用彩色填補(bǔ)黑白

精衛(wèi)

With the development and improvement of techniques in making porcelain， white and blue colors couldnt meet the needs of people and the polychrome porcelain was born. Polychrome porcelain was formed in the firing process with addition of colorful oxidized metal which would display all the colors you can image in Chinese polychrome porcelain.

近代西方人的色彩觀，很大一部分是來自于油畫，布面油彩的鮮活使具備一般素養(yǎng)的西方人都有極其敏感的色彩觸覺。但在中國，這種情況從未發(fā)生過，作為最為普及的藝術(shù)門類，中國畫自宋元以后便始終為文人水墨畫所主宰，盡管具有更長久歷史的多彩工筆畫也代不乏人，但卻無法繼承先賢的光輝，而只能作為中國繪畫門類的一個陪襯。

黑白空間內(nèi)演繹的大千世界雖然意境悠遠(yuǎn)、氣息純綿，但對國人色彩觀的培養(yǎng)則有害無益，在如此單調(diào)的氛圍里，中國人對色彩的刺激越來越遲鈍，終至在當(dāng)代藝術(shù)中也極少見到純以色彩征服人心的力作。

中國繪畫在傳授色彩學(xué)的過程中“玩忽職守”，這一重?fù)?dān)卻被瓷器輕而易舉地接下。在中國瓷器中，幾乎可以見到你所能知道與想到的一切色彩，而且同一種顏色也因不同的燒制過程而形成深淺、亮度的不同而被叫做各種不同的名字。例如較為常見的紅釉，比較深的有寶石紅、朱紅、雞血紅、積紅、抹紅等，而抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有桔紅和棗紅；比較淡的一般稱粉紅，粉紅中又有胭脂紅、美人醉，而帶灰色的則叫豇豆紅，灰而暗的叫乳鼠皮，等等。單單是這些名目，便足以引人遐想。這些微小的色差主要因為燒制時間和著色劑的不同而產(chǎn)生，物理變化卻使欣賞者的心靈產(chǎn)生了化學(xué)變化。若問中國對色彩最敏感的人群在哪？肯定都在瓷器邊上站著呢。

彩瓷，顧名思義——彩色的瓷器，帶有色彩的瓷器，是因在燒制過程中添加了某種氧化金屬作為著色劑而形成的，如以鐵為著色劑的青釉、以銅為著色劑的紅釉、以鈷為著色劑的藍(lán)釉等。在中國制瓷歷史的早期，只有所謂“南青北白”獨領(lǐng)風(fēng)騷。“南青”，指的是南方浙江的越窯青瓷，從商周時期即開始燒制；“北白”，指的是北方河北的邢窯白瓷，歷史也可上溯至北朝。這兩窯的瓷器燒制在唐代達(dá)到頂峰，為一時文人之寶寵。

然而，隨著瓷器燒制技藝的不斷成熟與開拓，青白單一的色彩已經(jīng)遠(yuǎn)不能滿足人們的需求，于是便有了彩瓷的出現(xiàn)。