看電視劇，體味“虐心”與“糟心”

邢大軍

在這個創意先行的“境遇劇”時代，販賣名詞比比皆是。

“境遇劇”來自存在主義哲學大師薩特提出的戲劇理念，其劇作不按傳統戲劇的原則處理環境與人物的關系，而是給人物提供一定的環境，強調人物在環境中選擇自己的行動，造就自己的本質，表現自己的性格和命運。雖然上世紀80年代薩特和存在主義哲學曾在內地風靡一時，但“境遇劇”的戲劇觀念卻沒有在我們的電視劇上有多少運用。近年來，隨著家庭倫理劇的扎堆兒風行，“境遇劇”成為編劇主流思維，并花樣不斷翻新，且屢屢造成轟動效應。

近年來的國產電視劇，尤其是家庭倫理劇已經進入類型化時代，具體做法就是找到獨特且狗血的劇情，之后再給這個劇情加上一個類型且醒目的標簽。

最突出的標簽是時差和反差。家庭倫理劇多數都在家長里短的小院兒里打轉，已經鮮有突破點，而像電視劇《婚姻時差》的出現，則無疑憑借“時差”二字打破僵局，同時這“倒時差”也將成為家庭倫理劇“新經濟增長點”。其實電視劇《下一站婚姻》也是展現了一種時差概念，從《下一站婚姻》到“下一站幸福”，情境已經框定好，就看演員怎么契合進來了。

電視連續劇《虎媽貓爸》熱播，除了得益于重回熒屏的趙薇，最大賣點應該是《虎媽貓爸》這個片名所規定出的反差效果。電視劇《虎媽貓爸》熱播并引發熱議，跟生活劇類型有關，也跟該劇揭示的幼教現狀有關，但這二者都不算新鮮，并不足以成為該劇的收視保證。如果沒有融合家庭情感倫理劇的慣用套路，如第三者引爆感情危機等情節，《虎媽貓爸》則必將淪為“畫虎不成反類貓”。

“境遇劇”中還常用到“暖男”這時髦標簽。“暖男”在生活中常被讀解成貶義詞，有面、軟、甜、膩的意味。但把“暖男”搬入“境遇劇”后，則會取得“正能量滿滿”的效果。《嘿，老頭》中的黃磊是“暖男”，《虎媽貓爸》中的佟大為也是，連電視劇《劇場》中的孫淳都被很多觀眾稱為“80年代的暖男”。如今看來，“暖男”大有過剩、直至泛濫的趨勢。

“顏值”是一個時髦的詞匯，同時也是“境遇劇”時代的好標簽。在這個娛樂低齡化、觀眾裝嫩的時代，因為顏值而受關注，對于很多演員來說，絕對是他的幸運，當然也是他的不幸，因為會抹殺演技和努力。在如今顏值至上的娛樂圈，選擇在顏值中爆發的人居多，選擇先人工創造顏值然后再爆發的人更多，而相對選擇在顏值中沉默的人很少。當然，事關顏值，急赤白臉、厚顏無恥的人很多，而心態平和、甚至樂觀淡然的人更少。

“虐心”是一個如今常被運用的詞，特別是用在電視劇上。“虐心”既是“境遇劇”愛用的標簽，也是妄圖達到的效果。《婚姻時差》《虎媽貓爸》《下一站婚姻》《嘿，老頭》等等無不“虐心”，尤其是放在“婚姻經營不善”“霸道總裁”“姐弟戀”等劇情設定上就會產生既定的效果。

說到底，“虐心”往往就是“糟心”，在這個創意先行的“境遇劇”時代，看電視劇就是一個體味“糟心”的歷程。

入伙涂鴉

十字路口

曾幾何時，明星學校為中國的娛樂圈輸出了不少明星——趙薇、范冰冰、李晨……但這些明星都是在2000年前涌現出來的。近幾年，新冒出的“鮮肉鮮花”要么來自傳統的造星工廠北電、中戲，要么就是從選秀節目中冒頭，再鮮有明星學校制造出來的明星了。面對崎嶇的藝考之路，明星藝校能給做明星夢的學子們一個什么樣的承諾？

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