心立天地間

李玉勝

建偉君將一個陌生作者的散文小輯電傳我，且命我在僅一天半的時間里寫一篇關(guān)于清潮先生的評論文章，使我感到糾結(jié)和壓力同時迸發(fā)，有些誠惶誠恐的感覺。一個才疏學(xué)淺的散文作者給一個全國知名散文家寫評論，著實有些班門弄斧的味道，更有故弄玄虛之嫌。然，建偉君是我情同手足的弟兄，君命難違，只能絞盡腦汁寫一點浮淺的東西表示一下誠意，若有不足之處，共勉吧！

一口氣讀完魏清潮先生的《拜雪》《心燈》《茶喻》《鷹之重生》《竹海》《鄉(xiāng)井》《年味》《生死地》《風(fēng)雨草原》《厚重的原始森林》《六月雪》《言窗》《說門》《秋天的伊春》，看著這些作品，我在熱血沸騰中仿佛乘坐了旅游大巴車，奔馳在祖國的大江南北，一會兒在高原吟雪，一會兒在森林歌唱，一會兒又在草原放馬，真有點心立天地間清溢四海邊的純凈之情。

清潮先生的散文給我的深思，是他把根脈扎在大地，讓源頭激流汪水。他本實的生活根基和極強的文字功力巧妙鏈接，使作品的生命力和穿透力超越時空的界限，讓人在閱讀中心生力量和真情。心曠神怡，見景思情。他把散文的形散而神不散的理論在自己的作品中悄然地詮釋，也把散文的流變性和詩意性在自己的作品中不知不覺地讓它活靈活現(xiàn)。他的作品不矯揉、不造作、意境深遠(yuǎn)、寓意深刻、文字干凈、引力強大。敘事和議事相向而行，形成了巨大的“磁場”，顯示了他高超和超凡脫俗的文學(xué)創(chuàng)造力，同時，語言表述能力，文字造句能力也非同一般。

他更令我感動和觸目驚心的是他集多種文體全方位實施散文寫作，使散文的容量在厚重中加大，在絕妙中升華，他的作品小點大景，凡中出奇。細(xì)節(jié)妙筆，情生蓮花。比如他用詩性語言描述細(xì)節(jié)和場景，把枯燥和乏味洗滌，呈現(xiàn)幻影和幻覺。引讀者身臨其境，自樂其中。用紀(jì)實文學(xué)的手段處理新聞題材，將事件和人物鮮活地再現(xiàn)，有強大的凝聚力和感染力，讓散文作品如數(shù)家珍，意蘊往事中。一切自然回歸，一切又歷歷在目。用評論的手段來提升散文深邃的思想性和藝術(shù)性及哲學(xué)性。作品通過工筆描繪和簡筆勾勒，用一座橋把作者和讀者的心聯(lián)結(jié)來，思想高度統(tǒng)一，進(jìn)入逆向思維的領(lǐng)地，進(jìn)入心靈凈化的體驗過程。

如《拜雪》中：“大雪無言，雪無飄聲，充滿了恬靜的韻味。看遼闊無垠的雪域，聽一曲來自心靈的風(fēng)雪單調(diào)輕柔的音樂，一曲未了的靜夜思，輕輕的，靜靜的飛雪，讓你感受到冬的詩情畫意。沉默是一種力量，生命在這里駐足，沉思，休憩，孕育著新的生機，讓你驚嘆生命的活力和美麗……”

如《鷹之重生》中：“鷹是動物界的強者，其本性倔強、剛毅、視野開闊、視覺敏銳、聽覺發(fā)達(dá)、狀態(tài)孤高傲慢，不易被馴服……”

如《心燈》中：“生活中，其實每個人的心中都有一盞燈，我們應(yīng)不斷地為它添油，讓它變得更加透徹明亮……”

這些散文片斷只是清潮先生散文精品中的一朵朵小花，他獨特的寫作方式、精到的創(chuàng)作手法和多文體的聯(lián)合運用成為他散文作品亮麗的風(fēng)景線。妙筆生花，魄力無窮。

一個有創(chuàng)造力的散文名家就必須具備運用多手段和多文體進(jìn)行集成寫作，這樣寫出的作品有生活，有生命，有高度，有磁力，有情感。散文的靈性和散文創(chuàng)作的另類是散文作品升華的有力元素。散文的靈性不能只停留在語言的靈性，而應(yīng)展現(xiàn)生活的靈性，題材的靈性。散文的分類就是題材的分類，表現(xiàn)手法的分類，視角的獨到，引起心靈共鳴的空間因素，抑或是很獨特的事件，很少有的題材，冷門中的奇特和特殊藝術(shù)感染力。

散文創(chuàng)作是進(jìn)門容易，出門難。散文作家不能只在理性思考中求升作品的高度，而是要在深度觀察，苦苦體驗生活中，對人性和命運的多角度分析和評判中，讓作品在無言中有言、無心中有心、無情中有情，體現(xiàn)生活之美、人性之美、自然之美。誠然，散文創(chuàng)作也不是單一的主體寫作，而是磁場效應(yīng)下的合力創(chuàng)作模式。

一個著名的散文家，必然是一個多門類寫作的高手，其選擇素材和提煉生活的能力是出奇和超凡的。其精到和深奧往往處在不經(jīng)意間和悄然中。

清潮先生的散文具備了這樣的特質(zhì)。語言的氣場、生活的氣場、情感的氣場都在爆發(fā)中閃爍著奇特的火花，撞擊著讀者心靈的大門、情感的大門、思想的大門，因而，他的散文作品非同凡想，脫凡和超俗使他的散文形成了自己的風(fēng)格，深邃的思想、深度的思考、風(fēng)趣的語言表達(dá)方式，使他的散文作品有極大的張力，也有極大的韌性，如果能保持這樣獨立創(chuàng)造的寫作勢頭，堅信他的散文作品會彌立長久，生命久遠(yuǎn)。

然而，任何一個作家的文學(xué)創(chuàng)作都不是完美無缺的，更不是爐火純青的。誠然，清潮先生的散文創(chuàng)作也不是完美無憾的。幾番思考后我認(rèn)為，清潮先生的散文創(chuàng)作有以下幾方面的瑕疵和缺點：

一、場景描寫過于抒情化和細(xì)節(jié)性化，忽略了生活的本真性和常理性。

清潮先生的散文抒情化應(yīng)用得比較多，本來有幾句工筆描寫就可，但在場景中卻用大段來抒情，使文字把作品寫拖了。我認(rèn)為，應(yīng)該用工筆描繪和簡筆勾勒的準(zhǔn)確手法，來處理場景敘述問題。盡量用簡短、扎實、接地氣和沖擊力強的語言讓場景鮮活起來，更加感人，更加絕美。

二、故事的優(yōu)美度不高，塑造性不強。

講故事，塑造人物、事件是散文寫作必要因素，也是相對固定的創(chuàng)作技巧。我感覺他的散文中的精妙故事少，人物和事件的提升塑造手段一般，靈活性和特定性相結(jié)合的較少。特別是人物特寫和事件特寫的渲染力幾乎看不到，作品的含金量有待加強。

三、有些作品中評論語言較多，沖淡了作品的主題思想和本身的表現(xiàn)力。

評論性語言和手段在散文創(chuàng)作中有一定的輔助作用，很有殺傷力。因此，散文寫作出現(xiàn)評論語言是極為正常的，但如果評論語言過多，會影響散文的沖擊力效果。要以本真的故事和敘述為主，應(yīng)在少量的夾敘夾議中使作品引向深入。不能讓評論的語言和手段沖淡你作品的思想性和藝術(shù)性。讓作品在自然敘述中流露出理性與感性的東西，拋出生活的真情實感，使作者的創(chuàng)作思想更深邃，作品更優(yōu)美，令人神往。

以上幾點敘述不一定準(zhǔn)確，可能也有錯誤的地方，只代表個人觀點。

總之，清潮先生的散文作品是優(yōu)美的，也是成功的。相信，憑著對文學(xué)的厚愛和執(zhí)著，他一定會在中國的散文界大放異彩，通過這次研討會，清潮兄的散文作品會更加優(yōu)美，創(chuàng)作的高度會更高。爐火純青時，美文悄然來嘛！