論肖邦晚期波羅乃茲舞曲的音樂特點(diǎn)

【摘要】肖邦是浪漫派鋼琴詩人，創(chuàng)作的作品幾乎全是鋼琴曲，其中波羅乃茲舞曲是其鋼琴作品中主要樂曲題材之一，肖邦的波羅乃茲舞曲在繼承古波蘭舞曲基本結(jié)構(gòu)特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行了各種有意義的創(chuàng)新，具有劃時(shí)代的意義。本文將從肖邦自身的創(chuàng)作上，對(duì)肖邦晚期代表作《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61）做分析與研究，力爭(zhēng)總結(jié)出肖邦晚期波羅乃茲舞曲的音樂特點(diǎn)，從而為教學(xué)提供理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴；波羅乃茲舞曲；波蘭

引言

弗里德里克弗朗索瓦.肖邦（F.Fchopin1810─1849）波蘭作曲家、鋼琴家， 1810年出生于華沙市郊。他是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的代表人物，是波蘭最重要的作曲家之一，肖邦幼年時(shí)期就開始對(duì)波蘭的民間音樂感興趣，很小的時(shí)候就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦，他6歲開始學(xué)習(xí)音樂，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲就已出名。肖邦對(duì)鋼琴情有獨(dú)鐘，所有創(chuàng)作幾乎全是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。可到后來，波蘭王國面臨滅亡，他逃亡到國外，過著顛沛流離的生活，但他時(shí)刻心系祖國，創(chuàng)作了一系列具有高度愛國主義思想的鋼琴曲，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情，亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》（op.23）、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》（op.53）；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》（op.35）；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61）等。他晚年生活非常孤寂，臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回波蘭。①

一、作品的創(chuàng)作背景

波羅乃茲舞曲又叫波蘭舞曲，最初始于16世紀(jì)波蘭民間歌舞，中庸速度、三拍子，17世紀(jì)后期逐漸成為鄉(xiāng)村紳士們喜愛的舞曲，而后被貴族們整理修改為具有持續(xù)、威武節(jié)奏的器樂曲形式，很快傳遍整個(gè)歐洲，在18世紀(jì)中葉被冠以法文名“polonaise”并沿用至今。但真正將波羅乃茲鑄成藝術(shù)經(jīng)典并傳遍全世界的，還是終生遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的肖邦，肖邦之于波羅乃茲，代表著一個(gè)民族千百年的滄桑。

肖邦自幼喜愛波蘭民間音樂，受其導(dǎo)師茲尼的影響，肖邦在7歲時(shí)開始創(chuàng)作，8歲登臺(tái)演出，被公認(rèn)為“音樂天才”。肖邦1917年創(chuàng)作了《g小調(diào)波羅乃茲》（ 這是他生平創(chuàng)作的第一首波羅乃茲舞曲），那時(shí)肖邦的波羅乃茲完全浸泡在海頓的童趣中，但隨著年齡的增長(zhǎng)，肖邦對(duì)波羅乃茲的創(chuàng)作風(fēng)格開始趨向浪漫幻想風(fēng)格，1826年與好友紀(jì)堯姆·科爾伯格在劇院觀看《賊雀》后為好友創(chuàng)作了《降b小調(diào)波羅乃茲》（早期），將羅西尼原先的D大調(diào)旋律變成了降D大調(diào)旋律，不時(shí)出現(xiàn)的波羅乃茲節(jié)奏流露出對(duì)于離別的惆悵。1830年，肖邦在去維也納之前創(chuàng)作了兩首形式十分獨(dú)特的波羅乃茲舞曲：《C大調(diào)引子與華麗波羅乃茲》（op.3）和《降E大調(diào)華麗大波羅乃茲》（op.22），這兩首作品是肖邦對(duì)傳統(tǒng)波羅乃茲的形式駕輕就熟的象征，自此肖邦創(chuàng)作波羅乃茲的風(fēng)格開始傾向于宏偉華麗。

1830年，肖邦得知波蘭起義失敗、華沙淪陷的消息，此后便再也沒有回過國。肖邦在精神上陷入深深的悲痛之中，由此他借助音樂來表達(dá)自己對(duì)祖國故土的懷念以及亡國的傷痛之情，在此之間創(chuàng)作的波羅乃茲《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲》（英雄）（op.53）、《A大調(diào)波羅乃茲》（軍隊(duì)）（op.40）等，這一系列作品都是描述戰(zhàn)斗軍隊(duì)的勇敢、豪邁，展示波蘭民族的尚武精神的，音樂充滿了英雄性、史詩般的激情，深刻動(dòng)人。1846年波蘭民族起義再次失敗，加之個(gè)人情感的破裂，使得肖邦的身體狀況與精神狀態(tài)急速下滑，但是即便這樣，肖邦仍創(chuàng)作了振奮人心、慷慨激昂的作品，其中最具代表性的作品為《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61），這也是肖邦創(chuàng)作的最后一首波羅乃茲舞曲。

二、作品的音樂特點(diǎn)

肖邦的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了波蘭民族傳統(tǒng)的波羅乃茲舞曲的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮了極大的想象力與創(chuàng)造力，大大豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂創(chuàng)作風(fēng)格，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義風(fēng)格音樂的創(chuàng)作、發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響與啟發(fā)。

他天生的敏感、典雅、羞怯及憂郁的氣質(zhì)，加上其對(duì)波蘭民間音樂、舞蹈的融合，使其創(chuàng)作出大量寬廣如歌、感人至深的波羅乃茲舞曲，成為后繼音樂人學(xué)習(xí)、研究的標(biāo)本。特別是在他的瑪祖卡和波羅乃茲舞曲中，創(chuàng)造性地運(yùn)用民族民間調(diào)式、和聲、特性節(jié)奏，成功的表達(dá)出作為一個(gè)道地的“瑪祖爾人”對(duì)民族性格、風(fēng)格、情趣及對(duì)藝術(shù)語言的熟悉和理解②。下面將對(duì)其晚期波羅乃茲舞曲的音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析：

（一）和聲上的特點(diǎn)

晚期由于經(jīng)歷了感情的破裂與亡國恨，肖邦后期的和聲手法上大膽嘗試刺耳的二度音和九度音等不和諧音，運(yùn)用各種副屬、重屬、那不勒斯和弦等，并開始用獨(dú)創(chuàng)性的轉(zhuǎn)調(diào)手法，通過踏板的搭配使得他們異常出彩。在《f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）的第207-210小節(jié)，第207小節(jié)采用重屬和弦V/V，并采用同和弦轉(zhuǎn)位的手法下行跳進(jìn)持續(xù)了一小節(jié)，第208小節(jié)仍然是這個(gè)重屬和弦的同和弦轉(zhuǎn)位，但是低聲部采用上行跳進(jìn)，這一微妙的變化，使低聲部旋律更賦予律動(dòng)感，和聲更具色彩。到第209小節(jié)最后一拍開始使用副屬和弦Ⅶ/Ⅲ進(jìn)行離調(diào)，緊接著出現(xiàn)Ⅲ，對(duì)前一小節(jié)Ⅶ/Ⅲ的解決，然后繼續(xù)兩次運(yùn)用副屬和弦進(jìn)行離調(diào)，先進(jìn)行至Ⅴ/Ⅱ、未按傳統(tǒng)和聲思維馬上解決至Ⅱ，然后繼續(xù)離調(diào)至Ⅶ/Ⅱ，這一小段旋律雖然較短，但是它在A大調(diào)內(nèi)頻繁的運(yùn)用重屬、副屬和弦進(jìn)行離調(diào)，增強(qiáng)了音響的色彩性。更加巧妙的是，這一系列離調(diào)進(jìn)行的同時(shí)使旋律走向形成半音階式下行，這一系列和聲進(jìn)行十分精致細(xì)膩，譜例如圖1所示。

圖1

（二）織體上的特點(diǎn)

織體作為構(gòu)成音樂語言的基本要素之一，是能夠表情達(dá)意的樂曲必不可少的。肖邦的鋼琴音樂常用異常新穎、細(xì)膩的織體，真實(shí)的反映其當(dāng)時(shí)的心境與感情。

創(chuàng)作后期，隨著對(duì)音樂創(chuàng)作的熟練使得其對(duì)織體的表達(dá)也更為熟練，他在復(fù)調(diào)寫法上趨于自由傾向，并引申出大量豐富的規(guī)范和聲，正是這種思維做基礎(chǔ)，使肖邦的織體表現(xiàn)超越了巴赫時(shí)代形式上的意義，突出和聲的優(yōu)雅、完整并具有動(dòng)力。在晚期代表作中有很多復(fù)調(diào)織體的片段，如《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61）的第81—86小節(jié)，該樂段旋律在E大調(diào)上連貫而流暢的進(jìn)行，四條旋律錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起。在這四條交織的旋律中仍能看出右手內(nèi)聲部包含著波羅乃茲強(qiáng)有力的節(jié)奏型，譜例如圖2所示。

圖2

（三）節(jié)奏上的特點(diǎn)

早期的波羅乃茲是整齊、端莊的三拍子舞曲，最為典型的節(jié)奏型是：XXX XX XX，后被整理修改成為持續(xù)、威武的節(jié)奏用于宮廷。受早期波羅乃茲舞曲節(jié)奏特點(diǎn)的影響，肖邦早中期的作品中多使用十六分音符組成的節(jié)奏，而隨著年齡的增長(zhǎng)以及對(duì)音樂的敏銳嗅覺，肖邦在后期的音樂創(chuàng)作中在節(jié)奏上除了十六分音符的運(yùn)用，還善于運(yùn)用附點(diǎn)、切分、三連音等節(jié)奏音型。

如《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61）第181-189小節(jié)，左手部分采用帶切分的波羅乃茲節(jié)奏型，右手旋律迂回婉轉(zhuǎn)，左右手相互配合，形成一種相互呼應(yīng)的關(guān)系，同時(shí)左手波羅乃茲節(jié)奏型內(nèi)的和弦重復(fù)給人一種凝重、沉思的感覺，譜例如圖3所示。

圖3

從以上譜例可以看出該片段旋律左手主要采用在原基礎(chǔ)上帶有變化的加入切分音節(jié)奏的波羅乃茲節(jié)奏型：

綜上所述可知，肖邦在和聲、織體、節(jié)奏上的運(yùn)用都有自己獨(dú)創(chuàng)的特點(diǎn)，無論是在器樂性與聲樂性的結(jié)合，還是復(fù)調(diào)在主調(diào)中的貫穿以及和聲色彩的應(yīng)用，又或是對(duì)于復(fù)雜多變的節(jié)奏安排上都不是憑空賦予，而是通過鋼琴把握，而賦予特完美的和聲、織體、節(jié)奏特點(diǎn)。

結(jié)語

肖邦在十九世紀(jì)歐洲音樂屆，猶如一顆明星。他那些詩意濃郁、充滿著感人至深的抒情性和戲劇性力量的不朽作品，代表著“黃金時(shí)代”的浪漫主義音樂。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，并對(duì)十九世紀(jì)后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響與啟發(fā)。

通過對(duì)肖邦自身創(chuàng)作的特點(diǎn)，以及對(duì)晚期波羅乃茲舞曲的代表作：《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲》（op.61）的分析與研究，希望可以幫助人們更好的研究、學(xué)習(xí)肖邦的波羅乃茲舞曲，同時(shí)為教學(xué)提供理論依據(jù)。

注釋：

①唐碧蓉.西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)[J].（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007年.

②顏雯.肖邦鋼琴曲集《夜曲》的音樂織體研究[D].天津音樂學(xué)院，2009.

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作者簡(jiǎn)介：朱筱敏（1991.05—），湖南人，女，漢族，碩士研究生學(xué)歷，專業(yè)方向：作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)，研究方向：和聲學(xué)。