余昭星：文人山水，汪派神韻

余子豪

文人畫是中國畫兩大支脈之一，它以傳神達意為主要目的，具有較強的主觀性。文人畫講究“詩書畫印”的有機結合，它往往可以用畫面表現出詩的韻味，用文字延續畫面的意境。詩配畫是文人畫的顯著特征，兩者之間相得益彰。

從文人畫的風格特點可以看出，它對提升中國畫的文化品位起著至關重要的作用。不過，文人畫在創作過程中也衍生出一個問題，那就是對“形似”與“神似”的把握。在一些繪畫者看來，“神似”似乎成為掩蓋畫工欠缺的資本，甚至出現肆意涂鴉的偽繪畫“創作”，這些問題使文人畫招致了一定的批評。

“汪派山水”瓷畫作為唯一以畫家姓氏命名的瓷畫藝術流派，得到了廣大瓷藝家的推崇和收藏愛好者的垂青，這與“汪派山水”特有的瓷畫藝術風格和汪氏數代人薪火相傳，不斷傳承與創新密不可分。自汪野亭創立“汪派山水”瓷畫至今，已逾百年，“汪派山水”的創作已經延續了四代，各代均有優秀的陶瓷藝術家出現。

余昭星便是其中之一。余昭星擅長釉上新彩、粉彩山水，作品工寫兼備，工筆山水構圖嚴謹，筆畫工細而不失韻味;寫意山水注重筆墨意韻，深得“汪派山水”之神韻，雄渾壯美。

多年來，他致力于陶瓷藝術和文人山水畫的研究，作品承襲傳統，追求創新，以簡約的繪畫語言、清淡雅致的色彩表現，抒發對自然美和藝術美的執著追求。

其作品《江上泛舟》便是證明。一條溪水由近及遠貫穿畫面，兩岸郁郁蔥蔥，飛瀑直下，植被繁茂，亭臺、屋舍掩映其中。波光粼粼的水面上，蕩漾著小船，悠閑而愜意。遠處群山起伏，連綿不絕，水霧升騰，縈繞于山間，仿佛人間仙境。近處景物描寫細致，山石紋理精細，蒼松遒勁。整幅作品布局疏落有致，簡潔開朗，內容豐富，用筆工整，境界深遠幽曠。一條蜿蜒小徑伸向遠方，左邊是青山蒼松，右邊是一望無垠的江水，兩位老者身著長袍，頭扎方巾，綠袍老者策杖而立，另一位黃袍老者陪伴身旁，像是被眼前碧波蕩漾的江面深深吸引，又像是尋得人間仙境。畫面空曠明凈，令人神往。

“汪派山水”瓷畫是中國文人畫的典型代表，也吸取了院體畫中的一些技法。“汪派山水”瓷畫講究形神統一，以形寫神，盡可能地達到形神兼備的境界。“汪派山水”常常以詩入畫，或先作畫，再題詩，或先題詩后作畫。所以，在“汪派山水”中能夠展現出淋漓盡致的詩情畫意。余昭星正以自己獨特的風格闡述著“汪派山水”的精髓，在藝術的道路上越行越遠。