一家之言：當人評遇上作評，藝人就得當“異人”

盧世偉

對于一個藝人，我們應該如何來評價他的作品？是從人的角度出發，還是從作品的角度出發？很多時候，不同的人，往往都會有一個自己習慣的角度，從而作出完全不同的評價結論，不管這結論是沖著人去的還是沖著作品去的，最后需要擔起這結果的，一定還是那個藝人。

一個丑女兒，毀了一個金牌編劇？

最近電視觀眾們多少有些出離憤怒了——當他們在收看由胡歌韓東君主演的電視劇《大好時光》時，發現劇里面突然又多出一個女主角來，而這個后來被網友們稱為“丑出了中國女演員的歷史新高度”的女演員魯伊莎，扮演的竟然是一個讓憑網播劇《無心法帥》而極度躥紅的小鮮肉顏值擔當韓東君迷得不要不要的、吻戲床戲裸戲全都為她奉上的張雪兒，劇中其他演員還得夸她“真人比照片上還漂亮！”

當然，演員丑或者角色丑，對于一部文藝作品來講，都不算得缺陷，相反，有很多長相一般甚至丑陋的演員，憑著自身過硬的表演功底和出色的表演呈現贏得了很多觀眾的忠實擁戴，人們笑稱他們為“丑星”，實際上就表達的是“雖然長的丑，但卻是觀眾心目中閃耀的明星”的意思，而表演行業自古以來也就有丑角這個行當，在一部作品中起到了不容忽視的重要作用，以丑角為第一主角的文藝作品也屢見不鮮，也因此推出了一大批丑角表演藝術家和大明星，沒有人會真正笑話他們的“丑”，相反，甚至有很多容貌出眾的演員通過扮丑的方式來挑戰自己的表演能力，并取得了演藝事業上的巨大突破，譬如《秋菊打官司》中的鞏俐、《食神》中的莫文蔚等。但魯伊莎的丑卻與他們不同，是誰都一眼看得出的丑，卻偏要扮美女扮可愛，還得讓別人都覺得她美，這就有些強人所難了——觀眾不由得紛紛開罵，這到底是誰眼睛瞎了啊，編得出這樣完全昧著良心的臺詞！很多觀眾也因此大大地同情韓東君，戲稱他這回得算“工傷”了，也有不少觀眾大大的贊嘆韓東君敬業，面對那樣一張臉都能照親不誤，照樣演出對其傾心迷醉的樣子，實在是專業演員的風范！

更讓人難以接受的是，人們很快就發現，編出這“眼瞎”劇情的，竟然就是魯伊莎的親媽，被電視圈譽為金牌編劇的王麗萍。這個戲的一開始就寫了一個公司的老總安妮為了她那個專橫跋扈的女兒安琦不擇手段地陷害他人，而王麗萍這樣毫無原則的“照顧”自己的女兒（王麗萍在采訪中還稱自己的女兒真人很漂亮，是把自己扮丑了，越被罵越紅），如此強奸觀眾的眼睛和心理，這樣看來，跟她筆下的那個安總又有什么區別呢？有不少觀眾因此出離憤怒了，果斷棄劇。而事實上，這部緊接在《偽裝者》和《瑯琊榜》之后播出的大戲，也確實在口碑上前胡歌主演的前兩部劇完全不能相提并論，有不少胡歌的粉絲開始心疼胡歌，留言勸他“以后再也不要接這種爛劇了”！

金牌編劇王麗萍的一世英名，不知這下算不算得是砸在自己女兒手上了，不僅因為這個強行扮美的丑女兒膩歪壞了不少觀眾，一向被淪為“零差評”的她，也在這個劇中大失水準，前面生拼硬湊各種狗血劇情，寫到最后8集完全寫成了豆腐渣工程爛尾樓了。

毀掉藝人的，往往都不是作品

倘若你是第一次看王麗萍的戲，沒準就會以為，這就是王麗萍的全部水平了，當然事實并非如此，武功再高的高人也會偶有失手的時候，王麗萍當然還是一個非常優秀的劇作家。但身處在這個行業中的人就是這樣：你犯不得一點錯！哪怕這個錯跟你自身的工作并無關聯，但你的工作可能就會因為這一點錯而讓你陷入萬劫不復之地，因為娛樂產品都屬于快銷品的范疇，用戶在消費這件產品時，沒有理由也沒有必要先去了解你的前世今生，基本都只會秉承“所見即所得”的原則，始亂終棄（開始就亂了，然后終生就放棄）。

今年7月我去高雄參加魔幻力量的演唱會，出了高鐵站坐上出租車，閑聊中出租司機就跟我講到一件事，說他以前就在我將要入住的這家酒店里做清潔工，有一次正在運送垃圾時，遇到一位H姓著名主持人要用他們的電梯，他就告訴H說這不是客梯，請他去坐客梯，H不干，非堅持要坐這部電梯（也許是為了躲避粉絲什么的），那就讓他坐吧，“他明知是這個情況還非要坐，結果他一進來就捂著鼻子，對我們碎碎念，說我們身上怎么這么難聞！”司機大叔說起來仍然憤憤不平：“我不管他主持節目有多搞笑，也不管他有多紅多出名，反正這件事，就讓我對他很看不起，我逢人就要跟人說，那個誰誰誰，其實做人很差勁的！根本不值得你喜歡！”

好嘛，司機大叔或許是有些偏激，但也不能否認，很多藝人的壞口碑和負面往往就是這樣來的——倘若當時這個大叔反這件事說給了某個媒體的記者，你們也知道港臺娛樂記者的風格的，以H的當紅程度，相信馬上就會有不少媒體會去擴大這件事情，而在這件事的繼續傳播過程中，一定會有不少網友會開始大罵H原來是個“偽君子”“人渣”，甚至提出“H滾出娛樂圈”“抵制人渣H”等等言論，自然也會有人以后一旦看到H在公共場合亮相時，會下意識地想起這件事情并因此低看他的任何公共表現——這當然對H是極不公平的。

但是沒有辦法，身為藝人，你就是得承受公眾對你的任何評價，哪怕這評價并不總是合理。這就是藝人與演員、歌手等的區別。藝人是以明星為基本存在形式的，一旦他因為某一個或者某一系列作品甚至是公共事件獲得了大眾的認可或認知（也可以理解為我們通常所說的“紅”了），他就成了一個明星，他就不再只是一個演員或者歌手，大眾對他的認知和評價，從此就開始是主要圍繞著他這個人本身而展開的，從此他的一言一行，不僅僅是在作品里的，尤其是在任何大眾所能接觸了解到的場合里的一言一行，一顰一笑，都成了他的藝人形象的主要內容和基石，而這個藝人形象，未必完全跟他的演藝作品有關。所以我們會看到有的藝人單靠在網上說說話敲敲字就成了博客女王、微博女王，有的藝人單靠在和大紅毯上換不同的衣服亮亮相就成了時尚女王國際巨星，有的藝人就靠不停地罵人就成了“毒舌”巨星，甚至有的藝人可以因為在節目里放了一個屁而一屁而紅成了一線小生。但也有藝人就因為談了一次戀愛或者分了一次手，就一下子成了眾人口中的渣男渣女，也有藝人就因為在節目上說錯了一句話，就從此成了網友眼里的全民公敵因此被很多工作單位封殺，還有藝人就是因為去修了一次電腦，從此就成了娛樂圈公憤（糞），當然，也有藝人因為吸毒、嫖娼或者其他違法亂紀的事情，形象從此一敗涂地，演藝事業因此停滯不前甚至完全葬送。這些，其實跟他們的本來工作毫無關系，但他們的工作就是因此而受到了巨大的影響，這個行業如今的現狀就是，大部分人對藝人都是習慣性先做人評，然后才做作評，甚至根本不屑于作評。

吃虧的，只有藝人嗎？

因此吃虧的人不在少數。譬如韓紅，最近接連推出了好幾首平心而論十分優秀的作品，寫給藏區小朋友的《遠方的孩子》和與演員郝蕾合作的《葡萄》，但是就連一些專業的樂評人士都不愿公開給出她好評，甚至都懶得聽她的任何作品，無他，就是因為韓紅在民間的形象口碑算不上好，平時的作風做派也常常不怎么招人待見，因此影響了大眾對她的作品的公平判斷。再譬如汪峰，因為《中國好聲音》里極個別大嘴巴媒體評審的不當議論，而公開強行否定整個媒體的客觀性和公正性，并因此去影響整個比賽的評審機制，這樣只會激起媒體和大眾更強烈的逆反心理，并會因此認為，你汪峰的所有的成功，都是通過這樣的蠻橫和自以為是而獲得的，反而不會再認真的對待他真正對得起自己的專業的作品。你看看現在網絡上一談起汪峰，大多數人都說的是“汪半壁”“章子怡”以及他從前的婚戀家庭是非，在非議他的做人態度問題，有多少人還在認認真真的聽他的音樂，知道他最近接連推出了《無處安放》《你走你的路》等非常不錯的新作？

本來，演員的工作就是表演，歌手就好好地把歌唱好，演員就好好地把戲演好，交出能讓大眾滿意讓自己得意的演藝作品，這就夠了，這就是他們應該對大眾的交待，我們判斷一個演員的價值，還是應主要從他的具體作品入手，而不應該被他作品以外的事情所左右，除非他真的是干了傷天害理的事情，那也自有法律來給他相應的懲戒。但演員一旦出了名，事實上不光是演員，任何人一旦出了名，在現代社會中，就無形中被加以了公眾人物的責任，偏偏現在的娛樂社會又是一個絕對“認人唯親”的所在，藝人的公眾形象就成了藝人最直接最有效的作品，不信你看看現在那些最賣座的電影，除了演員的臉、身體和衣裳，還有什么值得可看的？現在最當紅的那些明星，除了每天在網絡上發自拍賣萌曬娃秀恩愛，當逗比或與他人撕逼，還有什么可以拿出來給大家看的？而那些還在認認真真踏踏實實出作品的真正的演員，若沒有這些賣和曬、逗和撕的東西，就永遠沒有什么人真正在關注，陳道明有次就跟朋友吐槽說現在不想拍戲了，“因為你越是用心好好拍的戲，越是沒有人看！”

這是藝術家的悲哀，也是娛樂圈的悲哀。我們不否認，要做戲先做人，這是亙古以來的天理，演員確實要自身行的端走的正，但現在這個娛樂社會，已經儼然不僅僅是一個端和正的問題了，當整個演藝圈都必須首先為娛樂服務，當人評完全代替了作評，藝人就全都成了不干正事只能異于常人的“異人”，這都只是藝人自己造成的嗎？吃虧受罪的真的就全只有藝人自己嗎？

哼哼，有句大家都知道的老話，叫“搬起石頭砸自己的腳”，誰痛誰知道。