論《西廂記》的喜劇效果

何思婷

【摘要】《西廂記》是王實(shí)甫的代表作，也是中國(guó)戲曲史上最大型的優(yōu)美的喜劇性杰作，其濃烈的喜劇效果主要體現(xiàn)在框架結(jié)構(gòu)、人物性格、故事結(jié)局和全劇的氣氛和情調(diào)等方面。《西廂記》正是以它濃烈的喜劇效果在中國(guó)文學(xué)史乃至人類(lèi)生活中產(chǎn)生巨大影響。

【關(guān)鍵詞】《西廂記》；喜劇效果

【中圖分類(lèi)號(hào)】G654 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

戲劇史論家王季思先生主編的《中國(guó)十大古典喜劇集》中，列入了元雜劇《西廂記》。他是把《西廂記》作為具有代表性的喜劇佳作選錄進(jìn)《喜劇集》的，所以在書(shū)的前言以及其他論文里一再提到。至今，《西廂記》已被大多數(shù)人認(rèn)為是喜劇。

《西廂記》敘述了相國(guó)之女崔鶯鶯和青年書(shū)生張君瑞邂逅、一見(jiàn)鐘情，為爭(zhēng)取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合并最終得以團(tuán)圓的喜劇故事。王實(shí)甫的《西廂記》取材于元稹的《會(huì)真記》，亦即《鶯鶯傳》。《鶯鶯傳》描寫(xiě)了張生與崔鶯鶯戀愛(ài)后又將她遺棄的故事，從情節(jié)安排、人物性格到最終結(jié)局，都是比較典型的悲劇。《鶯鶯傳》問(wèn)世后，崔張的愛(ài)情故事經(jīng)過(guò)數(shù)百年的流傳演變，到金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》，終于把原來(lái)始亂終棄的悲劇走向，改造為才子佳人的團(tuán)圓結(jié)局，由悲劇變?yōu)榱讼矂　５搅嗽鯇?shí)甫在《董西廂》的基礎(chǔ)上，改進(jìn)其中一些不合理的情節(jié)和人物刻畫(huà)方面的缺陷，以前人無(wú)可比擬的功力，把這一題材的創(chuàng)作推向了高峰。

王實(shí)甫在框架結(jié)構(gòu)、人物性格、故事結(jié)局以及全劇的氣氛和情調(diào)等方面對(duì)崔張的故事做了十分重大的改動(dòng)和發(fā)展，全方位地予以喜劇化，使得《西廂記》的喜劇效果非常明顯。

框架結(jié)構(gòu)上，王實(shí)甫的《西廂記》由《張君瑞鬧道場(chǎng)》《崔鶯鶯夜聽(tīng)琴》《張君瑞害相思》《草橋店夢(mèng)鶯鶯》《張君瑞慶團(tuán)圓》五本二十折構(gòu)成。它的基本矛盾是父母之命、媒妁之言的門(mén)閥婚姻和青年男女追求的幸福自由和愛(ài)情生活的矛盾，是封建禮教和反對(duì)封建禮教的矛盾。從劇中人物看，則是老夫人和張生、鶯鶯、紅娘這三個(gè)人的矛盾。這一矛盾自始至終一直貫穿整個(gè)劇本，矛盾的雙方都態(tài)度鮮明，因此持續(xù)不斷地發(fā)生了一系列的沖突。另一對(duì)矛盾是鶯鶯和紅娘之間富有意趣的生活氣息很濃的矛盾。紅娘是婢女，和鶯鶯形影不離，又是鶯鶯和張生絕不可少的牽線人。鶯鶯要對(duì)她隱瞞事情相當(dāng)困難，但是她還是盡可能隱瞞，矛盾由此產(chǎn)生，但這對(duì)矛盾并不帶有根本性，隨著劇情的發(fā)展很自然地解決了。

《西廂記》在框架結(jié)構(gòu)上的重大變化是老夫人在“先相國(guó)”在世時(shí)已經(jīng)把鶯鶯許配了內(nèi)侄鄭恒，在孫草莽飛虎兵圍普救寺之際，老夫人在萬(wàn)般無(wú)奈下作出“但有退兵之策的，倒賠房，斷送鶯鶯與他為妻”的重賞，使得她陷入十分被動(dòng)的環(huán)境之中。在張生請(qǐng)白馬將軍解圍后，老夫人過(guò)河拆橋，賴了婚，要鶯鶯、張生二人兄妹相稱。因此，她后來(lái)得知鶯鶯與張生同居西廂已數(shù)月一事，顯得束手無(wú)策。她在《堂前巧辯》時(shí)，本欲責(zé)問(wèn)紅娘，卻被她說(shuō)得啞口無(wú)言，只能跟著紅娘的思維轉(zhuǎn)。所以劇中一而再、再而三地出現(xiàn)老夫人的狼狽相，同情張生、崔鶯鶯和紅娘的觀眾忍俊不禁。

但元稹的《鶯鶯傳》中，崔氏并非相國(guó)夫人，且和張生本來(lái)就是親戚。因?yàn)椤败娙艘騿识鴶_，大掠蒲人”，引起“旅寓惶駭”，但沒(méi)有草莽巨寇孫飛虎要搶鶯鶯為壓寨夫人的關(guān)目，所以老夫人既沒(méi)有置崔鶯鶯的婚約于不顧（不存在此婚約），也沒(méi)有不擇手段地用重賞（許配鶯鶯）以求擺脫困境的勇夫。蒲州恢復(fù)秩序后，老夫人設(shè)宴答謝，對(duì)鶯鶯說(shuō)：“出拜爾兄，爾兄活爾。”合情合理，事前沒(méi)有任何盟約，所以老夫人的所作所為，經(jīng)得起檢驗(yàn)，她絕不是出爾反爾的老婆婆。

人物形象上，作者著力描寫(xiě)的正面人物是張生、崔鶯鶯和紅娘這三人，老夫人則被塑造為否定性的喜劇典型。《西廂記》有著成功地個(gè)性化人物的塑造，突破了一板一眼地刻畫(huà)人物形象的局限，著重表現(xiàn)與主題表達(dá)相關(guān)的人物性格特征，為人物形象的塑造注入了喜劇化的因素。

首先，張生性格中的喜劇性。王實(shí)甫賦予他志誠(chéng)有才、忠厚純樸性格的同時(shí)，突出他作為熱戀中人的迂腐、笨拙的喜劇性格。初見(jiàn)鶯鶯，一見(jiàn)鐘情，失態(tài)驚呼：“正撞著五百年前風(fēng)流業(yè)冤。”聽(tīng)到鶯鶯吟了一句傷春的詩(shī)后，驚為天籟：“我死也！”鶯鶯回到她所居住的梨花深院了，他不知天高地厚準(zhǔn)備跟進(jìn)去了，幸好法聰和尚及時(shí)阻止。從法本和尚那里出來(lái)后，遇到紅娘，他迫不及待地向紅娘作了尚未娶妻的自我介紹。初次與生人談話就提及與崔家小姐的親事，這種做法很傻很笨，太無(wú)技巧。以張生的才情，本來(lái)可以用更高明的辦法，但他內(nèi)心太激動(dòng)，非要把對(duì)鶯鶯的愛(ài)慕之情立刻吐露不可。他相思成疾，進(jìn)入神思恍惚階段，終日想入非非，長(zhǎng)吁短嘆。他的這些性格無(wú)不融進(jìn)了濃郁的喜劇色彩，“傻角”二字正合了人心。

其次，鶯鶯性格中的喜劇性。王實(shí)甫筆下的鶯鶯是熱烈追求愛(ài)情自由的貴族少女，但無(wú)處不在的封建禮教、家庭環(huán)境和深沉的性格，又使得她行事顧慮頗多，端著矜持的架子來(lái)掩飾內(nèi)心的熱情，是一個(gè)典型的“假意兒”。在她得知張生因相思得病后，便央紅娘去探望。但當(dāng)看到紅娘偷放在妝盒上的剪貼后，她故作矜持，裝作勃然大怒，進(jìn)而怪罪紅娘“打下你個(gè)小賤人下截來(lái)”。等到紅娘假裝要向老夫人告發(fā)時(shí)，她馬上向紅娘討?zhàn)垼蠹t娘為之保守秘密。鶯鶯在和張生幽會(huì)之前又陷入進(jìn)退難定、極端自我矛盾中，假裝“收拾臥房”，但當(dāng)著急的紅娘勸說(shuō)鶯鶯時(shí)，話還沒(méi)說(shuō)兩句，鶯鶯倒是“腳步兒早先行”。我們可以看出她心口不一的特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@樣，環(huán)繞著鶯鶯的一舉一動(dòng)，極具喜劇效果。

再次，紅娘性格中的喜劇性。紅娘是《西廂記》中刻畫(huà)得最有光彩的人物之一。紅娘是一個(gè)善良、機(jī)靈、風(fēng)趣的小姑娘。她雖是一個(gè)婢女，卻沒(méi)有絲毫的奴顏媚骨，有的是成全崔張愛(ài)情的正義感。在崔張愛(ài)情的發(fā)展過(guò)程中，她做了許多鶯鶯和張生想做但難以做出的好事。老夫人“賴婚”之前，她往返于張生和鶯鶯之間，熱情地為他們傳書(shū)送簡(jiǎn)；“賴婚”之后，她勇敢地站在張生一邊，積極幫他出謀劃策，使崔張的愛(ài)情順利發(fā)展。當(dāng)老夫人發(fā)覺(jué)并要找她算賬時(shí)，她瞄準(zhǔn)老夫人的致命弱點(diǎn)，用“以子之矛攻子之盾”的戰(zhàn)術(shù)取勝。當(dāng)鄭恒捏造事實(shí)污蔑張生時(shí)，她敢于痛罵鄭恒，戳穿他的陰謀，為張生贏得寶貴時(shí)間。紅娘不愧是崔張愛(ài)情的“擎天柱”，她是這場(chǎng)喜劇不能缺少的重要人物，全仗她，全劇才充滿笑料。

再說(shuō)老夫人，她是否定性人物的喜劇典型。老夫人是封建貴族家庭的賢妻良母，但王實(shí)甫突出刻畫(huà)的是她作為封建禮法的自覺(jué)護(hù)衛(wèi)者的形象。雖然她出場(chǎng)的次數(shù)不是很多，但留給讀者的印象是深刻的。劇本一開(kāi)始，第一個(gè)出場(chǎng)的就是老夫人。她的自我告白表明她是個(gè)“治家威嚴(yán)”“人莫敢犯”的相國(guó)夫人，她指派紅娘對(duì)鶯鶯行監(jiān)坐守是為了女兒的名聲。她一再做出過(guò)河拆橋、背信棄義的事情，使得她陷入十分被動(dòng)的環(huán)境中，后來(lái)不斷出現(xiàn)老夫人應(yīng)對(duì)事情的措手不及和無(wú)可奈何，極具諷刺性。

故事結(jié)局上，張生和崔鶯鶯愛(ài)情故事的結(jié)局如今看來(lái)不過(guò)是才子佳人，終成眷屬。但自《長(zhǎng)亭送別》至大團(tuán)圓結(jié)局，崔張二人始終沉浸在離愁別恨中。在團(tuán)圓的喜劇中，悲傷卻盤(pán)桓不去。即使后來(lái)張生高中，婚姻的障礙有望掃平，沒(méi)想到最后卻冒出一個(gè)鄭恒來(lái)。正當(dāng)老夫人叫鄭恒“依舊如來(lái)做女婿”，讀者為此提心吊膽之際，張生凱旋。結(jié)果，老夫人親手為鄭恒設(shè)下的豐盛宴席，反而讓張生享用了。崔張的愛(ài)情就在這忽驚忽樂(lè)、忽悲忽喜、波瀾曲折的態(tài)勢(shì)中落下帷幕。各種矛盾沖突和情節(jié)突轉(zhuǎn)構(gòu)成了大團(tuán)圓的結(jié)局，使得結(jié)局具有濃烈的喜劇效果。

全劇的氣氛和情調(diào)，從開(kāi)始的《佛殿奇逢》一直到《堂前巧辯》都是風(fēng)格比較統(tǒng)一的喜劇模式。王實(shí)甫運(yùn)用各種手段營(yíng)造喜劇效果，如《齋壇鬧會(huì)》時(shí)，那些做法事的和尚只顧著看美貌的鶯鶯，敲磬的和尚心不在焉，竟敲了另一個(gè)和尚的光頭。這些笑料極具喜劇氣氛。《堂前巧辯》后，張生接受了老夫人的安排，上京趕考，鶯鶯只能長(zhǎng)亭送別。《長(zhǎng)亭送別》被公認(rèn)為是充滿詩(shī)情畫(huà)意的名篇，寫(xiě)得纏綿悱惻，催人淚下，戀人間離愁別恨的凄涼欲絕發(fā)揮得淋漓盡致。這突來(lái)的急轉(zhuǎn)對(duì)全劇喜劇的效果和氣氛起了破壞作用，增添了悲劇的效果和氣氛。但正是這重大的悲劇轉(zhuǎn)折，更凸顯了崔張重逢后的大團(tuán)圓結(jié)局的喜劇效果，以悲劇的因素襯托喜劇更彰顯其喜劇效果。

綜上所述，《西廂記》濃烈的喜劇效果主要體現(xiàn)在框架結(jié)構(gòu)、人物性格、故事結(jié)局與全劇的氣氛和情調(diào)等方面。它正是因?yàn)楹N(yùn)著濃烈的喜劇效果而具有永不衰竭的藝術(shù)魅力，也成為中國(guó)戲曲史上最大型的優(yōu)美的喜劇性杰作。

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（編輯：馬夢(mèng)杰）