頂級陣容“論劍”喜劇之巔《歡樂喜劇人》東方衛(wèi)視開播

《歡樂喜劇人》挖掘喜劇人幕后的真實狀態(tài)。這份喜劇背后的憂傷，是《歡樂喜劇人》的點睛之筆。

4月25日21：05，由專業(yè)喜劇團隊打造的競技真人秀《歡樂喜劇人》在東方衛(wèi)視首播。

節(jié)目中，小沈陽、宋小寶帶領遼寧民間藝術團，與“女漢子”賈玲，沈騰為代表的開心麻花，“笑林學士”李菁搭檔上海笑星舒悅，“喜劇新生力量”白眉工作室，以及有著“中國憨豆”之稱的楊金賜組成首發(fā)陣容，接受現(xiàn)場500位大眾投票評審，上演一場中國喜劇人的巔峰之戰(zhàn)。

同樣在2014年，由東方衛(wèi)視、歡樂嘉娛、華錄百納共同打造的素人喜劇節(jié)目《笑傲江湖》勇奪喜劇類綜藝節(jié)目收視率第一，但喜劇綜藝經(jīng)過一年的大爆發(fā)，如今已經(jīng)數(shù)量銳減進入調(diào)整期。

此刻，三方再次聯(lián)手《歡樂喜劇人》，并逆勢上揚走出一條反轉之路，是什么讓他們對喜劇綜藝有如此信心？在《歡樂喜劇人》的舞臺上，除了有創(chuàng)造性的“競技+真人秀”的模式突破和頂級喜劇大咖在內(nèi)容上的深耕，最重要的就是主創(chuàng)團隊對喜劇內(nèi)涵的準確把脈。

喜劇的“初心”

一直以來，中國的喜劇觀眾都有一個誤區(qū)——喜劇是草根藝術，和京劇、話劇、舞臺劇等高大上的舞臺表演藝術相比，不管是相聲、小品、滑稽戲、二人轉，都因其草根特色而顯得有點鄉(xiāng)土氣，網(wǎng)絡上的段子更展現(xiàn)了喜劇的平民化傾向，通俗來講就是規(guī)格不高。

《歡樂喜劇人》的主創(chuàng)團隊對喜劇的理解是：喜劇的藝術特征是‘寓莊于諧。莊——是指喜劇的主題所體現(xiàn)的深刻社會內(nèi)容；諧——則指主題思想所賴以表現(xiàn)的形式是詼諧可笑的。

早在2400年前的古希臘時期，喜劇之父阿里斯托芬就已經(jīng)奠定了喜劇以滑稽形式表現(xiàn)嚴肅主題的傳統(tǒng)。因此，不論是戲劇、電影、舞臺劇還是電視綜藝在“喜感”的背后，其魅力也在于獨有的內(nèi)在精神，“用笑聲來超越社會現(xiàn)實矛盾，以笑來表達人類的自由與自信。”《歡樂喜劇人》總導演施嘉寧認為，這個舞臺上的作品，所要表達與突破的正是作品社會意義的高度，節(jié)目強調(diào)緊貼社會熱點，力求作品引起觀眾反思。

看過兩期節(jié)目后你會發(fā)現(xiàn)，《歡樂喜劇人》每期6個喜劇團隊的精彩表演能幫觀眾釋放平日壓力，讓你開懷大笑一場，但絕對不是一個僅僅滿足于讓觀眾發(fā)笑的節(jié)目，在歡笑背后是對時弊的有力針砭，是深層次的價值思考。在施嘉寧看來，笑，只是這個舞臺帶來的初級表象。“喜劇肯定不是下里巴人的東西，喜劇比悲劇難演，喜劇是智慧，喜劇是換個角度看世界。”

如果《歡樂喜劇人》僅用讓人發(fā)笑來表達喜劇的所有內(nèi)涵，必定不能在這個舞臺上留下讓人印象深刻的痕跡。誠然，經(jīng)過一番洗禮，“喜劇的高門檻”讓雨后春筍般的喜劇綜藝節(jié)目突然大規(guī)模黯然離去。當下，主創(chuàng)團隊思考更多的是，如何在觀眾笑后，展現(xiàn)生活百態(tài)，傳遞樂觀向上的人生態(tài)度，折射社會橫截面。“人類內(nèi)心對喜劇產(chǎn)生的興趣和需要，遠大于對笑的需求反應，喜劇給觀眾的情感發(fā)泄，也遠超過笑的供應。”施嘉寧表示，“《歡樂喜劇人》策劃伊始就確定了一個使命——為中國喜劇正名，打破人們一貫印象——喜劇是粗制濫造的故事情節(jié)和諂媚低俗笑料的表現(xiàn)。”

硬幣的另一面

《歡樂喜劇人》可謂喜劇界的“華山論劍”，喜劇大咖們必須要百分百的投入，用他們最好的“本子”、最新的“包袱”來這個舞臺進行巔峰征戰(zhàn)。為此，《歡樂喜劇人》采用現(xiàn)場500位觀眾打分的機制，功成名就的喜劇明星們放下過往榮譽，從零開始，接受統(tǒng)一的公平評價——打動觀眾才是唯一的評判標準。

本季《歡樂喜劇人》共有十支團隊參賽，共設十二期比賽，采取每兩場淘汰末位賽制。這一方式帶給喜劇人的最大考驗，“并不是臺上的表演，而是臺下的急促。”節(jié)目組介紹，“節(jié)目從第一期到最后一期，一共12個段子，每個都要求新創(chuàng)作，這不僅要求喜劇人爭分奪秒，還必須全神貫注。一般一個春晚節(jié)目，準備期至少有兩個月，現(xiàn)場還不一定逗笑觀眾，《歡樂喜劇人》給選手的時間更短，因此這個舞臺的考驗非常大。”

記者從第一期節(jié)目觀察到，各團隊的作品大多具備一定的成熟度，演員間的磨合也相對熟練。施嘉寧透露，錄過幾期之后，喜劇人們就都感到壓力了。“最近這段時間里，賈玲每天和編劇都聊到5、6點才睡覺，凌晨5點多，我們還拍到她在河邊走，想本子。”

節(jié)目組介紹，宋小寶、小沈陽都是草根出身，成名后又日趨沉寂，這其中的回轉曲折，將在節(jié)目中細細訴說；李菁學相聲出身，卻只能依靠小品在央視春晚上博得一席之地，傳統(tǒng)相聲的出路與求變，發(fā)人深思；而最近幾年深受觀眾們喜愛、“萌萌噠”的賈玲，在憨厚逗笑外表的背后，所經(jīng)歷的辛酸也將在節(jié)目中呈現(xiàn)。施嘉寧形容這種狀態(tài)是喜劇背后的憂傷，而刻畫這些喜劇人幕后情緒的真人秀部分正是《歡樂喜劇人》一次頗具實驗性的嘗試。

或許某個喜劇人，在你印象中的舞臺上很“惡搞”，但生活中卻是個很有思想，有點嚴肅的人，而這樣的嚴肅態(tài)度才是舞臺上喜劇段子引人發(fā)笑后，觸及心靈之所在。參賽之初，遼寧民間藝術團就曾坦言，“舞臺上的光鮮大家看得到，但你在后臺裹著軍大衣抽煙，反復踱步的畫面，大家看不到。”施嘉寧認為，“這樣的創(chuàng)作壓力，每個人都早有預料，但每個喜劇人都有死磕自己的那一面，節(jié)目也正是要呈現(xiàn)舞臺背后，不為人知的一面。”

《歡樂喜劇人》融入真人秀手法，就是要展現(xiàn)喜劇人在舞臺上的表演之外，一個”包袱”、一個“本子”產(chǎn)生的過程，讓觀眾了解他們幕后的辛酸。施嘉寧表示，《歡樂喜劇人》挖掘喜劇人幕后的真實狀態(tài)，我們接觸了很多喜劇人，其實他們生活得都很有壓力，哪個才是真正的他？這份喜劇背后的憂傷，是《歡樂喜劇人》的點睛之筆。

目標在更高峰

作為全國首檔大型喜劇競賽真人秀節(jié)目，《歡樂戲劇人》啟用喜劇界最頂尖的專業(yè)演員陣容，解決了通常喜劇選秀節(jié)目中民間喜劇演員水平參差不齊的問題。

藝術在提煉改進中升華。施嘉寧絲毫不避諱質(zhì)疑，“《歡樂喜劇人》制作中也遇到不少問題，有不少遺憾。比如，按節(jié)目模式要求，所有演員都必須在一周內(nèi)拿出新段子來，這讓‘團戰(zhàn)和單槍匹馬的喜劇演員之間產(chǎn)生了些許的不公平，比如遼寧民間藝術團這樣的大團，就有大量創(chuàng)作團隊可以進行幕后支持，而賈玲這樣的‘個體戶，則相對寡不敵眾。”

同時，施嘉寧表示在節(jié)目真人秀與明星競演的時段平衡上，也需探索前行，“由于中國大多數(shù)的喜劇及喜劇明星一直以來展現(xiàn)作品的主要舞臺是央視春晚，大多數(shù)創(chuàng)作者都熟悉了10分鐘以上的創(chuàng)作節(jié)奏，但《歡樂喜劇人》的舞臺對每個節(jié)目時長只能給8分鐘，同時要保證真人秀部分的呈現(xiàn)，因此也挑戰(zhàn)了主創(chuàng)的適應力。”

“這些問題都為下一節(jié)的錄制提供了經(jīng)驗。”節(jié)目制作組一致認為，《歡樂喜劇人》在經(jīng)過第一集的播出后，第二集會更趨完美。《歡樂喜劇人》制作中遇到的問題，也給整個喜劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了一個新的視角與解決維度。

據(jù)白眉工作室介紹，此次參加《歡樂喜劇人》正是團隊在喜劇界的初試水，“其老板鄧超也十分上心，雖然不是場場必到，但白眉團隊成員都身貼‘名牌顯示了存在感。”施嘉寧則認為，《歡樂喜劇人》搭建了喜劇產(chǎn)業(yè)鏈的新渠道，讓許多喜劇院團隊、專業(yè)人才能在春晚之外得到一個新平臺，這無疑會形成良性循環(huán)。

“我覺得，《歡樂喜劇人》是在為中國喜劇做一件大事，那就是制定行業(yè)標準。”施嘉寧說，“30年的春晚把喜劇觀念禁錮在小品上，這個觀念應該突破，而《歡樂喜劇人》的舞臺會有更少的限制，喜劇人們能在上面盡情發(fā)揮展現(xiàn)喜劇的才能，而他們的許多想法，也的確需要這么一個舞臺去釋放，這也是打動這些喜劇人的關鍵因素。”

而對于出品方歡樂嘉娛來說，再次投身制作喜劇節(jié)目，也有其多方的布局與考量，喜劇作為現(xiàn)代社會的一種剛性需求，成為綜藝節(jié)目細分化中的重要一極也是順理成章的事情。握準社會需求、打造喜劇精品——專注于這一領域，不僅需要實力，還需要智慧和勇氣。多年的綜藝節(jié)目經(jīng)驗積累下的豐富資源為歡樂嘉娛提供了厚實的底氣，而在喜劇節(jié)目之外，一系列產(chǎn)業(yè)鏈布局也在規(guī)劃實踐當中，做喜劇領域的NO.1，歡樂嘉娛看上去正在這條道路上耕耘前行。

（王艷）