中國(guó)電影市場(chǎng)中的“跨界人”入侵現(xiàn)象分析

王珊珊

摘 ?要：名人紛紛投身于電影制作，做導(dǎo)演、當(dāng)制片人、做監(jiān)制，他們拍攝的電影，不論拍攝的好壞都能取得比較好的成就。跨界導(dǎo)演有能力將自己的粉絲資源轉(zhuǎn)化為巨額的票房收益，做到戲未開(kāi)拍卻已有一定的票房保障。名人跨界做導(dǎo)演，應(yīng)該以市場(chǎng)規(guī)范為前提，良心準(zhǔn)則為依據(jù)，創(chuàng)作出高品質(zhì)的電影作品，給中國(guó)的電影市場(chǎng)注入新的活力。

關(guān)鍵詞：跨界導(dǎo)演;票房;粉絲營(yíng)銷(xiāo)

中圖分類(lèi)號(hào)：J903 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2015）10-0075-02

截止2015年7月27日，七月票房近50億，成為歷史最高單月票房。而在這50億進(jìn)賬中，有三部電影表現(xiàn)尤為突出，分別是《煎餅俠》《梔子花開(kāi)》《小時(shí)代4：靈魂盡頭》。《煎餅俠》上映11天累計(jì)收入8.94億，暫居華語(yǔ)片票房榜第七。目前，該片仍有每日近25%排片，3000萬(wàn)左右入賬，至少能力挺兩周。依此走勢(shì)，預(yù)計(jì)最終票房會(huì)破10億，保11億，沖《泰囧》的12.67億紀(jì)錄。而《梔子花開(kāi)》《小時(shí)代4：靈魂盡頭》兩部影片票房也接近10億。這三部影片貢獻(xiàn)了整個(gè)七月強(qiáng)勢(shì)票房的近一半收入，結(jié)果令人驚嘆。然而這三部影片還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是“外行人”跨界做導(dǎo)演，在這場(chǎng)腥風(fēng)血雨的票房惡戰(zhàn)中，三位導(dǎo)演名利雙收。

一、跨界導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)及其目的分析

眾所周知，導(dǎo)演在一部電影成片過(guò)程中，會(huì)在身份、地位以及決策權(quán)中占有重要的主導(dǎo)地位。名人紛紛投身于電影制作，做導(dǎo)演當(dāng)制片人做監(jiān)制，這其實(shí)是許多名人職業(yè)成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。跨界導(dǎo)演有能力將自己的粉絲資源轉(zhuǎn)化為巨額的票房收益，做到戲未開(kāi)拍卻已有一定的票房保障，這是名人拍電影具有的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樵陔娪笆袌?chǎng)極度商業(yè)化的環(huán)境中，從某種意義上來(lái)說(shuō)，票房高低論英雄的時(shí)代依然是中國(guó)電影發(fā)展的主向標(biāo)。所以類(lèi)似于趙薇、蘇有朋、何炅、韓寒、郭敬明等這樣一大批明星及名人導(dǎo)演利用自身公眾效應(yīng)，電影取得了很好的票房成績(jī)。比如郭敬明和韓寒二人具有很明確的跨界身份，兩位青年作家，積攢書(shū)迷的同時(shí)擁有了死忠的粉絲團(tuán)，而這些粉絲數(shù)量的高低直接決定了其作品在市場(chǎng)上的存活率，粉絲基礎(chǔ)就等同于市場(chǎng)基礎(chǔ)，粉絲就是忠誠(chéng)消費(fèi)者。當(dāng)他們的小說(shuō)售量達(dá)到一定的數(shù)量，就會(huì)涌現(xiàn)無(wú)數(shù)的書(shū)迷，這些也就是他們拍攝電影的潛在受眾，當(dāng)粉絲數(shù)達(dá)到一定量時(shí)，無(wú)論銷(xiāo)售什么產(chǎn)品，無(wú)論拍攝怎樣的電影，甚至電影多糟糕，都會(huì)有人愿意購(gòu)買(mǎi)，這就是“粉絲經(jīng)濟(jì)”“粉絲效益”。他們的電影由于在前期已經(jīng)有了比較好的受眾基礎(chǔ)，所以電影票房就會(huì)由書(shū)迷粉絲來(lái)買(mǎi)單，與傳統(tǒng)的形式相比，如今粉絲經(jīng)濟(jì)的形式越來(lái)越多樣化，粉絲成為名人在電影上映時(shí)最大的票房貢獻(xiàn)者。

其次名人做導(dǎo)演的成功之處還在于他們有較好的人脈關(guān)系，比如大鵬拍攝的《煎餅俠》，電影當(dāng)中出現(xiàn)了很多明星，甚至在影片的最后，古惑仔兄弟們亮相的那一刻，你幾乎覺(jué)得這個(gè)電影的確有值得你坐下來(lái)的原因。因?yàn)檫@些各具特點(diǎn)明星的出場(chǎng)，同樣為影片吸引了“二度”粉絲。并且《屌絲男士》的前期鋪墊，已經(jīng)為影片拉動(dòng)了無(wú)數(shù)票房。再者就是人們熟悉的“羊群心理”，《小時(shí)代》《梔子花開(kāi)》等類(lèi)似于這樣的青春電影一上映就伴隨著各種罵聲，罵聲越高，票房越高。藝術(shù)，已經(jīng)悄悄遠(yuǎn)離電影，中國(guó)電影的悲哀也在于此。一部電影的價(jià)值就在于其藝術(shù)性與可觀看性。很多電影沒(méi)有藝術(shù)手法，沒(méi)有鏡頭運(yùn)用，無(wú)論是令人捧腹的喜劇片、令人懷念的青春片、亦或者敘事性很強(qiáng)的生活片，都是急功近利的圈錢(qián)心態(tài)，無(wú)不令人觸眉。

有的名人跨界做導(dǎo)演目的是體會(huì)角色的轉(zhuǎn)變，體會(huì)自己內(nèi)心的心理訴求，有的演員對(duì)做導(dǎo)演這件事躍躍欲試，是希望通過(guò)導(dǎo)演的身份轉(zhuǎn)換完成角色自我實(shí)現(xiàn)的更大化。但是不乏另外還有一部分跨界做導(dǎo)演的名人純粹以圈錢(qián)為目的，通過(guò)自己拍攝的電影重新樹(shù)立自己的位置，僅僅憑借粉絲和品牌效益來(lái)進(jìn)行大力宣傳，以達(dá)到賺取票房的目的，這樣的電影即使票房收益很高，但是對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)的良性運(yùn)作將是致命一擊。

二、跨界導(dǎo)演作品的主要類(lèi)型及影片運(yùn)作營(yíng)銷(xiāo)模式分析

跨界做導(dǎo)演的名人們很會(huì)選擇電影的題材，小成本的投入讓他們賺取了更多的電影票房，像《致我們終將逝去的青春》《左耳》《梔子花開(kāi)》等青春懷舊題材的電影。恰巧這類(lèi)電影在題材上很投巧，這些電影通常能夠帶動(dòng)人們對(duì)青春的懷念，導(dǎo)演對(duì)觀眾的定位可以是00后，也可以是80后，受眾定位很廣泛，所以電影的成功不足為奇。電影在觀眾定位上很明確，定位觀眾，定向營(yíng)銷(xiāo)，在觀影群體中主要集中在15歲到30歲的青年群體，導(dǎo)演的新浪微博成為最大的營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)，電影制作方在這些粉絲們經(jīng)常登錄的網(wǎng)站如騰訊、人人、新浪、百度等舉辦活動(dòng)，推廣影片、宣傳影片來(lái)吸引受眾，還通過(guò)手機(jī)APP電影官方游戲等渠道實(shí)現(xiàn)了影片宣傳和票務(wù)銷(xiāo)售。《小時(shí)代》在上映前一晚上，在北京世貿(mào)天階的大屏幕上滾動(dòng)播放宣傳片、電影花絮等內(nèi)容，吸引無(wú)數(shù)人駐足觀看，這就是電影制作方的營(yíng)銷(xiāo)宣傳方式。

不論是《小時(shí)代》還是《梔子花開(kāi)》或者是其他名人拍攝的電影，新浪微博都是這類(lèi)電影宣傳的最好陣地，微博的內(nèi)容重點(diǎn)都是發(fā)布主演明星的信息，或者是影片拍攝的花絮、照片等，從轉(zhuǎn)發(fā)量來(lái)看，粉絲最喜歡的也是這類(lèi)微博，導(dǎo)演一旦發(fā)布這樣的微博，關(guān)注度就會(huì)很高。電影微博營(yíng)銷(xiāo)的主力軍是影片的主演甚至是導(dǎo)演，所以各種關(guān)于他們私生活的微博內(nèi)容吸引了更多的粉絲群體關(guān)注。從粉絲數(shù)量、微博原創(chuàng)率、微博轉(zhuǎn)發(fā)量來(lái)看，《小時(shí)代》的編劇兼導(dǎo)演郭敬明無(wú)疑是這場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)背后的最大贏家。從《后會(huì)無(wú)期》的微博來(lái)看，關(guān)于幾位主演的微博有一半是玩笑戲謔的，粉絲在調(diào)侃偶像的過(guò)程中感到愉悅和滿足，喜愛(ài)度和忠誠(chéng)度會(huì)有所提高，于電影也是一種很好的宣傳。

電影與網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的聯(lián)盟與互動(dòng)，為觀眾的即時(shí)互動(dòng)與及時(shí)訴求帶來(lái)了全新的體驗(yàn)與可能。首先，粉絲經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)讓電影創(chuàng)作走下“神壇”，讓電影創(chuàng)作變得更加大眾化，從滿足受眾的角度去拍攝電影，以?shī)蕵?lè)受眾為核心，比如《小時(shí)代》和《致我們終將逝去的青春》《左耳》都是小說(shuō)改編的電影，雖然在觀眾、文化定位和營(yíng)銷(xiāo)方式上有較大區(qū)別，但其共同點(diǎn)都是將導(dǎo)演個(gè)人影響力、個(gè)人的明星光環(huán)和不同媒介平臺(tái)上粉絲的狂熱程度轉(zhuǎn)換為線下的票房。通常這些影片雖然有很多藝術(shù)性的缺失，但是這些電影迎合受眾的偏好與口味，比如《后會(huì)無(wú)期》中的充滿文學(xué)性的段子、膾炙人口的語(yǔ)言，《致我們終將逝去的青春》原聲帶歌曲的魅力、《小時(shí)代》中對(duì) 90 后女孩狂熱追求的時(shí)尚元素及帥哥美女的視覺(jué)沖擊，《梔子花開(kāi)》小清新純潔校園故事等，都將成為線下票房貢獻(xiàn)的主力軍。

三、跨界導(dǎo)演作品營(yíng)銷(xiāo)過(guò)程中水軍的力量和觀眾的心理

在中國(guó)的電影市場(chǎng)中，票房營(yíng)銷(xiāo)似乎已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影真正的宣傳，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的片子有很強(qiáng)的票房號(hào)召力，如果宣傳做到位，也能取得不俗的成績(jī)。但整個(gè)電影市場(chǎng)是逐步開(kāi)放的大趨勢(shì)，國(guó)產(chǎn)電影只有扎扎實(shí)實(shí)把質(zhì)量做上去，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

近些年的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)出現(xiàn)一種奇怪的現(xiàn)象，電影的罵聲越高，票房的收益就會(huì)越好，這其實(shí)就是觀眾的求奇心理和惰性心理，越覺(jué)得電影不好，就越想去影院看看究竟。這樣，就使得一些跨界導(dǎo)演的作品票房高得驚人。事實(shí)上，對(duì)受眾觀影觀念的控制很大一部分原因來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)水軍的評(píng)斷。隨著新型網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及和運(yùn)用，新媒體社交網(wǎng)絡(luò)的大力發(fā)展，這些年凡是引起輿論軒然大波的事件或者社會(huì)熱點(diǎn)，都是經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)或者其他網(wǎng)絡(luò)附屬形式擴(kuò)散放大。電影宣傳也不例外，網(wǎng)絡(luò)水軍直接控制了受眾的觀影愿望。由于網(wǎng)絡(luò)特有的開(kāi)放性、互動(dòng)性、隱匿性和傳播性等因素，使得網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成為電影宣傳的重要戰(zhàn)場(chǎng)，電影沒(méi)有上映之前網(wǎng)絡(luò)就能炒作的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，從選角到服裝定型到開(kāi)拍殺青，花絮、片花最后的上映，網(wǎng)絡(luò)新媒體總是做好宣傳平臺(tái)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，越來(lái)越多的人習(xí)慣先刷評(píng)論再選擇是否花錢(qián)進(jìn)影院，這樣的模式促使網(wǎng)絡(luò)“水軍”的發(fā)展急速蔓延，幾乎成為一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)，觀眾將水軍評(píng)斷作為選擇是否觀看某部電影的參考。基于觀眾如此信任網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的心態(tài)，制作方雇傭“水軍”給自己刷好評(píng)，為了滿足觀眾獵奇心理，在刷好評(píng)的同時(shí)形成好壞的矛盾評(píng)價(jià)，讓受眾更想一探究竟。雇傭網(wǎng)絡(luò)水軍成了眼下電影新片應(yīng)對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)、獲得更大利益的宣傳慣用做法。由于每個(gè)網(wǎng)民可以隨時(shí)閱覽各個(gè)信息，收集、評(píng)論、發(fā)表自己對(duì)電影的看法以及網(wǎng)絡(luò)言語(yǔ)攻擊等，使得傳統(tǒng)的把關(guān)人制度趨于弱化，導(dǎo)致不良信息泛濫，網(wǎng)絡(luò)水軍崛起異常。

四、電影市場(chǎng)目前發(fā)展的問(wèn)題分析

在筆者看來(lái)，大量的“外行人”跨界做導(dǎo)演這一現(xiàn)象，對(duì)中國(guó)的電影發(fā)展，至少在目前這一個(gè)階段是不利的，真正的大片導(dǎo)演不能拍攝出好的電影，拍攝出來(lái)的好電影關(guān)注度又不高，反而一些名人利用名人效益，拍攝出一些質(zhì)量極低的影片卻取得比較好的成績(jī)。這其實(shí)也反映出了中國(guó)電影市場(chǎng)近些年出現(xiàn)的一系列問(wèn)題。國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)鏈條不完善，市場(chǎng)監(jiān)督力度不強(qiáng)，整合營(yíng)銷(xiāo)薄弱。電影的制作過(guò)程原本應(yīng)該是制作、發(fā)行、上映協(xié)調(diào)發(fā)展，但是按照現(xiàn)在的市場(chǎng)狀況來(lái)看三個(gè)體系的自成一體、互不聯(lián)系。這樣的情況使中國(guó)電影缺乏整體的協(xié)調(diào)性，不成體系，使整個(gè)行業(yè)都變得混亂無(wú)章法。

另一方面，影片的上映檔期計(jì)劃考量也存在很大的問(wèn)題，原本還不錯(cuò)的電影，都急死忙活的扎堆上映，首先導(dǎo)致觀眾的分流，其次就是影片制作方的互黑，最后也是最重要的，可能真正的大導(dǎo)演面對(duì)這樣的市場(chǎng)會(huì)失去拍大片的信心，長(zhǎng)此以往，中國(guó)的電影市場(chǎng)“存而不活”便是無(wú)法拯救的現(xiàn)象。近幾年，電影圈里每逢重要檔期都會(huì)出現(xiàn)幾樁典型的 “水軍案例”，2011年的國(guó)慶檔《畫(huà)壁》與《白蛇傳說(shuō)》兩部同檔影片掐得甚是火熱，2012年賀歲檔《一九四二》與《王的盛宴》紛紛表示自己遭到水軍伏擊。2015年《小時(shí)代》和《梔子花開(kāi)》同樣陷入輿論比拼之中。

總而言之，在電影市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，對(duì)受眾的要求也會(huì)變得越來(lái)越高。雖然網(wǎng)絡(luò)環(huán)境復(fù)雜，但是受眾一定要做好“把關(guān)人”的角色，能有一雙明辨是非的眼睛，不能一味的抱著從眾心理和求奇心態(tài)去觀看影片。作為中國(guó)電影的主力消費(fèi)軍，應(yīng)該幫助中國(guó)電影找到屬于自己的真正春天。名人跨界做導(dǎo)演，應(yīng)該以市場(chǎng)規(guī)范為前提，良心準(zhǔn)則為依據(jù)，好市場(chǎng)、好題材、好導(dǎo)演、好觀眾共生共榮，電影人才有可能創(chuàng)作出高品質(zhì)的電影作品，給中國(guó)的電影市場(chǎng)注入新的活力。

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