王澍建筑中舊瓦運用的思考

李 稼 祎

(重慶大學，重慶 401331)

王澍建筑中舊瓦運用的思考

李 稼 祎

(重慶大學，重慶 401331)

介紹了瓦的起源，對王澍建筑中舊瓦所體現的文化思想進行了分析，分別從“山水園林”文人氣質的繼承、“自然之道”思想的繼承、“知足”循環精神的繼承三方面作了闡述，對舊瓦的運用具有一定的意義。

舊瓦，建筑，繼承，文化，歷史

1 舊瓦的困境

瓦，起源于中國悠久的文化歷史之中，這種曲面形狀取之于自然的建筑材料，最后將隨建筑的生命周期回歸自然。用瓦建屋，美觀且實用，是歷史文化、身份地位的象征[1]。從瓦曲線重疊鋪制成的細密覆蓋中折射出中國獨特的居住文化。 “白墻黑瓦”的建筑風格也一直影響到每一代中國人。瓦將人與人，人與自然聯系成為有意義的整體[2]。

而在當今現代工業的野蠻入侵之下，城市飛速更替，古建筑被不斷地遷拆，新建筑迅速的建起，曾經被大量用于建筑及園林的建筑材料——瓦，不斷被碾成碎片壓入泥中，愈歸于沉寂。傳統建筑中的瓦已被逐漸取代，逐漸消失在人們的視野之中，城市、建筑已全然沒有了中國獨特的古樸神韻。

2 好的樣式是對文化深入理解的體現[3]

對于現在與過去的關系，在中國最近快速城市化的過程中，是必須引起重視的問題。傳統文化的傳承與保護顯得尤為迫切，而建筑更應該首當其沖。遍布全國的仿古式建筑對傳統形式的借用在中國泛濫，其表現不過是貼在表面的裝飾，手法顯得尤為單薄。當傳統被簡化為裝飾符號強加在現代建筑的表面上時，也恰恰是扼殺了傳統真正的意義[4]。而對于瓦元素的運用，在中國現階段的運用也并不缺乏，青瓦被運用到了景觀墻、鋪地等各個地方。例如張永和采用了筒瓦，運用了一種“高科技”的手段，達到了對于傳統的演繹。

正在我們思考如何反思過去的世界之時，被譽為建筑界諾貝爾獎的美國普利茲克建筑獎于2012年授予中國建筑師王澍，他也是第一個獲此殊榮的中國公民。王澍大膽的運用舊青瓦這一樸素的傳統建筑元素，使他的作品大多給人一種強烈傳統江南水鄉的意象。正如維德根斯坦所說“好的樣式，是對文化深入理解的體現”[3]。雖然瓦被使用在其他各種建筑景觀設計當中，但對于舊瓦的運用卻是王澍獨有的思考。筆者認為這種表達并不是形式性的，而是王澍通過這些舊瓦帶領我們進入另一種“世界”。

3 “營造”一個世界

中國一直以來都是繪畫文字性表達，文學適宜性表達出來的。王澍在設計時強調自然體會，從生活體會中憑本能去構思，在其本身看來，中國自古都是從本能感受出發，深處場地，隨心所感。所以在設計建筑的同時是在為我們“營造”一個世界。王澍認為“世界并不是單一的”，每個人對于自然山水的感觸是不一樣的，也就是人自身對于場地理解不同。他想創造的是一種使用者賦予建筑實體之上的思想上的充實，是人本能的體驗。很多人認為對于中國傳統建筑元素的大膽運用，也都有著古典文化的內核。但筆者認為，其中所蘊含的中國傳統精神及哲學思想才是其核心。

3.1 “山水園林”文人氣質的繼承

中國從魏晉南北朝時期就開始了“筑山理水”的觀念，又由于當時戰亂，大多數文人參與造園，就有了“山水園林”。他的設計方式，就是一種隨機性和方向性情感以及想象的具體表達。所以他稱自己是在“造園”，中國文人造園活動都是在曲水流觴造園中產生的。那么選擇瓦，自然就是在江南地區，隨境而用，“白墻灰瓦”的煙雨江南帶給我們的體會一樣，它已不再是形式，而是真的有體會而發，由山水而發。

“我首先是個文人，然后才是建筑師。”王澍的文學功底也相當深厚。寧波歷史博物館的構思出自宋代畫家李唐的“萬壑松風圖”(見圖1)。從平面是簡潔的長方形集中式布置，兩層以上建筑的開裂，演變為抽象山體形象，結合場地北部水域，表達出建筑從水中上岸的意向。傳統中國關于“山”“水”與建筑關系的美學被有深度地重新轉化了，而這種體會也是讓人直接在現場體會得到。王澍的作品帶給人詩意，洋洋灑灑、一氣呵成，卻有種說不出的感覺，需要個人去品味、解讀。

3.2 “自然之道”思想的繼承

中國人追求“自然之道、天人合一”的一種傳統精神。認為自然是人類的老師，人類在向自然不斷學習，不斷模仿中達到接近自然的一種狀態，通由這種狀態才能達到一種心智的轉化和感悟。在西方，建筑一直享有面對自然的獨立地位，但在中國的文化傳統里，自然遠比建筑重要，建筑更像是一種人造的自然物，人們不斷地向自然學習，使人的生活恢復到某種非常接近自然的狀態，一直是中國的人文理想，我稱之為“自然之道”[5]。這也就是為什么要運用舊瓦來作為建筑材料，舊瓦本身是取之自然，并且就地取材、因地制宜的建造原則，也是依靠當地自然特色，體現江南特色，減少造價的一種方法。中國自古以來都是自然比人造建筑更強的觀點，沒有他們建筑就無法扎根。這種表現也運用到了他對于建筑幾座平臺的做法，運用不同石子配級，摻和著一定比例。這是區別于一般地面的做法，更像是鄉村水泥路，會隨著時間留下歷史的印記。在中國傳統觀念中，從來都是人與自然和詩歌、繪畫密不可分的。就像中國國畫中的場景圖，建筑與山從來就是一種共存關系。建筑依托于自然環境當中，城市、建筑、自然成為一體。

這種意識也被很好的運用到王澍其他作品當中。例如他在做象山校區時，對場地的多次考察，依據“一般湖山一般城”的杭州城市觀念，遵循山水漫游的生活方式，王澍設計了他心中的世界。

3.3 “知足”循環精神的繼承

中國的傳統建筑都是生態的，提倡自然與人彼此交融的生活方式，整個建造體系關心的不是人間社會固定的永恒，而是追隨自然的演變[6]。就地取材，舊物回收，循環使用。利用回收建筑廢料舊瓦，是基于現代化城市發展與文化保護這一現存矛盾的重新思考。中國的所有事物自古都保持著節約的美德，也就是知足這一特點。而王澍多采用古老建筑材料循環使用，是對于中國古老智慧和高尚品德的延續，代表了對于文化記憶的傳承。利

用建筑中最低級和被忽視的材料，設計建造一個介于建筑和雕塑之間的作品，重新利用每次拆下來的材料，取之于自然，最終回歸自然。并且，這些層層疊疊瓦檐的瓦片間充滿了交疊出的縫隙，這些縫隙又會對風力形成自我調節，形成一個天然的空調(見圖2)。

在寧波歷史博物館，王澍將回收正在拆除的舊建筑廢料“循環建造”。這一正在被遺忘的中國建筑傳統被運用在他的各個建筑作品中，就是對中國傳統“知足”價值觀的徹底貫徹。不僅能體現它特殊的價值和尊嚴，使建筑具有地域文化意味，同時獲得更佳的生態節能效果。在對杭州中國美院象山校區的構思中，舊瓦不同于當下制造的瓦片，它們經歷歲月的磨損具有獨有的光暈。很顯然，王澍是想通過對于舊瓦的運用發揮其本身作用同時，本身就擁有了歷史的痕跡，而這獨特的痕跡構成了它們的權威，它們的價值，是對中國“知足”精神的良好體現。

4 結語

在眾多建筑師醉心于在當代設計中繼承傳統文化的時候，是不是會過于形式化而沒有捕捉到其真正精髓。“中國有那么深厚的文化，當我們看到到處在拆古老的建筑，當年那些有尊嚴的材料，如今像垃圾一樣被丟棄，所以我們要用智慧把這種材料復活。”王澍在這樣一個時代重新強調青瓦不可替代的歷史意義。

筆者看來，王澍的建筑中出現大量中國傳統建筑元素，是對于當下中國西方建筑影響的普及乃至泛濫的一種抵抗，為人們構筑的是中國人的“生活世界”。拒絕將建筑傳統當作形式，是對傳統的探索和尊敬。這也正是美國普利茲克獎獲獎對于王澍的評審詞：“他的建筑能夠喚起往昔，卻又不直接使用歷史的元素。”王澍對于中國傳統文化的繼承，為我們營造了一個世界。

[1] 徐 海.“青瓦”一篇古今談[N].安慶晚報，2008-02-21.

[2] 郭東海.青瓦的現代建構初探[D].南京:南京大學,2011.

[3] Ludwig Wittgenstein.Culture and Value,Revised 2nd ed.(Oxford:Blackwell,1998),49e.

[4] 青 鋒.建筑·姿態·光暈·距離——王澍的瓦[J].世界建筑,2008(9):112.

[5] 王 澍.營造瑣記[J].建筑學報,2008(7):22.

[6] 王 澍，陸文宇.循環建造的詩意——建造一個與自然相似的世界[J].時代建筑,2012(2):66.

Consideration on old tile application in Wangshu architecture

Li Jiayi

(ChongqingUniversity,Chongqing401331,China)

The paper introduces the origin of old tile, analyzes culture concept embodied in old tile architecture, respective makes a description from three aspects of landscape garden culture, natural concept and satisfaction cycling spirit inheritance, which has certain meaning for old tile application.

old tile, building, inherit, culture, history

2015-01-16

李稼祎(1991- )，女，在讀碩士

1009-6825(2015)09-0013-02

TU522

A