基于糙木與常規金屬材質對比的燈具設計方法

張斯騰?劉文海

摘 要：燈具除了本身的照明功能外，也被視作一件藝術品。除了講求實用之外，更應注意造型和材料上的選擇。本文通過淺談糙木和常規金屬的材質特征；比如：形態、色彩、質地、肌理等元素來分析和對比材質之間的不同之處并提取對燈具造型和設計的可取元素，糙木等具有天然紋理的物料能創造出純樸的環境和氣氛，而不銹鋼等常規金屬燈具又體現了現代高科技的風格，從兩者相結合的材質特性出發，探討兩者相結合的材質對比與燈具設計的可行性方法。

關鍵詞：糙木；常規金屬；材質對比；燈具設計方法

材料的美感與材料本身的構成、性質、表面結構及使用狀態有關，每種材料都有著自身的特色。糙木是指未經人工多加修飾處理的天然木材，它包括樹干、樹皮、樹枝、樹瘤等所有樹木組成部分、特點在于：原始、自然、粗狂、豪放。常規金屬是指具有常規金屬特性的材料（如鐵，不銹鋼，鋁等）、其特點在于：具有一般金屬所特有的色彩與光澤、具有良好的延展性、易于加工成型。材料的美感主要通過本身的表面材質，即色彩、肌理、質地、形態等特點突現出來，在造型設計中，應充分的考慮材質與材質之間不同的質感個性，對材質進行巧妙的組合，使其各自的美感得以體現，并能深化和烘托設計感，形成符合人們審美追求的各種情感，現代燈具的材質組合形式呈多樣性發展趨勢，崇尚自然之風也是設計的趨勢之一，所以基于兩者外觀屬性的材質對比，本文探討可行性的燈具設計方法。

一、糙木與常規金屬材質屬性分析

（一）糙木和常規金屬的形態特性

形態作為材料的存在形式，是造型的基本要素。設計材料的形態通常可以分線材、片材和塊材三個部分。不同的材料形態蘊含著不同的信息和情感。糙木形態屬于不規則塊材的部分易于做燈具燈罩和部件的主體，糙木塊材是一個封閉的形態，是實體最具象的存在；常規金屬在燈具應用上屬于線材的部分居多用于做支撐和功能性的作用；常規金屬如鐵絲，鋼絲等線材的特征與線的性質相似，具有長度和方向感，在空間有伸長的力量感，表現為輕巧、流動、優美、靈活多變的造型特色。

（二）糙木和常規金屬色彩特性

糙木本身就以廢棄的老木，舊房木，老船木等未加工的木居多、而上述幾種材料也主要以橡木、樟木、水曲柳為原材料居多，單就外觀色彩而言多數糙木的邊材顏色較淺，大致基本為白色，灰白色和灰棕、淺棕色不等；中部的心材以從棕色、紅棕色到深巧克力色為主，偶爾有紫色和較暗的條紋，可能也有棕色條紋的淺黃色種類。而常規金屬色彩屬性具有一般金屬所特有的色彩與光澤，主要以不銹鋼，鐵，鋁作為原材料進行色彩分析，三種材質經過人工鑄造和噴漆的方式可以呈現不同的色彩效果，而本身質地主要以呈銀灰色和銀白色為主，只有其它少數金屬，顏色各異。

（三）糙木和常規金屬的質地特性

材料的美感除在色彩、肌理、上體現出來外；材料的質地也是材料美感體現的一個方面，并且是重要的一個方面。材料的質地美是材料本身的固有特征所引起的一種賞心悅目的心理綜合感受，具有較強的感情色彩。材料的質地是材料內在的本質特征，主要表現為材料的軟硬、輕重、冷暖、干濕、粗細。而糙木屬于未經人工加工的天然質地，本身質地偏硬，且色調偏暖性，糙木多為老木其本身化學特性不會分泌化合物，所以呈現干性特征，且糙木形態各異所以質地粗細會各不相同；而常規金屬如不銹鋼屬于人工材料所反映的質地為人工質地，色調偏冷灰色和銀灰色，呈干性特征，粗細程度多以人工鑄造來決定。

（四）糙木和常規金屬的肌理特性

從糙木和常規金屬的表面質地可知兩者都具有一般木材和金屬所通有的自然形態肌理，根據材質表面形態的構造特征，糙木可分為自然肌理；而常規金屬可分為再造肌理；而根據材料表面給人以知覺方面的某種感受，兩者的肌理還可分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。

視覺肌理—通過視覺得到的肌理感受，如糙木的表面自然紋理，從各個剖面看木紋的紋理也是不一的，除了風化、蟲蛀、水侵蝕、金屬腐蝕等自然肌理特征。如橫切面的紋理通常是較為通直的木紋，表面通常會出現破損的小塊面也可以稱為“雀眼”；自然肌理突出材料的自然美，價值性強，以“自然”為貴。糙木的邊材附近主要是以枝干為主從視覺上看通常是較為曲折的卷曲紋，常規金屬的表面紋理普遍給人一種以銀灰色為主的顏色，光亮，光滑且堅硬的視覺感受，通過人工鑄造和激光切割、打磨、噴漆、焊接等一系列人工手段改變鐵、不銹鋼基于自然質地上的肌理改造達到特定的視覺效果；比如不銹鋼表面多為鏡面和霧面肌理效果。 觸覺肌理是通過手的觸摸，感受到凹凸起伏感的肌理，糙木的觸覺肌理也可以從各個小剖面得以分析，如橫切面的紋理通常用手觸摸是較為平滑的，通常觸摸糙木表面肌理也會存在較小的凹凸感裂痕和少許的“雀眼”的小塊面；而邊材附近以枝干為主的木紋凹凸感較大，且觸覺糙木紋理通常較為粗糙且不平滑，總體會給人一種溫暖且偏暖的人體感知。而常規金屬的觸覺肌理通常在適當的光源下，視覺肌理也可視為觸覺肌理，觸覺是一種冰涼且偏冷的人體感知；人工材料的肌理-如不銹鋼，鐵等通過人工加工表面紋路的再造肌理特征，是材料自身非固有的肌理形式，通常用噴、涂、鍍、貼面等人工手段鍛造出符合一定審美要求的肌理特征。

二、基于材質對比的燈具設計方法

（一）探討形態對比的燈具設計方法

以不同形態的材料，如糙木的塊材和常規金屬的線材運用切割和打磨進行組合和造型。兩種材質在燈具造型上只要凸顯出塊材和線材兩種不同形態的材料在燈具造型設計上結合而產生的形態對比效應，運用人工對糙木塊材進行割據、鑿削、刨削做出相應的燈具造型結構，多以木質燈罩或部件主體為主；并與切割、打磨、拋光的常規金屬承重線材裝配出具有藝術構思形態的燈具造型產品；從而使視覺上使人能感受符合藝術美的形式原理，重視形色的秩序性，滿足視覺層次的要求，充分發揮材料特性在形態對比中產生的美得造型效果，使得設計的燈具產品更加和諧美觀。

（二）探討色彩對比的燈具設計方法

材質是色彩的載體，當然色彩不能游離材質而單獨存在，色彩有襯托燈具材質質感的作用，運用對比、點綴等手法去加強材質天然色彩的美感，豐富其表現力。單獨存在的材質色彩無法發揮其美感作用，只有運用色彩規律將天然糙木與人工金屬兩者材質色彩進行組合和協調，才能在空間上的明度、色相等方面產生對比，突出和豐富材料的色彩表現力，糙木與常規金屬在色彩屬性上色相差異大，一個呈現偏黃的暖色調而另外常規金屬的銀灰色呈現出冷色調，使其給人視覺一種對比強烈，活潑，充滿生機的感覺，能突出燈具產品的視覺刺激程度，而一般情況下以糙木為主材質并且以常規金屬作為支撐點，或者反之使其燈具產品達到所需要的色彩效果。

（三）探討質地對比的燈具設計方法

任何飾面材料及其做法都將以不同的質地感覺表現出來。運用糙木的天然紋理與常規金屬的光潔細膩的質地搭配；顯示相互其材質的表現力，展現其美感屬性，在質地的對比中，色澤突出是常規金屬材料的最大特點；使人感到鮮明、生動、醒目、振奮、活躍。同一燈具形體造型中，如：金屬材料中的不銹鋼表面多為平滑的鏡面；與糙木材料對比出光滑與粗糙，高光與無光，堅硬與柔軟，華麗與樸素，沉著與輕盈，規則與雜亂等，形成不同的質地效果，從而形成燈具設計的弱對比。

（四）探討肌理對比的燈具設計方法

材料的表面有天然的或者人工制作的肌理紋路，材料的肌理美感可以靠自然和人工手法處理并加以運用，通過對不銹鋼和鋼材表面進行多種藝術處理，如噴漆、打磨、拋光在與糙木進行連接與構件出燈具的基本模型產生肌理的對比效果；兩者的肌理依附于產品表面的材質處理，但因為兩者不同形態的肌理處理的差別，往往使其表面效果迥然不同。用有形、自然美得肌理強化產品的外觀形象，使其產品傳遞出各種信息。

三、結語

材質對比方法就是整體各部位的物面材質有對比的變化，作者以對比的形式作為設計來源，在創作的過程中形成材質的對比、工藝的對比，凸顯產品的藝術和人文氣質，使其產品更加富有設計感，而對比的特點是在差異中傾向于“異”、“對立”。材質的對比雖不會改變產品造型本身的形體，但由于它具有較強的感染力，會而使人產生豐富的心理感受。

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作者簡介：

張斯騰，中南林業科技大學2013級在讀研究生，中南林業科技大學家具與藝術設計學院。

劉文海，副教授，中南林業科技大學家具與藝術設計學院。