瓷器

從傳世品和出土物看，永樂時期的御窯瓷器可謂品類豐富、花色繁多，顯示出非凡的創(chuàng)造力。永樂時期的御窯瓷器基本擺脫了元代瓷器風(fēng)格的影響，開創(chuàng)了以器物大小適中、胎體厚薄適度、裝飾紋樣疏朗、人文氣息濃郁等為特點的御用瓷器新風(fēng)貌。這一風(fēng)格的形成，與擅長丹青、雅好藝術(shù)的永樂皇帝的審美趣味有密切聯(lián)系。

永樂時期的景德鎮(zhèn)御窯廠除了繼續(xù)燒造青花、釉里紅、鮮紅釉、紫金釉、黑釉瓷等傳統(tǒng)品種外，還成功創(chuàng)燒出青花釉里紅、青花加金彩、黃地綠彩、紅地綠彩、白地綠彩、白地礬紅彩、白地金彩、綠地醬彩瓷以及甜白釉、仿龍泉釉、翠青釉瓷等十多個新品種。部分永樂御窯瓷器上署篆體“永樂年制”四字年款的做法，首次將御用瓷器打上了類似皇家商標(biāo)性質(zhì)的“烙印”，開啟了明、清兩代御窯瓷器上署帝王年號款之先河。

永樂時期的御窯青花瓷器，造型新穎多樣，胎體厚薄適度，紋飾豐富優(yōu)美，青花色澤濃重，被視為明清兩代青花瓷器的典范。這與鄭和下西洋帶回的描繪青花瓷器所需的青料—蘇麻離青有密切關(guān)系。由于蘇麻離青料中氧化鐵含量高，氧化錳含量低，因此用其繪就的青花瓷器燒成后色澤艷麗，圖案產(chǎn)生如同國畫中墨暈的洇散效果，而且線條紋理中常出現(xiàn)自然形成的深沉的氧化鐵結(jié)晶斑，俗稱“鐵銹斑”，成為這一時期典型青花瓷器的重要特征。

永樂御窯青花瓷器造型多樣，除盤、碗、洗、罐、爐、高足碗、執(zhí)壺、梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、渣斗等傳統(tǒng)造型外，最受人矚目的是那些受西亞文化影響的創(chuàng)新器形，如盤座（無當(dāng)尊）、天球瓶、綬帶耳扁腹葫蘆瓶、委角方瓶、魚簍尊、八方燭臺、花澆、蒜頭口綬帶耳扁壺、直口雙耳背壺、折沿盆（洋帽洗）、軍持、長頸方流執(zhí)壺、雙系活環(huán)背壺、筆盒等，這與當(dāng)時中西文化交流有密切關(guān)系，顯示出永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠擅于吸收優(yōu)秀外來文化創(chuàng)造嶄新陶瓷藝術(shù)品的能力。

在圖案紋飾方面，永樂御窯青花瓷器以布局疏朗見長，裝飾題材以花卉、花果紋為主；動物紋飾有龍、鳳、海獸、魚、麒麟、鳥雀等，也有少量裝飾人物紋者。另見有藏文或梵文，這與永樂皇帝崇佛及當(dāng)時漢藏文化交流有密切關(guān)系。

明代白瓷中，以永樂時期的甜白釉瓷器受到的評價最高。永樂甜白釉瓷器釉面潔白無瑕，有細(xì)小的鬃眼，外觀效果與白砂糖的顏色非常接近，給人以“甜凈”的視覺感受，故名“白甜”。

鮮紅釉屬于以氧化銅為著色劑的高溫紅釉的一種。永樂時期的高溫銅紅釉瓷器亦品質(zhì)很高。由于其呈色鮮艷奪目，故明代文獻稱之為“鮮紅”，另有寶石紅、醉紅、祭紅、霽紅等別稱。由于氧化銅的呈色對窯內(nèi)溫度、氣氛的要求極為嚴(yán)格，因此鮮紅釉瓷器的燒成難度極大，20世紀(jì)80年代以來景德鎮(zhèn)珠山永樂、宣德御窯廠遺址曾出土大量鮮紅釉瓷器廢品即是最好的證明。

翠青釉瓷器系明永樂年間景德鎮(zhèn)御窯廠在仿龍泉釉基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種青釉，為永樂朝所獨有。因其色澤光潤、青嫩如翠竹而得名。翠青釉瓷器修胎規(guī)整，通體素面無紋飾。釉的玻璃質(zhì)感較強，釉中隱含密集的小氣泡，因在窯內(nèi)燒成至高溫狀態(tài)下時，釉汁熔融垂流，致使器物的上部釉色略顯淡雅，下部釉色則稍濃重。