許乃普《七言聯(lián)》的修復(fù)與裝裱

熊志杰

【摘要】許乃普《七言聯(lián)》是煙臺博物館收藏的古書畫作品，原件破損較嚴(yán)重，畫心殘裂，紙質(zhì)酥脆，并且遭到蟲蛀。修復(fù)的難點(diǎn)是拼接畫心，揭、托畫心和全色。根據(jù)作品的原保存情況和現(xiàn)收藏要求，采用傳統(tǒng)的技術(shù)方法修復(fù)。洗、揭、補(bǔ)、全色是整套工序里很重要的四大關(guān)鍵工序。裝裱時(shí)，需要注意綾絹的顏色選配。

【關(guān)鍵詞】許乃普；《七言聯(lián)》；書畫修復(fù)；書畫裝裱

歷代流傳的古書畫類藏品，由于年代久遠(yuǎn)歷盡滄桑，加之保管不善，以及自然災(zāi)害等因素，往往會(huì)出現(xiàn)污染殘損，傷痕累累。煙臺市博物館藏許乃普《七言聯(lián)》，長132厘米，寬30厘米，紙本，。許乃普（1787—1866），字季鴻，一字經(jīng)崖，號滇生，浙江今杭州人，清代著名書法家，其書法結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用筆爽利甜潤，給人清新舒適之感覺。許乃普《七言聯(lián)》是館藏二級文物，具有重要的歷史、藝術(shù)價(jià)值，對研究許乃普書法的空間結(jié)構(gòu)、審美標(biāo)準(zhǔn)，都具有很重要的意義。

作品原有裝裱已經(jīng)破損，此畫通體斷裂破損嚴(yán)重，蟲屎等污漬較多，局部有霉?jié)n出現(xiàn)，畫面紙張剝落起翹嚴(yán)重（圖一）。根據(jù)作品的原保存情況和現(xiàn)收藏要求，制定相應(yīng)的修復(fù)方案.。修復(fù)的難點(diǎn)是拼接畫心，揭、托畫心和全色，采用傳統(tǒng)的技術(shù)方法，洗、揭、補(bǔ)、全色是整套工序里很重要的四大關(guān)鍵工藝。

一、修復(fù)工序

第一，清洗畫心

調(diào)查 通過對該作品的年代、質(zhì)地、損傷情況、裝裱款式等方面的調(diào)查，該作品創(chuàng)作于清中期，紙本七言聯(lián)，曾經(jīng)未被修復(fù)過，裱件屬于原裱，裝裱款式為立軸一色裝。為下面的揭裱修復(fù)工作提供參考。

清除畫面灰塵 由于該作品年代久遠(yuǎn)，加之保管不善，畫面粘有大量的污物和灰塵，為了避免在沖洗時(shí)對畫面造成二次污染，我們采用軟毛刷輕輕將畫面上的灰塵刷去，減少畫面上粘有的固態(tài)污漬。

清污去霉 霉污畫心的處理，傳統(tǒng)方法通常采用高錳酸鉀、草酸清除。對該作品的清污去霉也采用了此方法，將畫心正面朝上平鋪于裱臺上，畫心下面要鋪墊一層皮質(zhì)或絹，先潤濕畫面，然后用小排筆或棉簽，蘸著調(diào)配好的高錳酸鉀溶液，涂于霉?jié)n處。等溶液由紅變?yōu)樽睾稚珪r(shí)，再涂以調(diào)配好的草酸溶液。接著用蒸餾水淋洗，并一遍遍吸走水分，直至以pH試紙測試，達(dá)到中和度為準(zhǔn)。

拼接畫心 用噴壺將畫心噴濕，使畫心能在修復(fù)臺上移動(dòng)。根據(jù)畫心斷裂處裂縫的形狀，來拼接每一小碎塊。每拼接好一塊就用干毛巾將上面的水吸掉，這樣就能將拼接好的碎塊固定住，直至把整個(gè)畫心都拼接完好。

第二，揭畫心

揭取褙紙 畫心拼接完畢后，再在畫心上刷上一層皮紙，將畫面向下平置于修復(fù)臺上，用棕刷刷平畫背，再用鑷子逐層揭取作品背后在前一次裝裱中粘貼的褙紙和命紙，直到露出畫心的背面。揭畫心命紙時(shí)，要格外小心，手指要有很好的力度，輕重要適度。手輕了，揭不到底，命紙揭不干凈，出現(xiàn)厚薄不均，裝裱后容易產(chǎn)生空鼓現(xiàn)象；手重了，揭的層數(shù)過了，就會(huì)破壞畫面效果。所以眼力要準(zhǔn)確無誤，揭的時(shí)候一定要看準(zhǔn)了在揭，既要細(xì)心，又要大膽，這樣才能保證畫心不被破壞，達(dá)到除病固本的修復(fù)目的。

托裱畫心 托紙一般是采用國畫顏料、明膠和宣紙染制而成，其顏色與畫心顏色相同但又要稍淺于畫心。由于此作品斷裂嚴(yán)重，托畫心時(shí)不能直接在畫心上刷漿糊，要在托紙上刷漿糊，用毛邊紙吸去托紙上多余的水分，然后把托紙刷在畫心上。接著在托紙四周刷上稀漿糊，將裁備好的約2厘米左右的宣紙條貼于托紙四周，最后襯墊毛邊紙將畫心排實(shí)。

第三，補(bǔ)畫心

隱補(bǔ)貼折條 該作品畫心斷裂嚴(yán)重，局部有破損，因此，在畫心托裱之后要對其進(jìn)行隱補(bǔ)和貼折條。此畫心采用的是整托畫心的方法，其破洞處只有一層托紙，明顯薄于周圍沒有破洞的地方，所以要在破洞處托紙后面再隱補(bǔ)一層宣紙，使其達(dá)到和沒有破洞的地方一樣的厚度。該作品折痕斷裂比較嚴(yán)重，為了避免在修復(fù)后再出現(xiàn)折痕，需要在畫心折痕斷裂處貼折條，將單宣裁為0.3厘米左右的小條，貼于畫心背面折痕斷裂處。

第四，全色

打膠礬 該畫重新揭托后，托紙是生宣紙。生宣紙極容易將顏色暈染開去，需要刷一遍膠礬水，以免在全色時(shí)顏色暈染到破洞以外的畫心上。畫心打過膠礬水后，還要上墻掙平，便于全色。

全色 此畫斷裂和破損處顏色要比畫心底色淺一些，為了使畫面整體效果達(dá)到統(tǒng)一。由于該作品斷裂處比較多，局部有小的破洞，所以采用了中鋒點(diǎn)填的全色方法，即用小楷狼毫筆，點(diǎn)填時(shí)筆桿垂直，筆尖向下輕點(diǎn)，或從左往右輕劃，以筆尖梢頭觸及畫面，筆鋒保持尖細(xì)。

二、裝裱成軸

針對許乃普《七言聯(lián)》，我們決定按作品原來的裝裱款式立軸一色裝進(jìn)行裝裱。

綾絹顏色的選擇 在底色的選擇上，往往依據(jù)畫心的色調(diào)、新舊程度、主題內(nèi)容等，憑借裝裱者自己的藝術(shù)嗅覺決定采用米色、白色、茶青、淡青等深淺有別的底襯色調(diào)。底色不僅要很好地發(fā)揮襯托畫心的作用，使整個(gè)畫面不致產(chǎn)生單調(diào)和乏味感，而且也不能喧賓奪主，傷害畫心的藝術(shù)效果。針對這幅七言聯(lián)作品，考慮到它是書法作品，畫心底色比較深，所以選用了淡青色的綾子進(jìn)行裝裱。

砑裝成軸 根據(jù)畫心裁配鑲料，將鑲料鑲于畫心上，然后轉(zhuǎn)邊貼夾口紙，根據(jù)鑲好后的畫心配背紙，然后覆背上墻經(jīng)過數(shù)月后反復(fù)干燥再下墻，然后砑磨裝桿貼簽條。

一件破損嚴(yán)重的許乃普《七言聯(lián)》對聯(lián)又重現(xiàn)昔日的風(fēng)采（圖二）

圖一 修復(fù)前 圖二 修復(fù)后

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國書畫裝裱大全》楊正旗 編著 山東美術(shù)出版社1997年9月第1版

[2]《中國書畫裝裱技法》 馮鵬生 編著 北京工藝美術(shù)出版社2002年7月第1版