站在巨人的肩膀上，創作一萬字的武俠小說（節選）

一、第一個問題：故事是什么？

我們寫武俠小說，首先是要寫一個好看的故事。先來看看，故事是什么？

1、有廣義的故事。

我們生活的世界，其實就是一個故事，宇宙的發生、發展與毀滅，人類的生老病死、一個國家的興起與滅亡，都符合亞里士多德談到的：統一行動構成一個完整的故事，我們的“文本故事”實際上是由這些宇宙故事與生活故事里模仿、表現出來的。

2、狹義的故事。

指的是人類創作出來的“文本故事”：在連續的時間、連續的空間里，通過一個接一個的情節單元的變化與沖突，來敘述一個或多個人物的欲望實現、經驗獲取、情感表達、哲學思考等各個層面的“主題”。

二、什么是類型小說？

小說建立起的一個虛構世界，是以現實世界為材料的。關于世界的圖景，大概有兩個圖表：一是人與世界的關系，一是人的欲望。

人與世界的關系，可以大概以一個“抽象階梯”來表示。我們以《射雕英雄傳》為例子：

1、九陰真經和北斗七星陣（宇宙）。

2、天下五絕的武功（東南西北中的世界）。

3、全真七子、江南七怪、黃河四鬼……（區域性的地域）。

4、楊家槍等（牛家村，家鄉）。

這是郭靖在武功方面的進步的階梯，隱藏在其中的，是郭靖的世界由小到大、由內向外的展開：①盟主；天仙 ②大俠；地仙③少俠；人仙 ④少年；鬼仙，這是郭靖在身份方面進步的階梯。

另外一個是人的欲望，我們大概可以看一下所謂的“馬斯洛金字塔”：個人與群體都有以上這些生存的需求，由這些需求里面，產生欲望，由這些欲望里，產生出倫理、道德，產生出主人公行動的動力。

三、什么是武俠小說？

1、“義”是武俠小說的核心概念之一。是中介、犧牲、拯救、替代、復仇等，這種觀念又被儒、道、墨、釋等思想滋養；“武”是武俠小說的另外一個核心概念，這種生命能量的來源，一是技擊術，一是內丹術，一是巫術，一是科技力量。

2、圍繞“義”與“武”的敘事，形成一個武俠文本的傳統。與武俠相關的先秦典籍、楚辭；史傳中的游俠；唐傳奇、明清小說中的武俠文本（唐《傳奇》中的紅線女、聶隱娘、虬髯客、柳毅傳等，明清小說中的《水滸傳》、《西游記》等）；民國武俠小說（平江不肖生、王度廬、還珠樓主、宮白羽等）；港臺武俠小說（金庸、古龍、黃易、梁羽生、溫瑞安、司馬翎等）； 大陸新武俠小說（小椴、滄月、鳳歌、步非煙、時未寒，還有其他大量的網絡新武俠小說）。

3、圍繞著 “義”與“武”的敘事，形成了一個武俠寫作的前沿。當代的武俠寫作，作家們有三個面向：一是面向巨大的傳統；一是面向風起云涌的其他類型寫作；一是面向全媒體的武俠文化生態。

4、“大武俠”的提倡。雖然對于每一個武俠作家而言，在武俠世界里挑選一條小路，堅持走下去，就會達到巔峰，但現階段的當務之急，是破除“港臺武俠”魔咒，以一種開放的態度，向科幻、奇幻、懸疑等類型小說學習，向好萊塢和日漫學習，向動漫、網游與網絡小說學習。

5、故事的強調。“義”與“武”是人類最古老最深刻的“儀式”與“力量”，又能夠在不同的時代煥發出新的面貌。

6、由一萬字的武俠故事開始。在完成了十余個一萬字的短篇小說之后，再著手三萬字左右的中篇、系列中篇的寫作，再進入十萬字左右的長篇小說的創作，最后，再嘗試百萬字以上的武俠小說的寫作。

四、武俠小說的時間弧線

作者構思故事的時間、寫作故事的時間；讀者閱讀故事的時間；在文本中，主人公出現并經歷整個故事的時間。這三種時間，有的時候轉動一致，但絕大多數時候，是不一致的。

武俠小說的時間有特殊性：一般來說，讀者們會認為武俠小說是發生在過去的中國的故事；但實際上，在現代的都市里，也會有武俠故事（江湖黑幫，警匪），在未來的宇宙空間里，也會發生武俠故事（如《星球大戰》）。

講過去，是倒敘；講現在是順敘；講過去，是一種特殊的順敘。

1、倒敘、順敘、插敘與并敘——時間弧線的四種走向。以《射雕英雄傳》為例：郭靖與黃蓉的江湖經歷——順敘；桃花島上江南七怪的遇險，九陽真經的來歷等——倒敘；歐陽克、楊康等的故事——插敘；如果歐陽克、楊康足夠重要的話，會發展成并敘。

2、描寫與敘述——時間弧線的快慢與輕重。將場面與沖突充分展開，進行情境、人物、動作、心理的描寫；時間會變慢，甚至比物理時間更慢。

3、對話——時間弧線的停留。小說中的對話，其特別的地方，是對話的時間與敘事者的時間、讀者的閱讀時間，幾乎是等值的。

4、動詞、名詞與形容詞——微觀層面上的時間弧線。動詞與名詞會讓時間變快，形容詞會讓時間變慢。作家應熟練地掌握時間弧線，在流暢的同時，要有一點“澀”、曲為美。

五、武俠小說的空間弧線

1、單一空間與多個空間。武俠小說的“空間”，除了其他小說中共有的一些空間之外，還有自己的獨特性。有的故事，發生在單一的空間里，如《龍門客棧》、《雙旗鎮刀客》等；有的發生在連續的空間里，如《射雕英雄傳》、《蜀山劍俠傳》。

2、單一空間中的“焦距”：可以通過遠觀、中觀、微觀來展現一個單一的空間。

3、單一空間的“視角”：上帝視角，第一人稱視角、第三人稱視角，視角的受限。

4、通過焦距、視角的調整，通過將不同的空間排列起來，可以讓空間發生變化。

5、空間有時候，就是主題，如《龍門客棧》、如《盜夢空間》。空間有時候對敘事有更加重要的作用，空間賦予人物以力量。

6、江湖是一種特殊的空間。《射雕英雄傳》中的“天下五絕”；《笑傲江湖》中的五岳劍派。

六、武俠小說的人物弧線

1、人物原型：某種具有代表性的形象或模式。原型存在于神話、文學和藝術中，大體上是一種超越了文化邊界的無意識的形象模式，國王、王后、王子、公主、英雄、俠客等。武俠小說中，已經形成大量的“武俠人物原型”。

2、作者選定一個原型。以一個“主導因素”為中心，將“原型人物”具象化，加入其他的原型要素。

3、人物的三條軸線：由單一到復雜；由靜態到發展；由外部到內部。

4、人物隨著時間、空間、故事的展開，在其中“行動”、成長，反過來又推動時間、空間、故事的演變。

5、人物的欲望、困境和行動。學藝、報仇、寶藏、爭奪天下第一、愛情等，都能讓主人公行動起來。

七、武俠小說的情節弧線

1、推動情節的力量：時間的流逝；空間的轉換；人物的成長、轉變、頓悟；因果、巧合；作者來推動。

2、主題：通過故事提煉出來的人類生活的價值與意義。行為模式、情感模式、思想模式……探險、屠龍、解救、復仇、愛情、親情、犧牲……善惡、命運、革命、荒謬……恒星、暗物質、黑洞等，牽引情節線發生無窮變化。

3、情節的“杰克·哈特情節弧線”之一：

5個階段：闡述（時間，地點，主人公，困境）；上升動作：一系列的情節點；危機：情節的逆轉，突變點；高潮：解決危機的一系列情節點；下降動作（結局）：故事放緩，按近尾聲，重回完美世界。之二：情節點（時間、空間、人物相對統一的單一的事件，情節單元）。A點：誘發性的事件（因）；B點：主人公的“領悟點”（果），世界觀發生變化。

4、情節弧線的分析。一個一萬字的小說，大概是七八個情節點——情節單元，就是在一定的時間，一定的空間里，發生的一次沖突。

八、武俠小說的“故事三角”

我們說小說的“情節弧線”會由一條到多條，每一條會有變化，多條相加也會有變化，但這些變化，被麥基大概歸入到這個三角形里面。

我們的情節弧線，被積極行動的主人公驅動的時候，就是大情節。當我們對這些“情節弧線”覺得太“類型”，沒新意，想走“文學性”路子的時候，就會奔向“小情節”，如果想消除這些情節，想反情節，反武俠，反故事的時候，會奔向“反情節”。大情節，小情節，反情節，由藝術性上，沒有高下之分。