全國美展雕塑的金獎去哪兒了？

陳云崗

《雕塑》雜志編輯約稿時相告：自新中國成立后所舉辦的12屆全國美展中，僅第六、七屆評出過金獎（包括有的展屆中明確不評金銀銅獎在內），的確引人一思：全國美展雕塑的金獎都去哪兒了？

這是一個很不好說的話題。眾所周知，在中國，全國美展上的任何一個層級的獎項都被賦予了與之對應的榮譽與利益，無論對作者本人、或對作者所在的單位與地區來說，都是一件被高度關注的事情。所以，如果一位作者“不幸”斬獲金獎，立即會名震全國，同時給作者的所在地也帶來無尚榮光。不惟金獎，就連入選數量、獲獎數量等指標，也都是“能政”的指標。所以，全國美展的被重看，自然難免。

但是，雕塑的金獎緣何就如此難產呢？ 曲指算來，已然有25年不曾產生，豈非25年間沒有佳作，而又佳作難當？

我以為，全國美展中的雕塑作品的送展改革自第十一屆時即已開始，改以往經當地美協篩選為由作者直送；第十二屆時，依然如此。所以，機制的變革，最大限度地為作者提供了“直通車”，不存在因人為原因將好作品遮蔽的可能。其次，評選程序也日趨嚴密、公開、透明，一切都是按設計好的程序進行；程序正確，結果自然無可非議。具體到雕塑而言，應該說由于其展覽特性所限定的材質與尺寸的原因，雕塑展基本上是一個架上雕塑展。但即便如此，隨著人們日益多元的文化視野的建立與開闊，雕塑展中的新作者與新作品還是屢有呈現的。

就本人參與評獎的感受，評委們的審美取向雖然并不一致， 但對一件作品是否是好作品，還是具有著極大的共識的。客觀講，評選投票的結果是一個風云際會的過程。誰也無法預料某件作品的結果。這次（第十二屆）美展雕塑展區的獲獎作品推薦中，金銀銅獎的備選作品都是有的。但是最終的確認，則是綜合了各畫種的評委們的意志。結果也只可能就是按流程走下來的結果。

不過，本人認為，一屆評選應按一屆提交到場作品的水準予以把握，不宜聯想到往屆再往屆的作品；二是提高作品的質量是硬道理；三是應在最后綜評時雕塑評委數量適當增加并區別出權重來。如此，或許在下一屆中會出現金獎吧。

所以說，雕塑的金獎既在作者的作品里，也在評選的機制里。