探析廢棄品再設計的方法與策略

肖保英 劉國志

[基金項目：2013年國家級大學生創新研究項目“利用廢棄品在工業設計中的應用研究”，項目編號：10779，項目所屬一級學科由國家教育部項目資助。]

自從進入第三次科技革命后，科學與技術、技術與生產的鏈接越來越緊密，新的科技成果能夠迅速轉化為產品，產品更新換代的速度因而越來越快。在人們的生活日新月異的同時，生活中被大量淘汰下來的日常用品成為了一個難題。因此近些年來，人們開始提倡低碳生活，環保生活，提倡循環利用。于是廢棄品的再設計應運而生。人們在首次設計產品時，也更多考慮如何使產品更加適應再設計與再利用，采取可循環使用的材料以及可拆卸重組的結構，并對可回收部位加以標明。本文將從再設計的意義與各種方式方面探究這一新興設計門類的策略。

一、廢棄品再設計的定義與意義

“再設計之父”是日本設計師原研哉，在原研哉的看法中，“再設計”的本質是：重新審視身邊的日常事物，回歸原點，尋求設計最為樸實的真諦，為這些哪怕最不起眼的物品再次賦予生機。也就是說，再設計是一種根據現有物品特質，對其進行第二次設計，提升其價值的創新設計活動。再設計主要的對象是我們生活中被忽視或被遺棄的物件。

可以說，再設計本身不僅是一種設計活動或審美活動，更是一種社會活動。對于社會而言，它能夠為制造業注入新的血液，為商品消費提供成本小、效益大的刺激與動力，也能夠為人們的生活提供更廣大的空間。對于人類總體而言，再設計活動是人類在經歷教訓后更明智的價值取向的體現，是一種疼痛之后的生命復歸，是一支沉悶生活的回春妙筆。而對于設計師個體而言，再設計是一種新穎的挑戰，是一種神奇的魔法，也是設計師本人對生命的態度和審美情趣的進一步釋放。

廢棄品再設計，就其意義而言，是一種真真切切地以人為本的設計。設計本身的一個目的就是要為我們的生活帶來便利和效率，而再設計則更多地帶來一種責任感和獨特情趣。做好一份再設計，與做好一份設計相較，更要抓住再設計的特質與靈魂，以具有原型的原材料作為對象，再設計可能更難，也可能更容易。設計師必須多加思考，察覺其中的奧妙。

二 廢棄品再設計的策略

（一）延長產品生命周期

這實際上并不僅僅只是再設計活動本身的方法，也是在產品生產初始設計就應該考慮的策略。產品第一次設計時，就應該考慮更多地使用可循環使用的新材料，并設計成具有多種功能，或是更方便拆解重新組合以獲得新用途的形式，以供長期使用以及再設計的運用。而在再設計時，對于一些低維化、仿生化、梯度化、智能化、復合化、綠色化的新材料，可以運用材料科學的新技術進行加工。即使是一些傳統材料，我們也可以根據其特質獲取靈感，如藤編、竹編的廢棄器皿，有的雖然破損，但大部分結構仍然堅韌，可以根據藤條、竹片在經歷風雨后蘊藉的具有古樸韻味的光澤和紋理，重新加工，設計成具有古典韻味的裝置，以延長其使用周期（如圖一）。

（二）陌生化

廢棄品在被生產之前，就已經接受了初始設計，被賦予了固有的功能。固有功能使其具有實用價值，而同時，也成為一種思維定勢，禁錮住了人們的思維。當一件物品的固有功能因為受損或者老舊遭到破壞時，這件物品在人們眼中也就變成了“無用之物”。對其進行再設計的設計師，就要跳出慣性的思維定勢，為其賦予新的價值。

這就需要設計師有意識地對物品對應的我們原本所熟悉的概念和認知進行陌生化處理。所謂陌生化，就是摒棄物品原本被賦予的使用規則和功能傾向，對其價值不停嘗試轉換新的角度思考，然后通過合理的加工，通過對物品打亂之后的重新組織，重新賦予其嶄新的實用功能和審美價值。例如一張椅子未必要用來坐，也未必是“一張椅子”，在設計師的眼里，它只是一段具有特殊形狀、特殊質感的材料，將材料重新組織，可以組織成一個全新的物件，比如一個綠化臺，一個置物架等等（如圖二）。陌生化的內在含義也就是回到生活的原點，用最不帶偏見、最為樸實的好奇眼光看待事物，并敏銳地發現其可供利用的優點所在，加以發揮設計，使其獲得新的定位。因此，陌生化是再設計的核心，也是再設計的第一步。

（三）“加法”設計

“加法”在作為數學運算法則時，是一種數字的累積或拆解，形象地套用到設計方法中，“加法”則是一種要素之間關系的添加，根據對材料本身特質的考察與設計師審美的提煉，創造材料與材料之間的新的關系。不同元素的碰撞能夠營造出一種獨特的視覺效果，如代表人工造物的廢棄瓶罐與代表自然物的花草的組合（如圖三），代表傳統的青花瓷片與代表現代造物的鋼鐵部件的組合，都能在廢墟中創造出象征新生的生活意趣。在設計活動中，根據規整到不規整的順序排列，其表現手法主要有：

1.重復。單一形體的重復或對稱重復往往能夠具有意想不到的諧趣，例如夢露頭像就是設計史上非常有名的例子，對于一批形態相似的廢棄物，如衣架、鞋子、凳子，我們可以通過重復的手法，為其構筑起富有美感的秩序，其達到視覺上的審美效果。

2.契合。多個完整形體，根據形態的基本功能要求和結構特點，判定形態間嚴格的對應關系，使其相互密切地配合補充，形成新的統一的個體，以達成擴大功能價值，節約材料和空間的目的。結構構成形式需巧妙，外觀形態亦多彩，這種手法能夠體現出一種理性與感性的相互交融。

3.拼接。多個形體在輪廓上相互對應拼合，構成一個統一的造型整體。這種手法具有“重復”的和諧感、整體感，但比“重復”具有更強的變化性以及趣味性。在設計上，這種手法既規整，又具有內在的變化，能夠體現出設計師的審美品位與睿智。

4.混合。多個獨立形體通過連接、過渡、融合的方式進行組合，形成有機、統一的整體。相較“拼接”，這種手法更具自由的野趣，是一種對自然生長和變化的模擬，以靜態的形體，來表達動態的時間進程。這種手法設計出的產品，往往具有生長與運動的趨向性，是一種最能表現設計師內在生命力的手法。

5.堆積。這種手法更加灑脫，更加不拘一格。在堆積的表現手法中，多個形體之間的關系是沒有定則的，是一種“混沌”的無秩序的秩序，可以任意地自由組合。正如數學中，對稱、整齊、圓滿是一種美，但沒有規律的無理數也是另一種美。堆積的美感正如數學中的“π”，是一種極富個性的獨特的美。其產物往往是一種半成品的形式，以便人們根據自身需求和創意進行組合，既能體現出設計師的個性，也能體現出用戶的個人風格。

（四）“減法”設計

有“加法”，自然也就有“減法”，減法是加法的逆運算，加法表現為關系的創造和累積，減法則是對原有關系的拆解與打散。在再設計中，則表現為切割、分解、抽離和斷開。減法設計既可以獨立操作，與加法設計配合運用，效果亦更佳。

減法設計，其本質是解構。通過解構、搭配、重組，破壞材質的原有表面形態，使材料顯現出一種看似無規則、不完整的規則，體現出一種舊有秩序的先破后立的創新理念。在此基礎上，還可進一步添加元素，通過貼、縫、繡、編、織、枯合、重疊、熱壓等方法，添加相同或不同的材質，形成具有特殊新型肌理和視覺的設計效果。例如廢舊鋼材的再設計，就是一個很好的例子。設計師收集不同的零部件，在巧妙的構思下，經過切割、打磨、重組、焊接，將不同的部件組合成各式各樣個人色彩與個人意趣的設計裝置，既可以是幾何形狀的個性堆積，也可以是對現實形象的摹仿擬態。相比起純粹的加法設計，這樣的手法在情感表達上更加激烈，更加具有離經叛道、破而后立的野性張力，兩者各有千秋，可以根據材質的特點和設計師本人的個性，因地制宜地進行運用。

三、結語

產品的再設計與循環利用是一個健康社會發展中必然的明智選擇，也必將在今后很長一段時間內擁有相當大的分量。再設計是一種以人為本的設計，是一種對設計本然的復歸。從更高的層面思考，再設計其實是一種現代思潮的結晶，在越來越發達的工業社會，人與自然越來越陌生，這種陌生感帶來的恐慌，促使著我們不斷地嘗試向我們的本源——自然回歸。

而創意性的再設計策略則是為這種回歸錦上添花，有了這些策略，我們能夠更好地使循環產品方便人們的生活，點綴人們的生活，照亮人們的生活。再設計做得好，消費者也會更樂意接受再設計的產品，從而促使再設計產業進一步發展，這是一個良性循環。基于這個良性循環，我們能夠更好地與自然相處，也能夠更好地改善人們的生活，何樂而不為呢？

作者簡介：肖保英，碩士研究生，湖南涉外經濟學院藝術設計學院副教授。

劉國志，本科，湖南涉外經濟學院藝術設計學院工業設計專業201103班學生。