雕塑無金獎(jiǎng)的背后

孫振華

全國美展自1989年以來，到2014年，雕塑部分連續(xù)數(shù)屆沒有評(píng)出金獎(jiǎng)，這件事在雕塑界議論紛紛，反映很大。

雕塑無金獎(jiǎng)的背后說明了什么問題？至少，我們可以有如下思考：

第一，我們首先要質(zhì)疑的是，如果金獎(jiǎng)代表了雕塑的標(biāo)高，代表了雕塑的榮譽(yù)，那全國美展的雕塑獎(jiǎng)項(xiàng)是否接地氣？它是否真實(shí)地描述和呈現(xiàn)了這些年雕塑不斷發(fā)展的現(xiàn)狀和事實(shí)？

大家知道，恰好是在雕塑沒有金獎(jiǎng)的這段時(shí)間里，雕塑完成了它的起飛，或者說完成了它的奮力一躍。1994年，雕塑應(yīng)該評(píng)出金獎(jiǎng)的時(shí)候，金獎(jiǎng)沒有出現(xiàn)，然而，中國當(dāng)代雕塑出現(xiàn)了一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。之前有1992年集體性的杭州“青年雕塑家邀請(qǐng)展”；1994年又有個(gè)體性的“雕塑五人聯(lián)展”，還有1995年的《雕塑》雜志創(chuàng)刊……這些標(biāo)志性的事件意味著中國雕塑的重要轉(zhuǎn)折。

這些事件的意義在于：雕塑新一代的全面崛起；雕塑當(dāng)代觀念的相對(duì)成熟；雕塑的問題意識(shí)開始呈現(xiàn)；雕塑與批評(píng)界、理論界的聯(lián)盟開始結(jié)成……

到了2000年以后，雕塑界“慢半拍”的現(xiàn)象已經(jīng)基本結(jié)束。目前，雕塑在傳統(tǒng)的藝術(shù)門類中，諸如國、油、版、雕這些門類中間，即使不是最活躍的，也是很活躍的。當(dāng)這些傳統(tǒng)的“架上門類”苦于找不到自己創(chuàng)新點(diǎn)的時(shí)候，而雕塑的全面拓展方興未艾，呈現(xiàn)出了許許多多的可能性，它無論在語言、材料、空間形式的嘗試中；還是在高科技、新媒介的引入中；還是在重返社會(huì)，在工廠、鄉(xiāng)間的實(shí)踐中，都呈現(xiàn)出了它的活力。過去一直被成為“菜雕”的城市雕塑也在公關(guān)藝術(shù)觀念的指引下，完成了自己的華麗轉(zhuǎn)身，成為雕塑走近社會(huì)，走向公眾的一種重要手段……

今天，如果誰要再對(duì)雕塑發(fā)出“慢半拍”的指責(zé)，那是自取其辱，等著它的，很可能就是一葉遮目，不見泰山的嘲笑聲。

在這種情況下，金獎(jiǎng)對(duì)雕塑關(guān)閉了大門，這件事還不清楚嗎？所以，雕塑無金獎(jiǎng)是雕塑的不幸，還是金獎(jiǎng)本身的不幸？

第二，我們還要思考一個(gè)問題，為什么許多優(yōu)秀雕塑家和雕塑作品沒有進(jìn)入到全國美展的系列？或者說他們?yōu)槭裁床辉敢鈪⒓舆@個(gè)展覽？

這說明，全國美展的組織方式、展覽方式乃至于獎(jiǎng)勵(lì)方式還停留在1989年以前的模式中，它已經(jīng)無非適應(yīng)新的、變化了的雕塑現(xiàn)實(shí)。

在1989年以前，全國美展的確可以在很大程度上，反映出當(dāng)時(shí)雕塑界的創(chuàng)作狀態(tài)，反映了雕塑在語言、觀念上的變化。到90年代，當(dāng)?shù)袼馨l(fā)生了更大變化的時(shí)候，全國美展沒變，評(píng)委沒變，全國美展的組織者和評(píng)委對(duì)于雕塑的理解沒有變。這種變與不變的脫節(jié)，導(dǎo)致評(píng)不出金獎(jiǎng)成為一種必然。

也正是從那個(gè)時(shí)候起，雕塑出現(xiàn)了民間的、自發(fā)的或者由商業(yè)畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)組織的展覽。過去，官方展覽的一統(tǒng)天下被打破，所以，許多雕塑家可以不走官方渠道，而是通過其他方式展示自己的作品。這樣，全國美展被一部分當(dāng)代雕塑家拋棄也成為順理成章的事情。

第三，全國美展連續(xù)無雕塑金獎(jiǎng)，雕塑界反映如此強(qiáng)烈，這又是為何呢？

話分兩頭，這說明，全國美展是舉國體制，是制度性的全國總動(dòng)員，它在當(dāng)前的情況下，對(duì)雕塑家仍然還有相當(dāng)?shù)奈Γ蝗匀皇且粋€(gè)重要的展示平臺(tái)；更加直白地說，這個(gè)金獎(jiǎng)的含金量仍然很高。所以，雕塑界這種強(qiáng)烈的反映，表明了雕塑界希望全國美展要改變觀念和做法，重視雕塑，給予雕塑應(yīng)有的重視。

另一方面，雕塑界的反映也說明，雕塑發(fā)展到今天，已經(jīng)到了需要制度變革的階段了。就藝術(shù)質(zhì)量而言，2014年中國雕塑學(xué)會(huì)主辦的“中國雕塑大展”其水平高于同期舉辦的全國美展，這已經(jīng)成為業(yè)界的基本共識(shí)。因?yàn)椤暗袼艽笳埂备鼜?qiáng)調(diào)雕塑的自身問題，參展者不需要迎合什么，所以，他們的獎(jiǎng)杯意識(shí)沒有全國美展那么強(qiáng)調(diào)；進(jìn)而，雕塑家反而在這個(gè)平臺(tái)中發(fā)揮得更加出色和自如。

如果雕塑界有更多的平臺(tái)，如果對(duì)優(yōu)秀雕塑家有更多、更合理的獎(jiǎng)勵(lì)方式，對(duì)雕塑家來講，為什么一定要吊在全國美展的那顆樹上呢？當(dāng)然，要完成這個(gè)轉(zhuǎn)變，需要整體性的制度跟進(jìn)，例如雕塑市場(chǎng)、雕塑機(jī)構(gòu)、雕塑傳播、雕塑理論與批評(píng)的全面進(jìn)步。

最后要問，獎(jiǎng)牌是干什么的？是用來刺激、獎(jiǎng)勵(lì)藝術(shù)的，它的落腳點(diǎn)還是藝術(shù)。

所以，讓金獎(jiǎng)歸金獎(jiǎng)，讓雕塑歸雕塑，多一點(diǎn)平常心，會(huì)不會(huì)更好些呢？