格雷戈·林恩與折疊思想

摘 要：格雷戈·林恩將德勒茲的褶子論衍生為他的折疊平滑的思想，并在其設計中對加以引用與體現，從林恩作品中彎曲與柔韌、平滑與包裹的兩個觀點出發，論述褶子論對林恩作品的重要影響，繼而闡述出折疊在當在空間設計中的作用。

關鍵詞：折疊建筑；彎曲；平滑；褶子論

一、引言

格雷戈·林恩1964年生于美國俄亥俄州，22歲取得邁阿密大學哲學和景觀設計學雙學士學位。1987年還在普林斯頓大學攻讀碩士學位的林恩進入埃森曼事務所工作，于 1994 年建立了個人事務所——Greg Lynn Form，地點位于新澤西州的荷伯根市（Hobokon），1998 年，事務所又遷至加州的威尼斯市（Venice）。到目前，林恩的事務所已經建造了韓國長老會教堂、阿姆斯特丹住區改造、辛辛那提學校等多個項目。

二、林恩與褶子論

1993年，林恩作為客座編輯編著了一期A+D雜志的特刊，主題為“建筑中的折疊（Folding in architecture）”，編錄了當時對彎曲與折疊空間探索的一系列文章及設計方案，引發了設計師對折疊的發現與思考。

“折疊”思想是從吉爾·德勒茲（1925-1995）的“褶子”論中引申而來的。德勒茲是法國當代最著名的哲學家之一，在哲學、政治、文學、電影等方面都有著無與倫比的開拓性和創造性。他提出了諸如“褶子”“塊莖”“游牧”等哲學概念，其哲學思想常被認為是與空間設計方法十分契合的。林恩在《建筑的曲線：交迭的、彎曲的和柔韌的》一文中發展了德勒茲關于“褶子”的思想，并把其中關于折疊建筑的觀點提煉出來為大眾所接受和認可。

德勒茲認為世界的構成和運行方式就是褶子，整個世界都以不同的方式被折疊進褶子之中，褶子可以被劃分為無數的更細小微粒，而這些微粒彼此之間又是相互連續的，正是它們彼此之間的連續性造就了微粒間的無限性。伴隨褶子“折入——折出”的運動軌跡，整個世界以彎曲的形式不斷進行著折疊。物體是在由內向外及由外向內的雙向折疊的褶子中形成的，它以打褶的方式進入另一物體之中，被其所包裹，折疊是事物存在的基本形態，而包裹卻是其存在的直接結果。

可以說，林恩是德勒茲思想的集大成者，他深受德勒茲褶子論觀念的影響，常常在其實踐和探索中對褶子論的觀點加以體現。他認為：“德勒茲的著作《褶子》對設計產生了很大的影響，柔順的形式特征——主要是非標準的形式和幾何學——在緊急的情況下更能顯示出粘性和流動性。它們通過變性保持形式上的完整，這種變性不會導致開裂和折斷，但是通過變性它們能夠靈活地聯結獲得力量。”他還指出“曲線性通過連續的混合使不相關的元素攪在一起。折疊就像將奶酪混合成各種成分，在沒有攪動或打散的情況這種混合物維持他們各自的特性……彎曲、扭曲或折疊的形式不是多余的，而是尋求內部文化和外部壓力在其形式之內密集的曲線邏輯的結果。”①

三、彎曲與柔韌

林恩應用先進的計算機軟件技術來設計與控制，使彎曲、折疊的建筑形態更加簡便順暢地產生。他所提出的“柔性變形”的觀點，涵蓋了豐盈的關于交迭、彎曲的思想。1995年，他在《哲學與視覺藝術雜志》上提出了“泡狀物”（Blob）這一概念。“泡狀物”最初是3D軟件Wavefront中的一個塑形技術，是二進制大型物體（Binary Large Objects）的縮寫。林恩認為，Blob之間“相互吸引而聚合為新形式，我完全被Blob的數字和集合能力所吸引——能夠將小尺度的元素聚合成大尺度的組成，且能夠保持元素的細節。”②他用這一概念來闡述不能被分解為更簡化、更微小的物體或形式，依靠自身內部的力量來吸引和聚集的基本元素。泡狀物與泡狀物之間相互吸引、聚合在一起成為新的形式，可以說，林恩的泡狀物的概念是褶子現實化與數字化的縮影，可以彎曲變形、相互折疊，融合在一起構成一個新的物體。這個新的組合體并不是簡單地由多個個體相疊加，而是具有了一個連續的、柔軟的、光滑的表面，可以隨意改變本身外在的體型，甚至是增大或者縮小，是一種有機的、積極的物體。

他的作品《胚胎住宅》正是利用這一技術連續動態地生成的，六個胚胎住宅都是由基本的“泡狀物”的形式不斷衍變而來，每個泡狀物都各具特點、各不相同。在這種“泡狀物”的形態上演化而來的六個胚胎住宅，盡管外觀看起來同屬于一個系列，一個主題，但它們每一個又都獨具特性。此外，在組成胚胎住宅的面板、鋼架及鋁桿等眾多構建中，每一個構成又不是孤立存在的，而是相互關聯的。它們的尺寸與形式也是截然不同的，即使是最細微的部件，它的尺寸與形狀也是唯一的。林恩還把這一技術成功地付諸其它的實踐當中，包括阿雷西茶和咖啡容器家具設計以及裝飾材料、結構構架等，各物體別具特色，均不相同，組合在一起構成的新的物體也獨具個性。

在“泡狀墻”（Blob Wall）這一項目中，林恩利用輕質的、可回收的塑料聚合物，通過計算機新型數控技術，制作成大小、形狀、顏色及空間模式都可以根據需要定制的三葉草狀的模型，是一種既可以批量生產，又兼具個性的產品。這個泡狀墻看上去十分地輕盈柔軟，實則抗撞擊性強、密度低，除可以循環使用之外，還兼具造價低廉、色彩艷麗等特點，適用于商業、住宅等室內外的墻體，效果奇特。

四、平滑與包裹

在林恩看來，折疊是作為一種曲面建筑的特性，交迭、柔順與彎曲都是形成平滑空間的方法。他引用德勒茲的思想來表述一種通過“平滑混合”或者“折疊混合”而產生新的建筑關系。他認為所謂平滑混合就是由離散的但又保持其特性的元素，在連續場域中與其它元素自由混合之后仍保持原有特性。用他的“烹飪理論”來解釋就是：多種輔料通過剁塊、切丁、碾碎等方法，如褶皺般平滑地混合，同時又保持各自的特征，如雞蛋和巧克力在柔和的翻滾中折疊成彼此交織的混合物，但彼此層次分明。簡言之，建筑與建筑之間、建筑與周圍的環境都可以通過這種褶皺般的平滑、連續的曲線形態來相包裹、融合、滲透。他提出一種新的場地策略，即采用混合流動方式的平滑和曲線，這是一種德勒茲式的“褶子”策略，它不是消除而是融合各種差異。

林恩還提出融合差異要以連續的曲線形態、流動的空間形體得以實現，以其連續性、靈活性來整合、包容和聯系各元素之間的矛盾。在絞合的西爾斯塔樓（Stranded Sears Tower）項目中，林恩認為在設計之初就應更多地考慮如何在連續和異質的城市文脈中體現既統一又獨特的特質。在設計造型上，運用電腦動畫模擬動物的生成過程，比如昆蟲的腳及腳上絨毛的成形過程，放棄了精準的、僵硬的形式而選擇較為平滑的表達方式。他采用了9條束管結構，這些管束構建了一種在毗鄰建筑、街道、橋、管道和地形之間的可能連接，它們絕非偶然，而是源于場地周圍的異質影響，束管逐漸分化為2025個。最終的形式既不能單一地認為是一元的，也不能想當然地看作多元的，它是一種內部秩序的外在表現，整個形態極具流暢性和連續性。

再如韓國長老會教堂中，其建筑表皮呈一定的角度開合，轉變成了空間的窗戶和結構。表皮的功能得到拓展，破除了建筑立面作為空間限定的狹隘定義，整個空間與表皮有機地聯系在一起。德勒茲的褶子思想在他的作品中得到了完美的詮釋，建筑表皮在功能和空間界面上得到了最大程度的發揮。由此可見，把建筑看作是一個褶子，那么建筑表皮轉化為建筑本身就可以看作是褶子內與外的相互包裹。

五、結語

從林恩的作品中可以看出，無論是技術上還是文化上，交織、彎曲與折疊都不只是簡單的外在表現，而是褶子的根本內容。正如林恩所認為的：褶子不是要推崇一種曲線與交迭的風格，而是要保持一種生成邏輯。通過建筑表皮或場地中多種元素不斷地翻轉、打褶與交迭，都使得空間的界限變得模糊起來。折疊將基地中的各種相互沖突的元素和系統糅合在一起，使之產生一種空間上或視覺上的模糊，打破了傳統規劃中建筑作為孤立元素存在的模式，折疊以千變萬化的形式出現在當代的空間設計之中。

注釋：

①查爾斯·詹克斯卡爾.克羅普夫著.當代建筑的理論和宣言. 潘濤，雄一，張鵬譯. [M].北京：中國建筑工業出版社，2005：121.

②Mark Rappolt.Greg Lynn [EB/OL].http：//www.icon-magazine.co.uk/issues/september/lynn.htm.2006-03-08.

參考文獻：

[1]吉爾·德勒茲著.福柯-褶子[M]. 于奇智，楊潔譯.長沙：湖南文藝出版社，2001.

[2]查爾斯·詹克斯卡爾·克羅普夫著.當代建筑的理論和宣言[M]. 潘濤，雄一，張鵬譯.北京：中國建筑工業出版社，2005.

[3]靳銘宇著.格雷戈·林恩幾個關鍵思想理論來源及最近作品介紹[J].世界建筑，2009，（08）.

[4]虞剛著.圖解的力量——閱讀格雷戈·林恩的《形式表達——建筑設計中圖解的原-功能潛力》[J].新建筑，2004，（08）.

[5]Greg Lynn. Folding in Architecture， Second Edition. Chichester；WileyAcademy， 2004.

作者簡介：

李紅葉，中原工學院藝術設計學院教師。研究方向：環境設計。