幽淡簡括 高古清逸

司馬川

中國畫流派之一的“新安畫派”，以明末清初皖南新安地區的漸江（弘仁）為先路，其與查士標、孫逸、汪之瑞合稱“新安派四大家”。他們的特點是宗法倪瓚、黃公望，多寫生黃山云海松石和新安江沿岸風光。著墨無多，用筆堅潔簡括，意境疏淡荒寒。在藝術上具有鮮明的時代特征，為我國明清繪畫史作出了重要貢獻。2014年年初，安徽博物院舉辦了“新安畫派作品展”專題書畫展，精選了院藏新安畫派名家名作百余幅，通過別具特色的陳列形式，向人們展示了明清時期新安地區的文化風貌和藝術特色，深受廣大藝術愛好者的喜愛。今選出查士標部分山水作品，與讀者共鑒賞。

查士標（1615-1698年），字二瞻，號梅壑，別號懶老、梅壑散人、白岳逋客，安徽休寧人。查士標生于望族，家藏豐富，多鼎彝及宋元人繪畫真跡，遂精鑒別。家學淵源，少年才俊，20歲中秀才，明末諸生。明亡時他30歲，痛恨外族入侵，遂棄舉子業，率妻攜子逃離故鄉，去金陵、鎮江、杭州、揚州等地謀生。平生善于書畫，繪畫初學倪瓚、黃公望，后參用吳鎮、董其昌法。書法也學董其昌，縱逸外近米芾，以行書、草書見長，“時稱米、董再生，名重天下”。晚年居揚州，以賣畫為生。《安徽畫家匯編》載，“曉起極遲，午余乃出。凡應酬、臨池揮毫，必于深夜燭前，不以為苦，年八十余，尚童顏。晚年畫益超邁”。

《草亭竹松圖》（圖1）

紙本水墨 ?132×55.5厘米

圖繪平遠山水，天高水闊，遠處層巒疊嶂，云煙淡岫，近地坡崗堤岸，草亭樹疏。江中水竹橫斜，山背野村隱露，全圖不見一人一舟，寧靜致遠。圖右上方作者自題詩：“草亭竹樹繞溪流，盡日無人山更幽。我亦生來有閑癖，如何不到此林丘。畫為禹成年先生正，查士標。”題下鈐“士標私印”、“查二瞻”印各一枚。

此畫構圖顯然是從倪瓚的平遠山水、一河兩岸式中而來，干筆皴擦、折帶、披麻兼用，逸筆草草，聊寫胸中逸氣。意境幽淡簡括，風格疏雅清靜。

《謖謖松風圖》（圖2）

紙本淺絳 ?182×89厘米

此圖繪深山密林之中，溪水蜿蜓，石崗似橋，峭壁間長瀑如匹，見霧氣浮動，平臺上涼亭獨筑，與勁松相映。佳樹下溪水旁，有朱衣長者獨立拄杖立于石板上，靜心遠望，似在和流泉同唱。全圖用墨的濃淡、運筆的縱橫與圖1大有變化，特別是近處緩坡與遠處山頭復加幾點濃墨，十分醒目，氣韻生動。圖右上作者行書自題七言詩一首：“謖謖長松隔岸青，溪回路轉得虛亭。高人杖履閑無事，萬峰深處聽泉聲。為友琴老詞弟畫于于湖客舍，時庚子臘月望前二日。士標。”下鈐“士標之印”與“二瞻”印。“庚子”為清順治十七年（1660年），時年作者45歲。

《曳杖過橋圖》（圖3）

紙本淺絳 ?131.9×61.5厘米

此圖通過自然景色和人物活動的描寫，創造出一種寧靜閑適、樂天自在的意境。山勢高危，絕壁如削，一江秋水平靜，兩岸虹橋橫跨，有紅衣長者曳杖行吟獨步橋上，翹首仰望，盡情地享受著眼前的自然景觀。該圖立意深邃，不落俗套，畫風清俊，視野開闊，寄托了畫家屏絕塵垢、不涉世事的生活理想。圖左上作者題詩：“山靜聞溪聲，松濤隔岸起。日長如小年，時有幽人至。癸卯仲冬為君甫老道兄畫意，查士標。”鈐“士標之印”和“二瞻”印。“癸卯”為清康熙二年（1663年），時年作者48歲。

《泉聲山色圖》（圖4）

紙本水墨 ?175×90厘米

圖繪群山錯落，陡崖立壁，泉涌澗跌，溪江隔山。高崗上草亭危筑，疏樹掩映，涼亭前石階斜呈，翠竹叢生，老人拄杖拾級而上，急于聽泉觀光。全圖以水墨畫成，下筆準確精純，使雅潔而豐富的墨色，顯得爽潔靈秀，達到了疏朗與瀟灑，剛勁與柔和兼備的地步，氣勢非凡。圖無年款，有作者題詩：“竹徑蔭蔭長綠苔，隨攜一杖樹邊來。泉聲山色秋光里，日上閑亭空幾回。查士標。”鈐“士標私印”和“查二瞻”二印。

《仿董北苑山水圖》（圖5）

絹本水墨 ?67×42.7厘米

該畫作于清康熙十五年（1676年），作者時年61歲，史書贊為逸品。溪水旁，竹樹抱屋，山谷處，野村隱現，大湖平靜，小橋橫架，整個畫面千山披銀人無蹤，萬峰載雪鳥飛絕。一片肅穆寧靜，給人以山重水復之幽靜美。圖右上角草書自題：“攜雪軒中得觀北苑真跡。筆墨深厚，雪巒變幻，時在心目間。樓居無事，漫擬其意。康熙丙辰（1676年）夏，士標。”鈐“二瞻”、“士標之印”二印。

董北苑即董源，五代南唐畫家，江西進賢人。中主李朝（943-961年）時任后苑副使，后苑即北苑，世稱“董北苑”。工畫山水、牛虎、人物，最擅山水。其水墨山水，影響很大，成為南方山水畫派之祖。

《深山古寺圖》（圖6）

絹本設色 ?196.3×53.6厘米

此畫狹長卻不算大幅，但看起來卻似有大畫的感覺，很有雄偉的氣魄。這種氣魄不是借助粗獷大筆濃墨來取得，而是輕描淡寫，惜墨如金，只是在關鍵部位用重墨提醒。畫面一層層推進，筆筆俱見功夫，氣勢非凡。幽谷古寺，萬松齊濤，這樣的景致真如仙境，在這樣環境中生活的僧者簡直如仙人。圖右上作者題詩：“古寺長鳴日午鐘，層巒疊嶂列芙蓉。山僧不覺歸來遠，一路蒼煙萬木中。查士標詩畫。”下鈐“士標私印”、“查二瞻”方印各一枚。另有圖左上角清詩人汪洪度題七言詩一首。此圖無具體年款，視為作者中年力作。

《溪山深秀圖》（圖7）

紙本水墨 ?188×96.4厘米

畫面以溪、山為主。幽谷深渺，澗瀑疊下，溪橋高架，佳木繁茂。作者取景顯然來自皖南山區，也顯然經過作者的加工，他力圖表現一種幽深秀清的氣氛和隱士高人居住、讀書、游覽的勝境。圖中落款“丁卯”即清康熙二十六年（1687年），時年作者72歲。該畫歷經300余年，傳承有序，仍保存完好。

《云山夢樹圖》冊頁（圖8） ?紙本水墨 ?23.5×27厘米

冊頁，中國書畫裝裱的一種式樣，因畫身不大，也稱“小品”。這件小品描繪的是江南雨季美景。云山霧嶂，江水蒸騰，林壑若隱，村舍迷離。畫家對墨的濃淡變化運用自如，并運用虛實相生的手法，刻畫雨中山川神奇境界。畫幅雖小，但景界開闊，有咫尺千里之妙，充分顯示了畫家的深湛功力和注重觀察自然的可貴精神。

該畫上方作者書錄明代畫家沈周一首七言題畫詩，并有作者自題七言詩一首。署“時癸酉小春月，七十九翁懶老標紀事”。“癸酉”即清康熙三十二年（1693年），時年作者78歲。這幅畫展現給我們一種詩一般的意境，足見查士標“晚年畫益超邁”。（責編：李禹默）