包頭廣播電視臺全媒體演播室的環形布光

黃民主，王 鋒

（西安宏源視訊設備有限責任公司，陜西 西安 710075）

包頭廣播電視臺全媒體演播室的環形布光

黃民主，王 鋒

（西安宏源視訊設備有限責任公司，陜西 西安 710075）

以包頭廣播電視臺200 m2全媒體演播室為例，介紹其導播實景、DLP拼接大屏、觸摸屏等5個景區的環形布光設計。

全媒體演播室；環形布光；景區；光比；LED燈具

全媒體演播室是近些年來演播室發展的重要形態，是在傳統互不相連的多個單一演播室概念基礎上發展起來的演播室節目制作與管理模式，它融入了裝飾裝修設計、舞美燈光設計、新聞主播背景屏、全媒體內容聚合展現、前后景虛實結合、多屏拼接、大屏觸控、智能交互控制等重要設計理念。

包頭廣播電視臺200 m2演播室（以下簡稱“本演播室”）定位為一個綜合性、多角度、多景區（含全紅外跟蹤虛擬演播區）的一體化綜合全媒體演播室，要求既滿足目前包頭臺演播室各類節目的制作需求，也可實現新的節目創意，見圖1。本演播室設計長14.4 m，寬15.6 m，層高4.2 m。由于基礎空間有限，設計中合理規劃了內部空間，盡最大努力提高演播室空間的使用效率，并盡量避免“零碎”，突出整體性，提高各設備的綜合利用效率。演播室采用環形布光的方式。

環形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，其特點是將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動，將填充光布置在攝像機的另一側，位置更接近攝像機。在環形布光時，頭發光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。

1 演播室整體設計思路

全媒體演播室與環形布光系統的結合，是本演播室布光中的一次大膽的技術嘗試。本演播室的景區布置具備多種節目形式，包括導播實景、DLP拼接大屏、觸摸屏、小間距LED、虛擬景區等五大功能區。各景區相互融合，過渡自然，又相互獨立。演播室中心吊頂有幾道圓形燈箱造型，為了配合整體裝飾裝修效果，采用環形布光方式。既考慮節目制作中的各種專業要求，又考慮到需要舒適的整體視覺效果。燈具采用混合光源：16只1 000 W傳統聚光燈（色溫3 200 K）和74只LED聚光燈和平板燈（色溫5 600 K），具體見表1，燈光布局示意圖見圖2。1 000 W傳統聚光燈在調試過程中采用82雷登片進行色溫處理。根據整體造型效果和各個景區的位置，設置數道燈具吊桿，由于層高限制，吊桿高度設置在3.85 m。吊桿位置要和圓形燈箱位置很好地結合，使整體風格統一，簡潔大方。

圖1 演播室實景

2 導播實景區布光

對比傳統的演播室，全媒體演播室既是演播室節目錄制區，又是日常節目編輯制作區，功能更加先進多樣，工作流程更加流暢、高效，能使電視節目形式更加豐富，展現更強烈的現場感。因此，在布光設計上要克服傳統布光時景區燈光互相影響、反光等問題。通過光位、光質的改變調整等措施，合理運用環形布光法的手段方式來加以處理。

導播實景區作為重要的新聞節目景區，對于人物布光要求嚴格、細致入微，特別是作為重要欄目的直播錄制場所，如《直播包頭》、《包頭新聞》等節目，見圖3。在實際的燈光布光和調試中遇到兩個問題：

首先，實景區需要克服的最大問題就是觀察窗的反光問題。為此，在演播室與導播間實景區之間設置電控調光玻璃。調光玻璃采用無反光玻璃，并且安裝時能傾斜10°角，徹底解決導播間實景作為背景時的鏡面反光問題。而且，由于電控玻璃中間為密封的調光薄膜，使得電控玻璃同時具備很好的隔音效果。同時，調光薄膜在斷電條件下為乳白色，通電時顯無色透明（通電后透光率：約78%）。所以，不但能夠保證導播間的封閉性，也能夠保證作為新聞背景實景區時的開放性。

其次是導播間和實景區的層次感問題。由于導播間和演播室處于不同的工作區域，但在電視畫面中又是同一個景區，所以，燈光師要綜合運用燈光的語言進行環境營造，和攝像師做好溝通。布光時還要考慮導播間背景與演播室的照度問題，使兩個區域的亮度可以協調統一，讓畫面有很好的縱深感和層次感，并且過渡自然舒適。另外，燈光位置需要采用創造性的分析法，對景區、景深和圓形吊桿的位置進行分析，以達到理想的燈光效果；如果覺得比較困難，也可以采用機械法在某些位置增加一些弧形的補充燈桿，這樣不但可以滿足布光的需要，也不致影響整體的造型。

表1 燈具清單

圖2 演播室燈光布局示意圖

圖3 實景區《直播包頭》

圖4 -1 DLP大屏拼接景區《包頭新聞》

圖4 -2 DLP大屏拼接景區——蒙語節目單人坐播

3 DLP拼接大屏景區布光

DLP拼接大屏是由10臺60英寸DLP投影箱體單元組成，組成2×5（行×列）投影圖形拼接墻，組合尺寸: 6.100 m（寬）×1.828 m （高），實景見圖4。單屏分辨率為1 400×1 050，支持不同的分辨率從640×480到1 600×1 200，機芯亮度最高可選1 100 lm，選用60英寸高對比度的多層復合黑色屏幕，LED背光源顯示屏，色溫可調，選用5 600 K的高色溫，以適應環境使用。DLP投影系統在演播室中的應用，給燈光師帶來了新的課題。DLP大屏在工作狀態是自發光體，它所發出的亮度對演播室環境光有明顯的影響，在畫面的變換過程中，亮度以及色溫都在發生著變化。同理，演播室燈具也同樣對DLP大屏產生影響，當光源照射到大屏時會產生反光、眩光等情況。

該景區在布光時，同樣面臨兩個棘手的問題。

（1）需要處理好DLP大屏與布光的關系。主要就是燈具的光斑問題。DLP背投拼接一般有兩種屏幕：玻璃屏幕和樹脂屏幕，玻璃屏幕平整度較好，但需要固定的溫度和濕度控制；樹脂屏幕是軟幕，基本沒有平整度可言。布光時的發光問題很嚴重，而且該區域相對面積大，需要燈具多，易在DLP屏幕上產生光斑。本次設計中也遇到了這個問題，且限于演播室層高，燈具高度無法提高，而大屏尺寸和高度又無法改變。設計人員最初想要設置黑色遮光布擋住攝像機拍攝時玻璃反射的光斑，但又影響攝像機的取景畫面和范圍；最后，通過使用柔光紙，降低整體燈具亮度，調整燈具角度和燈具遮光板等辦法調試。后期，終于解決了這個問題，達到了理想的效果。

（2）坐播和站播要分別進行布光和調光設置。兩種方式由于主持人位置的不同，所以布光方式完全兩樣，可以分別進行布光和燈光設置。要增加燈具的數量，規劃好位置，最好是可以一燈多用。比如，一些位置理想的燈具，既可以用于站播也可以用于坐播，只需要在燈光控制臺上分別進行編程和模式設置，并且在燈光控制系統上做好程序備份。

4 觸摸屏景區布光

觸摸屏景區，采用投影機激光光源及觸摸技術結合，可以進行單人站播，對屏幕進行觸控，見圖5。該景區在調試過程中需要注意三方面的問題。

4.1 色溫一致問題

觸摸屏的色溫與燈具的色溫不統一。演播室采用的是3 200 K～5 600 K色溫的燈具，而觸摸屏的色溫為3 200 K ～9 600 K。為了保證主持人的膚色正常還原，采用3 200 K色溫作為攝像機白平衡調整的基準色溫，由于大屏的色溫比燈具高了2 400 K左右，在攝像機里則會反應出顏色偏藍的情況。解決這個問題就需要提高燈具的色溫，通過加裝色紙來改變色溫，在燈具前加裝雷登82的色紙，可以把3 200 K的色溫提高至5 600 K左右，這樣就基本可以達到色溫的一致，從而實現色彩還原的統一。

4.2 光源入射角問題

在使用中還要避免光源直接照射到觸摸屏的正面，由于大屏在白色的亮度為110 lx，相對主持人600 lx～1 000 lx的照度明顯偏低，如果有光源照射到大屏上就很容易對畫面產生影響，使大屏圖像顯得發灰、色彩暗淡。

要解決這個問題，需要做：（1）在主持人和觸摸屏間形成一個較大的距離；（2）給光線一個合適的入射角，在保證主持人布光的情況下，讓光線不會照射到大屏；（3）注意多機位拍攝時可能會有光線以傾斜角度照射到大屏上，使得個別機位的圖像產生小塊亮斑，影響到畫面整體的一致性。這時，就需要調整燈具遮扉、位置、角度，或者加設黑旗遮擋，以及調整攝像機的位置，來避免這類情況發生。

圖5 觸摸屏景區

圖6 LED小間距大屏景區《文化包頭》

圖7 虛擬景區《7月風》

人物布光從逆光開始，最難調整的就是面光。因為和投影機之前剛好相反，光會相互影響，人物布光太亮會使得觸摸屏幕的亮度過低，反差過大，過暗則人物亮度不足，所以一定要縮小面光的遮扉，不要讓多余的光投射到觸摸屏幕上，另外，也可以調整面光燈具的位置和角度，或者和攝像師導演溝通，機位稍微傾斜等辦法嘗試解決。最后，就光比的控制，從細微處一點點增加，進行調試，直到達到滿意的效果為止。

4.3 光比問題

在觸摸屏的應用中還要特別注意光比的控制，觸摸屏白色部分的亮度可以達到1 101 lx左右，而主持人的照度一般控制在600 lx～1 000 lx。由于大屏的亮度相對固定，在用大屏做背景時，為了實現所需要的藝術效果和視覺效果，要控制好主持人和背景間的光比和反差，依據觸摸屏上的高光點的亮度調整攝像機光圈，然后，以此光圈通過調光臺來調整主持人面光的照度，使主持人面部達到一個相對合適的照度；最后，還要調整輪廓光的照度，使人物的輪廓光也達到合適照度，從而取得一個良好的圖像效果。

5 小間距LED景區和虛擬景區布光

小間距LED景區主要以娛樂節目為主，進行雙人或單人站播，景區要求明快、動感，該景區的布光同樣要克服和處理好高亮度的LED屏和人物布光的光比問題，另外，也要設置好LED屏幕的對比度和亮度，見圖6。

虛擬景區的節目形式很多，圖7為其中之一。為了摳像的效果，虛擬的布光要求均勻。燈具的位置，除了環形吊桿上按照燈位設置燈具外，也要增加一些圓弧形吊桿，這樣燈位才夠用，后期調試的時候也更加容易。再單獨進行人物的布光，個性化調試，這樣更有針對性，做出的節目也更加生動。

最后，在所有燈具的控制系統中按照各個景區的模式進行控制編程，也可以按照同一景區的不同主持人和節目類型進行控制編程，這樣也更具有針對性。也可以設置參觀模式，比如所有燈具全部打開，或者同時開幾個景區等等。

全媒體演播室在各地電視臺迅速發展起來，環形布光與其他布光形式的融合和改進，很好地適應了這種演播室形態的發展要求，也符合電視節目的要求。

（編輯 張冠華）

Loop Lighting Design of Baotou Radio And Television Full Media Studio

HUANG Min-zhu, WANG Feng
（Xi'an Hongyuan Video equipment Co., Ltd, Xi'an ShannXi 710075, China）

Taking the 200 m2full media studio of Baotou radio and television as an example, the loop lighting design of five scenic area were introduced in this paper, such as directed scenery, DLP splicing screen, touch screen and so on.

full media studio; loop lighting; scenic area; light ratio; LED lamps

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.003