讓壓抑的內心世界得到最大程度地宣泄與釋放。

有情有義是《邪風曲》這部作品的最大特點，厲風與一元宗的師門情、與虎妖小貓的兄弟情、與趙月兒的愛情都寫得轟轟烈烈。同伴情誼在血紅的小說中有極高的地位。雖然厲風精于算計，但他對同伴慷慨大方。他不惜一切財力、物力甚至耗費內力為小貓等人提升實力，他們一起上陣殺敵，大碗喝酒大口吃肉，有福同享有難同當，在危難時刻愿為對方赴湯蹈火，這種兄弟情義讀來令人熱血沸騰。同樣，厲風對于屬下也極為體恤關懷，他并不滿足于個體的強大，而是追求集體的進步與提升，這使得許多人對他忠心效命誓死追隨，由此他獲得了牢固艱深的伙伴情誼。此外，與那些坐擁萬紅的男主角相比，血紅小說中的男主角對愛情忠貞不渝也是一大看點。只要男主角認定了所愛，不論以后遇上再多貌美如花、實力超群的女人殷勤獻媚他都不為所動。與“沖冠一怒為紅顏”的英雄式愛情不同，血紅所描述的愛情單純而濃烈，細膩而持久。厲風曾說：“我所為的一切，不過是背誦書本時，那嬌嗔的喝罵；不過是祭煉法術時，那嬌笑聲中劈下的小小雷電；不過是月夜下，那掠過自己鼻頭的一縷秀發而已！”他不顧一切地追求強大的力量，歷盡千辛萬苦到頭來只是為了自己所愛的人，其癡情程度可見一斑，這種愛情觀也使得《邪風曲》這部小說受到許多女性讀者的青睞。

二、復雜而多元的創作技法

血紅的網絡小說具有多元化的創作特色，這主要體現在人物形象的多面性塑造以及小說架構的類型元素多樣性應用方面。

與單線條的人物塑造不同，血紅小說中的許多人物都具有復雜的個性。在《邪風曲》中，主角厲風是一個腹黑型男主角，他精于算計，奉行利益至上原則。為了提升自身實力，他與魔道勢力僧道衍、僧道逆交好，拜掌管錦衣衛大權的呂老太監為父并改名為呂風，行盡各種投機取巧之事。而他率領門人為一元宗復仇、戰場上驅除元蒙外族、抵御魔族入侵等一系列事件又體現出他在家國大義面前人性光輝的一面；他嫉惡如仇，行事狠辣，漠視生命，對于厭惡的人和事他都會不留余地去摧毀，而對待朋友他又體恤關懷，重情重義，充滿溫情；他深諳世事，圓滑老練，而修道時又清明單純，帶有孩童般的心性。再如小貓，他原本是一元宗的一只虎妖，后因練成妖丹幻化人形。他表面單純頭腦簡單，喜歡以武力解決一切，而實際上卻有勇有謀，粗中有細。除此之外，小說中還出現了一些如峨眉、昆侖等名門正派的人物，他們表面上滿口仁義道德，實際上只圍繞自身利益展開行動。血紅筆下塑造的人物形象不是以單純的正義或者邪惡形象出現，也不是以貼標簽式的簡單粗線條進行勾勒，他所展現的是殘缺而真實的靈魂，我們能從文本中找到人物個性形成的現實根基。例如，厲風從小無父無母，混跡于地痞流氓幫派，只能靠坑蒙拐騙的手段養活自己。拜入一元宗后的安閑生活驅走了他內心的漂泊感，讓他第一次感受到了家的溫暖。同時，宗主之女趙月兒的善良、天真、無私也激發了他對于愛情的渴望與憧憬。在一元宗慘遭滅門后，他一邊潛心悟道，另一邊又時刻銘記自己背負的血海深仇。因此，厲風的人物形象亦正亦邪，他冷漠與溫情兼具、超然與功利并存的個性矛盾有其邏輯與現實依據。小說中像這樣多面性人物還有朱棣、呂老太監、僧道衍等大大小小二十余個，無不刻畫清晰而深刻，具有真實感和獨特性。

除了人物個性的多元化之外，血紅在架構小說時對于類型的定位也具備多元化視野。《邪風曲》雖然以仙俠類型作為主打風格，但是行文間充斥著玄幻、奇幻、歷史等類型元素。整部小說架構于明朝歷史之上，遵循了部分真實的歷史細節，而又不拘泥于歷史的框架，歐洲的血族、魔法、亡靈等奇幻元素與中國古老的道教佛教心法匯聚一堂，世界末日等現實生活中的流行元素、日本火山地震頻發的原因等地理科普知識都被他天馬行空地信手拈來，在這里時空與地域交織，真實與虛幻相連。目前，我國許多網絡類型小說的創作已陷入單一化、模式化、同質化誤區，《邪風曲》這部小說的多元化特色既體現了血紅創作的前瞻性，也為今后網絡類型小說的發展提供了方向。

三、直面內心取向的寫作立意

與那些僅靠升級打怪制造官能快感的小白文不同，《邪風曲》的寫作立意獨特，具有一定的現實意義和反思價值。正如它的簡介所言：“正邪，誰人能定？善惡，任你評說。山是山，水是水；山不是山，水不是水；山依然是山，水依然是水。看破一切之后，看破本源之后，萬事萬物又能如何？看破后，所謂的正邪能如何？”作者以一連三句的疑問表明了他對于傳統觀念的審視態度，暗含作者對社會現象以及社會評判標準的思考與質疑。主角復仇的抉擇并不是出于道德、正義等宏大的使命，而是因為這里有他的伙伴，有他的愛人，有他朝夕相處的一草一木。這表明作者突破了傳統的以正邪、善惡作為劃分標準的價值觀，從他周圍的人和世界出發尋找評判標準，這種直面內心取向的寫作立意使得整部作品有了血肉與靈魂。

為什么血紅在他的作品中會以一種審視與質疑的態度來進行創作？這也許和他的個人經歷有關。血紅曾就讀于某名牌大學，畢業后在一家公司上班三個月，因被人檢舉上班玩手機而退職，此后他拒絕了家人安排的工作，經歷了半年的待業生活。他在第一部作品《林克》中耗費了許多精力，由于寫作風格中規中矩，才寫幾萬字便受到許多網民的差評和謾罵而停筆。然后他開始拋棄傳統的觀念創作了流氓系列四部曲《我就是流氓》《流氓之風云再起》《流花劍錄卷》《龍戰星野》，形成了自己鮮明的創作特色，從此他在網絡小說文壇聲名鵲起，廣受讀者追捧。《邪風曲》這部作品延續了他的流氓系列小說特色，這種創作特色是基于他個人的現實際遇而產生，寄托了他的生命體驗與感悟，表達了他對于自我人生道路的探索與追尋。

當然，《邪風曲》這部作品雖然創下了不俗佳績，但仍有一些值得商榷和改進的地方。例如，作品基于現實，為了釋放人們在工作、生活上的壓力，血紅塑造了一個自由隨性的形象，在虛擬世界探索出一種生存方式來抵抗強權邏輯，從而將生命、道德等宏大的價值觀解構。然而殊不知在解構的背后仍然沒有跳出強權邏輯，厲風的強大讓他身邊的所有人活在他自己制定的規則世界里。難道惡人因為惡就該殺嗎？這種應對方式對于他人不是解放，而是新一輪強權的開始。其次，作品在內質與根基上還有更多可以打造的空間。比如小說中關于道心的修煉像是在做佛家和道家學說的填空題，關于頓悟、坐忘、以及心與物之間一體圓融的描述還有欠缺。此外，作品也許為了適應市場的需要，篇幅很長，導致某些情節鋪陳較多，小說的情節設置不夠精煉，少了點起伏與懸念。與根基深厚的傳統文學相比，網絡文學正如初生的嬰兒，我們需對它抱有更多的寬容與耐心，假以時日，我們有理由期待血紅為我們奉獻出更好更多精品力作。