《重返20歲》 奇幻包裝老年題材

放眼當今國產電影，老中青三代通吃的合家歡題材作品少之又少。相比《爸爸去哪兒》等寄生于綜藝節目的特殊產品，以及《家有喜事》等老牌賀歲系列，中韓合拍的《重返20歲》倒是一部更為貨真價實的合家歡電影，從題材選擇到完成度都讓人眼前一亮。作為2014年韓國賣座喜劇《奇怪的她》的中國版本，《重返20歲》雖脫胎于同一個故事，但導演陳正道及其編劇團隊對劇本做了大量的本土化改造，使得影片從文化到趣味都更加接近中國內地市場的口味。

傳統上，容易讓人聯想到保險公司廣告與各類弘揚“真善美”公益片的老年題材在中國內地一直缺少觀眾。近年來，盡管國內出現過《飛越老人院》這樣有一定突破的作品，但在觀眾心中，此類電影仍然約等于“立場正確+內容無聊”。相比之下，《重返20歲》對老年題材進行了“奇幻喜劇”的類型化包裝，使得該片在當下電影消費的大語境下更為應景，同時能覆蓋更廣年齡層的觀眾。

電影史上“返老還童”的戲碼雖不少，但國產片還是頭回嘗試——本已半截身子入土的老奶奶差點被兒孫送進養老院，但在因緣際會之下居然重新擁有了20歲的樣貌。這位“少女身、奶奶心”的老太太由此獲得了糾正往事遺憾的特權——早年因為結婚生子沒有實現音樂夢想，于是如今就當一把音樂主唱;丈夫早逝的她同時成為了老中青三代的夢中情人。這樣的劇情對當下的觀眾顯然是有吸引力的——現實中的人生難免遺憾，在奇幻喜劇里做一場沒有遺憾的美夢，回頭來面對柴米油鹽，心情會好點。

韓國原版《奇怪的她》類型化的敘事相當圓熟，細節層面恰到好處，應該說這給《重返20歲》打下了創作基礎，此次中國版的本土化努力也令人稱道。雖然電影的地域質感還是稍嫌模糊——盡管影片里出現了廣場舞、菜市場等眾多內地化元素，但主要還是作為強調角色身份和渲染喜劇色彩的“調料”出現。陳正道終究不會像寧浩那樣刻意嘲謔中國社會“殺馬特”的一面。不過反過來說，身為臺灣導演的他在片中放棄一味去接內地市場的“地氣”，這或許是個聰明之舉。

通過《催眠大師》和《重返20歲》，陳正道證明了其駕馭不同類型、題材的能力。當然，喜劇片從來是高度依賴表演的。在本片中，“少女奶奶”楊子姍奉獻了從藝以來少有的一次優秀演出，盡管表演相比韓國版中的女主角沈恩京還是略顯拘謹。“奶奶”歸亞蕾這個選擇則值得商榷，相比韓國原版中對該角色豐富鮮活的設定，《重返20歲》對此的處理顯得鋪墊不足，角色欠缺某種粗糙結實的生命力，與片中的廣場舞、菜市場等場景稍顯格格不入。不過對時下的很多年輕觀眾來講，電影中的這些瑕疵或許都不成之為問題。就算中國版結尾少了原版中的金秀賢這個大彩蛋，但至少“小鮮肉”鹿晗還在大半個電影里轉悠。演得好不好又真的重要嗎？